當(dāng)?shù)貢r(shí)間12月28日，法國國民偶像碧姬·芭鐸（Brigitte Bardot）在其位于南法小鎮(zhèn)圣特羅佩的家中去世，享年91歲。上世紀(jì)五十年代，芭鐸憑借《上帝創(chuàng)造女人》等影片，成為全球知名的銀幕女神，與美國演員瑪麗蓮·夢(mèng)露齊名。法國人親密地喊她“BB”（法語發(fā)音與“嬰兒”一詞相同），外國觀眾則稱她是“性感小貓”。然而，她在四十歲不到就選擇激流勇退，徹底息影，后半生全都奉獻(xiàn)給了動(dòng)物救助事業(yè)。在她的晚年，因?yàn)楦鞣N偏右翼、偏保守的立場(chǎng)和公開發(fā)言，引發(fā)不小的爭議。

碧姬·芭鐸

穿比基尼的新女性

碧姬·芭鐸1934年9月28日出生在巴黎的一個(gè)富商家庭，生活條件優(yōu)渥。由于父母都是虔誠的教徒，對(duì)芭鐸和她妹妹管教嚴(yán)格，反倒很早就激發(fā)了她的叛逆心理。“二戰(zhàn)”期間，巴黎淪陷，但他們一家安然無恙，所以芭鐸的童年也未遭受過多少苦難。15歲時(shí)，她考入巴黎音樂學(xué)院，專攻芭蕾。不久她成為了時(shí)裝模特，登上了《Elle》雜志封面。之后很快就有電影劇組找她試鏡，父母對(duì)此相當(dāng)反對(duì)，但耐不住女兒心意已決。

年輕時(shí)的碧姬·芭鐸

結(jié)果，芭鐸試鏡的影片雖未能開拍，她卻和副導(dǎo)演羅杰·瓦迪姆墜入愛河。瓦迪姆比她年長六歲，大學(xué)中輟后干起了副導(dǎo)演的工作。這段戀情被芭鐸父母知曉后，遭遇棒打鴛鴦，結(jié)果她以死相逼，父母最終不得不默默接受。

羅杰·瓦迪姆與碧姬·芭鐸

在1952年11月上映的《諾曼底蘋果酒客?！分?，芭鐸初登銀幕飾演女二號(hào)。僅僅過去四個(gè)月，1953年3月上映的《比基尼女郎》成了她第一部擔(dān)任主演的作品，該片講述一個(gè)海底尋寶的故事，芭鐸飾演的少女瑪妮娜在片中有不少身著比基尼的戲份。為此，她的父親將劇組告上法庭，指責(zé)對(duì)方違反之前簽署的合約，給女兒拍攝的鏡頭太過有傷風(fēng)化。結(jié)果，法庭判其敗訴。

在《比基尼女郎》中的碧姬·芭鐸

說起來，這部電影問世之際，距離別稱“三點(diǎn)式”的現(xiàn)代比基尼泳衣的誕生不過才六七年。在1951年舉行的“世界小姐”大賽上，這款新式泳衣被用于參賽者的著裝，結(jié)果招致梵蒂岡教宗公開批評(píng)。當(dāng)時(shí)的西方社會(huì)，主流民意尚無法接受如此大膽的設(shè)計(jì)，《比基尼女郎》上映時(shí)引發(fā)的騷動(dòng)也就可想而知了。不過，特立獨(dú)行的芭鐸對(duì)此毫不在意。1953年4月舉行的法國戛納電影節(jié)上，她和瓦迪姆攜手到場(chǎng)，在沙灘上繼續(xù)大秀比基尼穿著，成了媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。

之后的幾年里，芭鐸連續(xù)出演了各種類型的影片，其中不乏好萊塢大制作。不過，這些角色都談不上有什么深度，話題性也不及之前的《比基尼女郎》。就好比1956年上映的華納巨制《木馬屠城記》，芭鐸雖有參演，卻只能飾演海倫的女仆一角，眼看著與自己同齡的意大利女演員羅桑娜·珀德斯塔躍升為“世界第一美人”。

碧姬·芭鐸（左）在《吾兒尼祿》中將原本的深褐色頭發(fā)染成了金黃色。

1955年，在意大利拍攝電影《吾兒尼祿》時(shí)，飾演皇后薩賓娜的她，按導(dǎo)演斯特諾的要求，將原本的深褐色頭發(fā)染成了金黃色。對(duì)于自己的新形象，芭鐸相當(dāng)滿意，決定讓它保留下來。日后，一頭金發(fā)便成了碧姬·芭鐸的標(biāo)志之一。

《上帝創(chuàng)造女人》劇照

1956年11月上映的《上帝創(chuàng)造女人》，由羅杰·瓦迪姆自編自導(dǎo)。她在片中飾演一名作風(fēng)豪放的性感女郎，周旋于多個(gè)男人之間，完全不顧世俗的眼光。該片在法國、英國、美國都獲得票房佳績，碧姬·芭鐸的“性感小貓”形象就此奠定。她也成了“二戰(zhàn)”之后新一代西方女性的代表。她們享受愛情，解放身體，挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)西方社會(huì)中仍具相當(dāng)影響力的宗教力量以及男權(quán)價(jià)值觀。法國哲學(xué)家西蒙娜·德·波伏娃稱她為“女性歷史的火車頭”，向電影攝影機(jī)所代表的“父權(quán)凝視的暴政”發(fā)起挑戰(zhàn)。

“我一直都在追求激情”

如同電影中一樣，生活中的芭鐸，也在一刻不停地追逐愛情。

1952年年底，剛滿18歲的她，就和羅杰·瓦迪姆正式結(jié)婚。但拍攝丈夫執(zhí)導(dǎo)的《上帝創(chuàng)造女人》時(shí)，她又和男一號(hào)讓-路易·特蘭蒂尼昂假戲真做，不顧兩人各有家庭，很快就開始了同居生活。兩人在一起兩年后，便宣告分手。

碧姬·芭鐸與雅克·夏里爾

1959年，她又在出演喜劇片《寶貝從軍記》時(shí)，與雅克·夏里爾墜入愛河，喜結(jié)連理。芭鐸唯一的孩子尼古拉斯就是與夏里爾所生，不過離婚后撫養(yǎng)權(quán)歸夏里爾所有，母子關(guān)系并不親密。到了晚年時(shí)，兩人還因?yàn)榘盆I的回憶錄對(duì)簿公堂。雅克·夏里爾于2025年9月3日剛剛過世。

碧姬·芭鐸與薩米·弗雷在《真相》中

1960年，與夏里爾的婚姻還未告終，她就在拍攝亨利-喬治·克魯佐執(zhí)導(dǎo)的《真相》時(shí)，和飾演男一號(hào)的新人演員薩米·弗雷互生情愫。這一次的婚外情被法國媒體炒得熱火朝天，狗仔隊(duì)不分晝夜地盯梢，讓芭鐸一度情緒崩潰，選擇輕生，幸被及時(shí)救回。1966年，芭鐸在賭城拉斯維加斯與德國富豪甘特·薩克斯正式牽手，但這第三段婚姻也只維持了兩年多。

多年之后接受采訪時(shí)，她透露自己生平共有過17段正式的戀情，經(jīng)常會(huì)在一段感情變得平淡時(shí)，就另尋新歡。對(duì)此，她解釋：“我一直都在追求激情。因此，我也經(jīng)常不忠。一旦發(fā)現(xiàn)激情消退，我就會(huì)收拾行李離開?！?/p>

年近六十，芭鐸第四次步入婚姻殿堂，對(duì)方是來自馬賽的商人伯納德·德奧爾馬爾（Bernard d’Ormale）。這段婚姻一直維持到芭鐸離世，長達(dá)三十年，比她之前三段婚姻加在一起還要長。

《蔑視》劇照

在《上帝創(chuàng)造女人》之后，整個(gè)上世紀(jì)六十年代，她又連續(xù)出演了多部類似的作品，很快就成了法國片酬最高的女演員。1963年，她在新浪潮名導(dǎo)戈達(dá)爾的《蔑視》中，飾演女一號(hào)。用她來演這個(gè)角色，并非導(dǎo)演本意，而是制片方意在拉動(dòng)人氣。全片所有制作預(yù)算有將近一半，都花在了芭鐸的片酬上。而且，該片在美國上映時(shí)，宣傳海報(bào)上壓根看不到導(dǎo)演戈達(dá)爾的名字，取而代之的是摘錄自小報(bào)媒體的各種關(guān)于芭鐸裸戲的評(píng)論文字。結(jié)果，這些煽動(dòng)也確實(shí)起到了效果，《蔑視》成了戈達(dá)爾電影生涯中票房最好的一部作品。平時(shí)不愛看歐洲文藝片的年輕觀眾，也都擠進(jìn)影院，只為一睹“性感小貓”的風(fēng)采。

《蔑視》在美國上映時(shí)的宣傳海報(bào)

歷史上，人稱瑪麗安娜的女性塑像一直都和三色旗、高盧雄雞一樣，是現(xiàn)代法國及其價(jià)值觀的象征。1969年，法國政府決定以最能代表法國的女性名人為原型，重新塑造瑪麗安娜形象，以裝飾法國各地的市政廳。第一位找到的就是碧姬·芭鐸。日后，演員凱瑟琳·德納芙等也相繼獲得過這一榮譽(yù)。

1973年，時(shí)年39歲的芭鐸對(duì)于電影的激情徹底消退了。她正式宣布息影，“優(yōu)雅謝幕”。

以芭鐸為原型的瑪麗安娜雕像

“我要把智慧和經(jīng)驗(yàn)獻(xiàn)給動(dòng)物”

少不更事時(shí)，碧姬·芭鐸曾公開說自己“喜歡皮草”。1962年，她在片場(chǎng)得知自己剛剛抱過的一只小羊?qū)⒈凰腿ネ涝?，心生不忍，并就此漸漸轉(zhuǎn)變對(duì)動(dòng)物的態(tài)度。息影后，碧姬·芭鐸的人生來了個(gè)180度的大轉(zhuǎn)彎，她將自己的絕大部分精力都傾注在動(dòng)物保護(hù)的事業(yè)里。

碧姬·芭鐸與愛犬

她成了素食主義者，通過拍賣自己的珠寶首飾籌集大量資金，成立“碧姬·芭鐸動(dòng)物福利和保護(hù)基金會(huì)”。她譴責(zé)加拿大原住民屠殺海豹幼崽、捕獵海豹；敦促法國民眾抵制食用馬肉；呼吁停止將虎骨、犀牛用于中藥。她不惜大手筆地捐贈(zèng)，幫助羅馬尼亞人控制流浪狗數(shù)目的大規(guī)模絕育和領(lǐng)養(yǎng)計(jì)劃；她致信丹麥女王，呼吁其阻止法羅群島的捕殺海豚行為；她抗議法國政府將斗牛列入法國文化遺產(chǎn)，也批評(píng)不人道的動(dòng)物屠宰方式……碧姬·芭鐸的種種做法，為自己贏得了世界各地多個(gè)動(dòng)保、環(huán)保組織的感謝、褒獎(jiǎng)和肯定?！拔野盐业拿烂埠颓啻韩I(xiàn)給了男人，現(xiàn)在我要把我的智慧和經(jīng)驗(yàn)——我最好的東西——獻(xiàn)給動(dòng)物。”她曾如此說過。

碧姬·芭鐸多次公開呼吁禁止濫捕海豹。

另一方面，芭鐸晚年的政治立場(chǎng)，也成了法國民眾熱衷討論的話題?；氐缴鲜兰o(jì)六十年代，敢做敢說的她是代表保守勢(shì)力的宗教團(tuán)體批評(píng)的對(duì)象，還遭到過極右翼恐怖組織的威脅、勒索。面對(duì)危機(jī)，她毫不畏縮，直接在媒體發(fā)表公開信，揭露對(duì)方陰謀。當(dāng)時(shí)，此舉引來法國左派陣營的大力支持，也讓她成了法國右翼勢(shì)力的眼中釘，甚至造謠她與莫斯科有牽連。不過，時(shí)至上世紀(jì)九十年代末，芭鐸卻因?yàn)獒槍?duì)移民的種種言論，屢次遭到法院判決違法，被勒令繳納罰款。

在女性問題上，年輕時(shí)因其掙脫束縛、挑戰(zhàn)傳統(tǒng)而成為新一代西方女性象征的芭鐸，人生末年卻站在席卷歐美的反性侵運(yùn)動(dòng)的對(duì)立面。2018年1月，她在接受《巴黎競賽畫報(bào)》采訪時(shí)，稱那些聲稱遭受性騷擾的女演員都是“荒謬可笑的偽君子”。她表示，“許多女演員都為獲得角色而與制片人調(diào)情。事后，她們講述這段經(jīng)歷時(shí)，卻說自己遭到了騷擾?！贝搜砸怀觯D時(shí)引來大量批評(píng)意見。就這樣，當(dāng)年領(lǐng)風(fēng)氣之先的人物，數(shù)十年后成了被批評(píng)對(duì)象。美國綜藝節(jié)目《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》的小品中，由演員凱特·麥克金農(nóng)扮演成芭鐸的樣子，滑稽地高喊著“快快釋放哈維·韋恩斯坦”以諷刺挖苦她。

因此，碧姬·芭鐸去世的消息一經(jīng)披露，法國政界明顯表現(xiàn)出兩樣情。極右翼政黨法國國民聯(lián)盟，率先向其表達(dá)致敬。主席喬丹·巴爾德拉稱贊她是一位“熱情的愛國者”、“一位充滿愛心、信念堅(jiān)定、品格高尚的女性”，“法國人民失去了他們深愛的瑪麗安娜，她的美貌令世界驚嘆”。

碧姬·芭鐸與伯納德·德奧爾馬爾

芭鐸的最后這一任丈夫伯納德·德奧爾馬爾，本身就曾經(jīng)長期擔(dān)任國民聯(lián)盟創(chuàng)始人讓-瑪麗·勒龐的顧問，也讓芭鐸與這位法國極右翼政治家成了好友，曾在2012年和2017年的法國總統(tǒng)選舉中，公開為勒龐背書?！八且晃环浅７▏娜耍鹤杂?、不屈不撓、全心全意?！崩正嬙谄渖缃幻襟w發(fā)文中寫道。

而立場(chǎng)要比極右翼政黨國民聯(lián)盟更加偏右的“光復(fù)法國黨”，從主席埃里克·澤穆爾開始，黨內(nèi)上上下下都發(fā)文盛贊她是“法國女性的完美化身”，“一直捍衛(wèi)著法國身份認(rèn)同，捍衛(wèi)我們岌岌可危的自由”。

相比之下，來自左翼陣營的悼念數(shù)量少，調(diào)門也低，都將重點(diǎn)擺在了芭鐸的演藝事業(yè)和為動(dòng)物權(quán)益四處奔走的努力上。至于政府方面，總統(tǒng)馬克龍深情回顧了“她的電影、她的聲音、她耀眼的名聲、她的名字縮寫、她的悲傷、她對(duì)動(dòng)物的慷慨熱愛，以及她那張化身為瑪麗安娜的臉龐”，強(qiáng)調(diào)了這位“世紀(jì)傳奇人物”身上的“法國精神”和“普世光輝”，“碧姬·芭鐸詮釋了一種自由的生活”。

而文化部長拉希達(dá)·達(dá)蒂也對(duì)這位“偶像中的偶像”的逝世，表示深切哀悼?！八且晃徊恢＞氲膭?dòng)物權(quán)利捍衛(wèi)者，一位傳奇人物，她塑造了我們的想象力，卻從未讓自己被想象力所束縛。她自由奔放，最終，她就是如此的法國?！?/p>

碧姬·芭鐸對(duì)時(shí)尚產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

雖然早早息影，但碧姬·芭鐸留給世人的文化影響力之大，難以估量。在時(shí)裝界，迪奧、皮爾·卡丹等設(shè)計(jì)師都曾視她為繆斯。由她帶動(dòng)的時(shí)尚潮流，除比基尼泳衣外，還有名為芭鐸領(lǐng)（一種露出雙肩的寬領(lǐng)）的服飾造型、日常穿著的芭蕾舞鞋、黑色連褲襪等。此外，她刻意打造的凌亂發(fā)型、濃重的眼妝以及她的那些著裝選擇，包括緊身針織上衣、緊身褲、格子布料裙等都影響深遠(yuǎn)，出現(xiàn)無數(shù)的模仿者。

藝術(shù)方面，1974年，安迪·沃霍爾創(chuàng)作了八幅以芭鐸為主題的畫作，目前單幅價(jià)值在4000萬元人民幣以上。歌手凱莉·米洛，名?？藙诘蠇I·希弗、凱特·莫斯，演員艾曼紐·貝阿、妮可·基德曼、伊莎貝爾·阿佳妮、黛安·克魯格、斯嘉麗·約翰遜等都曾受她的啟發(fā)，模仿她的造型。然而，芭鐸卻說：“她們都沒有我的個(gè)性?！?/p>

安迪·沃霍爾創(chuàng)作的碧姬·芭鐸畫作