李可 Li Ke

李可，藝術碩士，1991年生于山東德州，畢業(yè)于山東藝術學院。

參展經(jīng)歷：國家藝術基金年度資助項目“紀實影像創(chuàng)作人才培養(yǎng)”，2018；第17屆東江國際攝影節(jié)，韓國，2018；第七屆鯤鵬青年攝影，三等獎，2018；第三屆寧波國際攝影節(jié)，2018；山東省首屆藝術攝影展商業(yè)類，佳作獎，2018：；入選藝彩新鋒——山東美術新人新作展，山東省美術館展覽，2016；第16屆中國平遙國際攝影大展，2016；第六屆大理國際影會邀請展，2015；麗水攝影節(jié)“1㎡攝影個展”，2015 ；山東省第十一屆攝影藝術作品展藝術類，銀獎，2014 ；第14屆中國平遙國際攝影大展，2014 ；第13屆中國平遙國際攝影大展，2013；第8屆亞洲大學生攝影展，優(yōu)秀獎，2013入選上海第十一屆國際攝影藝術展交流展，2012等。

他的作品 |《家譜》

《家譜》是一個持續(xù)中的拍攝項目。在這個項目中希望通過剪影肖像的方式，去探討因血脈相承而產(chǎn)生體貌特征的關聯(lián)，在肖像輪廓中尋找家庭個性與共性的連接點。

我們的對話

(輪到你了=輪，李可=李)

輪：你是怎么想到拍攝家譜的？

李：看到老人歲數(shù)的逐年增長以及新生命的誕生，我開始思考是否可以通過攝影的方式為我這個大家庭做點什么？

        

我通過這種剪影肖像的方式來探究家人的體貌特征，同時也希望在多年后可以通過照片的方式來回看我的家人，以免他們淡出我的記憶。

   現(xiàn)在呈現(xiàn)給大家的作品只是本項目中最初的部分，這是一個持續(xù)中的項目，也是一個不斷延展的項目?，F(xiàn)在計劃是每隔三至五年再進行重新拍攝，同時我也開始收集家人的私人物品。本項目的后續(xù)部分我會尋找合適的機會在合適的場地與大家分享。

   輪：在溝通拍攝的過程遇到過什么困難？

李：困難當然是有的，因為任何作品的成功都不可能一下就完成。

先說說拍攝構思，拍攝前，我計劃了很多呈現(xiàn)方式，比如采用什么樣的景別，什么樣的照明方式等等，然后一一篩選排除，以便達到最佳呈現(xiàn)效果。

   再詳細說說承載投影的幕布情況，這塊幕布最大的問題在于是選擇褶皺的方式進行呈現(xiàn)還是以平整自然垂落狀態(tài)進行呈現(xiàn)，在經(jīng)過深入的思考后我決定采用褶皺的方式，希望以此來表現(xiàn)家庭生活的不易，當然褶皺只有仔細看才可以看到。在每次拍攝前都需要提前水洗，然后再擰一下，創(chuàng)造出褶皺的效果，然后在把它攤開掛起來，以便達到最佳的效果。   拍攝過程中，也是非常困難的，因為家人都不在一個城市，甚至都不在一個國家，距離也是限制拍攝的一個原因，當然這次拍攝也拉近了我們家人距離。   拍攝我爺爺(A1)時真是費了好大功夫，因為我爺爺當時是坐輪椅，偏癱比較厲害，不能行走，拍攝地點又在我家，我家屬于老戶型，沒有電梯，我們只好把爺爺從樓下背到三樓。拍攝時因為需要保證景別的一致，所以我會用尺子測量好所有的數(shù)據(jù)，這也算是感性后的理性創(chuàng)作吧。當然還有很多困難，現(xiàn)在就不一一列舉了。輪：如何把在不同地方的家人聚齊拍攝的？

李：是的，家人確實不在一個城市，也不在一個國家，所以我只能算好時間，然后集中拍攝一下。記得拍攝時，因為姐夫哥（C3）工作原因，不能及時回來，所以我開車跑了200多公里去拍攝姐夫哥的剪影肖像，現(xiàn)在想想能得到大家的幫助與認可還是蠻幸福的。 

   輪：為何用剪影和圓形框的方式來展現(xiàn)？

李：本項目我采用原始的照明方式與現(xiàn)代攝影技術相結合的方式進行呈現(xiàn)。我認為剪影最能體現(xiàn)一個人的靈魂，是一種本真的反應，毫不夸張的說它可以反應一個人的全部。

我通過與此，來探討因血脈相承而產(chǎn)生體貌特征的關聯(lián)，在肖像輪廓中尋找家庭個性與共性的連接點。圓形框的呈現(xiàn)是想呼應本作品采用原始照明方式，也即蠟燭來進行照明，以便從形式與內(nèi)容上達到和諧統(tǒng)一。

   輪：B5想展示什么？

李：B5是我父親的剪影肖像。因為我父親常年工作于國外，在拍攝時，父親沒有及時趕回來，所以就用空的場景進行替代，當然在下次拍攝時，會將父親的頭像進行替換，這次就給大家留個懸念吧。 

輪：攝影最吸引你的地方是哪里?

李：我認為攝影是社會之觸角，人類的第三只眼睛。攝影可以幫助我們回應社會，反映當下，展現(xiàn)自我。

輪：平時喜歡哪一類型的攝影?

李：平時喜歡紀實攝影、觀念攝影、當代攝影，并不是特別局限，什么都會去涉及一些。當然紀實攝影是我最喜歡的類型，我希望可以通過攝影為這個社會做點什么，比如攝影師尤金·史密斯、謝海龍、王久良、陸元敏……紀實攝影的話真的要耐住性子，急于求成可能會半途而廢。

輪：你喜歡哪種類型的攝影師？

李：我覺得攝影在最遙遠的地方，我喜歡的攝影大師有很多，比如偏向紀實類的還有重在表達思想的等，總之很多很多。比如羅杰·拜倫，用導演擺布的方式關注空間與心理的關系，是一種荒誕、戲謔的呈現(xiàn)。我特別喜歡他的視覺化“虛構紀實”的表現(xiàn)手法，希望我在以后的作品中也可以借鑒。

輪：你如何去發(fā)現(xiàn)每個被拍攝者與眾不同之處？你又是如何去表現(xiàn)的呢？

李：要想發(fā)現(xiàn)被攝者的不同之處，那就應該多了解被攝者。先放下相機，與被攝對象熟悉了解后，在尊重被攝者的前提下去用心拍攝。在《家譜》這個項目中，被攝者都是我的家人，我非常了解他們，因此，無論是從拍攝溝通還是展現(xiàn)內(nèi)心上都更顯從容一些。

   

采訪&編輯 / 吳佳穎