建筑師筱原一男，

在建筑界是大神般的存在。

從1954年到2006年離世，

他一生中完成了40多個住宅設(shè)計，

落成的有38個，

各個堪稱住宅設(shè)計的典范之作。

2010年，

威尼斯建筑雙年展破例為這位

已經(jīng)過世的建筑師授予“特別紀念金獅獎”，

這是從未有過的榮譽。

他的建筑思想深刻影響了伊東豐雄、坂本一成、

長谷川逸子、妹島和世、安田幸一等

活躍在國際的日本建筑師。

東工大百年紀念館

從事建筑設(shè)計近30年，

受母校東京工業(yè)大學(xué)的邀請，

筱原設(shè)計了校園百年校慶的紀念館。

今年櫻花盛放時，

一條來到了這座紀念館，

與他生前的助手塩琦太伸教授

和南京東南大學(xué)的郭屹民教授，

聊了聊這位建筑界的一代宗師。

撰文 | 成卿

 筱原一男1925年出生在日本的靜岡縣，1953年從東京工業(yè)大學(xué)建筑專業(yè)畢業(yè)后開始了留校任教的生涯。

關(guān)于筱原一男在職業(yè)之外的私人事跡，即使是作為是筱原最后一位助手的塩琦太伸，也鮮少知道。

提及筱原給人的印象，塩琦說：

“筱原先生永遠把背挺得筆直，很酷的模樣。

他設(shè)計建造的房子，永遠是他帶著攝影師去拍照，要清干凈雜物，家具親自擺放，拍出的照片透露著一顆灰塵都不能容忍的冷酷，就如他本人一樣?！?/p>

在學(xué)習(xí)建筑之前，筱原已經(jīng)拿到了日本名牌大學(xué)——東北大學(xué)數(shù)學(xué)系副教授的職位，可他仍舊放棄了這個職位，去往東工大從頭開始讀建筑。

照片里的筱原本人，看上去永遠優(yōu)雅、沉默、波瀾不驚，可件件作品透出他內(nèi)心的天馬行空。

2014年，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）曾經(jīng)舉辦了筱原一男的建筑回顧展，這是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館第一次為建筑師辦展覽。

通過貼滿展廳的圖片和大大小小的模型，中國觀眾看到了幾十個日本獨立小住宅項目，在有限的場地上做出了造型各異，甚至稱得上是大開腦洞的設(shè)計。

凸出在外的窗戶，從屋頂開出縫隙引入光線，或者讓室內(nèi)的地面有一個莫名奇妙的斜坡等等。

看上去似乎不按常理出牌的小住宅建筑都出自筱原一男之手。

當(dāng)年參與展覽策劃的郭屹民教授說起了他在展覽現(xiàn)場留意到的有趣現(xiàn)象：

“觀眾的反應(yīng)，大致可以分成兩種：一種是完全不懂建筑的老百姓，他們會感慨，這個三角形的臥室好溫馨，好浪漫，我非常愿意在里面生活。

另一種是接受過建筑學(xué)系統(tǒng)教育的學(xué)生或者年輕建筑師，他們看了以后，都是一臉疑惑：這個人做東西怎么這么怪？我都看不懂?！?/p>

形成了專業(yè)人士看不懂，普通老百姓非常喜歡的場景。

  ▍一生致力于小住宅 

筱原一男的住宅實踐，從1954年建造“久我山之家”到2006年離世，一共完成了40多個住宅的設(shè)計，落成的有38個。

大部分的作品在1950年代到1980年代完成，他把自己的作品按照思想的推進和展開歸納為“樣式”，簡單可以解釋為風(fēng)格分類。這個行為在建筑師中相當(dāng)罕見。

 第一樣式時期從研究日本的傳統(tǒng)出發(fā)；在第二樣式里探討住宅作為白盒子的立方體空間；  到了第三樣式時期，他打破傳統(tǒng)建筑里梁、柱、墻體固有的功能，對現(xiàn)代主義建筑的設(shè)計方式進行激烈的抨擊、批判。 “白之家”中有略顯突兀的柱子，"上原的住宅”中非常醒目的混凝土樹狀斜撐強悍地拔地而起，甚至讓看到房子的人疑惑：這個房子到底好不好用？

他在住宅空間里注入了生命的蠻力，不是讓住宅去直接服務(wù)于住戶，而是讓居住在里面的人努力去適應(yīng)建筑。因為要去適應(yīng)，人反而能意識到自己的存在。

成為筱原一男的客戶，也沒那么容易。他的客戶大多是畫家、攝影師一類的藝術(shù)家，在委托筱原一男做設(shè)計的時候不提太多的要求，全權(quán)交由筱原一男發(fā)揮建造“怪房子”。▍“住宅是藝術(shù)” 

筱原一男設(shè)計建造小住宅的年代，恰恰是全日本興建大型公共建筑的時代。二戰(zhàn)結(jié)束后，日本急需展現(xiàn)出國家復(fù)興并繁榮的一面，以建筑師丹下健三為首的東京大學(xué)建筑系學(xué)派，占據(jù)了日本公共建筑的舞臺。

同時，日本經(jīng)濟和技術(shù)迅猛發(fā)展，小住宅也進入大規(guī)模標準化建造的時期。筱原是最早提出反對的人，他反對泛濫的公共建筑，反對平庸的住宅，他堅持造房子必須有個性、甚至有藝術(shù)性，“住宅是藝術(shù)”。

這種反骨精神，也使他周圍總圍繞著一群年輕人：有建筑師伊東豐雄，建筑評論家和攝影師多木浩二，而建筑師妹島和世的成名作也深受他的影響。他們構(gòu)成了一個少為人知的“筱原流派”。

筱原的影響力也延伸至西方國家。北京CCTV大樓的建筑師雷姆·庫哈斯就仔細去拜訪過筱原設(shè)計的“上原的住宅”。

 在人生最后的十年, 筱原一男為自己的家人設(shè)計了一棟房子，他留下來無數(shù)反反復(fù)復(fù)修正的設(shè)計稿，上面有他洗練又狂野的筆觸。項目被稱作“蓼科山地的初等幾何計劃”。

房子本身僅僅只有46.24平方米?？上У氖沁€沒建成，筱原一男就去世了。

▍人生第一個公共建筑：百年紀念館 

筱原一男一生中，公共建筑的實踐很少。這座百年紀念館，是他的第一個公共建筑。

1981年，為了慶祝學(xué)校百年校慶，東京工業(yè)大學(xué)的校友會募集資金建一個紀念館，選擇的建筑師便是筱原一男。

百年紀念館在東工大大岡山校區(qū)入口處，外觀稱得上是怪誕。1989年中國的建筑雜志《世界建筑》第四期的封面，就是對它的報道。

1986年10月，百年館開始動工，一年后向公眾開放。落成在校園東南角上的百年館，距離東京電車線的大岡山車站不足一百米的距離。

從大岡山站的東出口出站，抬頭便可看到一個高聳的立方體建筑，頂部支撐起一個巨大的水平向半圓柱，柱頭高高挑出空中。夕陽下，百年館通體發(fā)著耀眼的金屬光澤。

塩琦說，“設(shè)計初期筱原就考慮把一個幾何體浮游在空中，這個造型一直都未變化?！?/p>

 “他參考了NASA的月球著陸器或者戰(zhàn)斗機的形象。筱原對那樣的形態(tài)有著極強的向往，他覺得機械零件的拼貼造型很有美感?！?p>

他還留下了有趣的一句話，“把優(yōu)美的佛像放到戰(zhàn)斗機上！”

筱原一男從早年設(shè)計小住宅起，把傳統(tǒng)的日本建筑元素融入到現(xiàn)代的設(shè)計，當(dāng)百年館成為他人生第一個公共建筑項目時，他腦中依舊堅持傳統(tǒng)的設(shè)計元素，“優(yōu)美的佛像”就是他對傳統(tǒng)的比喻。

百年館完成后，周圍的孩子們看到后叫喊著“高達”——高達是日本機器人動漫的英雄人物。筱原聽到非常開心。

平面布置上北部有一個8×31米的長方形, 南部有一個8×21米的長方形。兩個長方形之間用高20米的斜墻連接。

在主體的頂部，橫著一個半徑為11米、長為50米的半圓柱體。

總面積有2800多平米，一共四層：

一樓大約550平米左右，咖啡廳是東工大學(xué)生自習(xí)和周圍居民社交的好場所，餐桌間有陳列著東工大校史資料的陳列柜。

咖啡廳中央兩根細細的柱子伸向天花板，樓板下的管道線路全部暴露在外，狂野又凌亂。

二層是辦公室，連接樓層之間的樓梯藏在清水混凝土澆筑的圓柱里，上樓時有稍稍的壓抑感。三層有兩個會議廳，抬頭看會議廳頂，上面樓層的半圓柱底部穿墻而出。 頂層四層便是這個半圓柱的內(nèi)部，現(xiàn)在也是會議的場所，大概有750-760平米左右。

半圓柱體在中間彎折了一下, 一邊直指校園內(nèi)廣場的中心，另一邊指向大岡山車站。

百年館剛落成時，大岡山車站還是個地上的車站，站在車站等車，仰頭可見這個沖著自己直直伸來的奇特半圓柱。 而在這個半圓柱的室內(nèi)向車站方向看，是東京澀谷區(qū)城市混沌的面貌。當(dāng)時正好是筱原想把城市引入建筑內(nèi)部的時期，對澀谷叢林一般的城市狀態(tài)十分關(guān)注。

百年館落成之初，四層是學(xué)校教職工的俱樂部，還有酒吧和餐廳，塩琦很開心地回憶自己曾和筱原一起在這里喝啤酒。

百年館光滑的立面是大片玻璃和鋁板的咬合，設(shè)計出發(fā)點不是為了讓人從室內(nèi)看室外的風(fēng)景，更多是考量從校園里看過來，立面上幾何圖案的拼接，在白天和晚上發(fā)生有意思的圖底反轉(zhuǎn)關(guān)系：

白天的時候玻璃看上去更黑，鋁皮表面更耀眼。到了晚上因為室內(nèi)的照明，玻璃部分變得明亮輕快。

 不僅僅在立面上用幾何做圖案構(gòu)成，筱原對百年館的結(jié)構(gòu)、形體都進行了精密的數(shù)學(xué)推演。▍建筑界定點一樣的人物 

同為建筑大師，筱原一男和磯崎新曾是經(jīng)常一起喝酒的好朋友。一次喝酒時，磯崎新喝多了，隨口說道：“住宅不能算是建筑?！痹颈虮蛴卸Y的筱原一男聽了，神色憤怒，離席而去，連追的功夫都沒有留給磯崎新。

筱原一男想把住宅做成“藝術(shù)”，而磯崎新想把房子重組成“建筑”。

后來到了橫濱國際客運碼頭項目投標，作為評委的磯崎新，想要斃掉其中的一個方案，看著覺得像是筱原一男的，但翻開署名發(fā)現(xiàn)不是，于是放心地斃掉了。 

沒想到，投標結(jié)果出來后，筱原一男在《新建筑》雜志上發(fā)表了指責(zé)磯崎新并有絕交意味的文章。因為方案是他的，只不過署名用了自己工作室里另一個人。

2006年筱原一男去世，磯崎新撰寫悼文懷念起與筱原一起“那年夏天在輕井澤的小屋里吃飯”的時光，更寫下感動至深的詞句： 

“我們的交往充滿著沖突。但也因為他（筱原一男），我才得以測定到自己的位置?，F(xiàn)在筱原一男駕鶴西去，我覺得好像失去了思考的基點。不只是我，對于整個日本當(dāng)代建筑來說，都永遠地失去了那樣的一個基點。”

一生以數(shù)學(xué)的方式研究建筑的筱原，就好像數(shù)學(xué)坐標軸上的一個定點。對照他所在的位置，建筑師們思考自己走到了哪里。

鳴謝：東南大學(xué) 郭屹民，東京工業(yè)大學(xué) 塩崎太伸

圖片攝影：多木浩二，上田宏，高橋?qū)挘?帆足侊兀，新建筑社寫真部

展覽圖片由上海當(dāng)代藝術(shù)博物館提供 攝影：蔣文毅

部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

作品手稿及圖紙由東京工業(yè)大學(xué)塩琦太伸提供