5月份的院線電影中，我最想看的是《歡迎來北方2》，而不是《復(fù)仇者聯(lián)盟4》。但沒想到的是，我所在的杭州各大院線，放映《歡迎來北方2》的場次極少，觀眾也寥寥。我去看的這場，連我只有4名觀眾。不禁要為它抱屈，這其實是一部非常有意思的喜劇電影。

我一直非常喜歡法國的喜劇片。從早年的路易·德·菲奈斯、讓·保羅·貝爾蒙多，到后來的杰拉爾·德帕迪約、讓·雷諾，我都趨之若鶩。因為法國喜劇片不僅好笑好玩，而且溫馨有內(nèi)涵，讓人回味無窮，遠(yuǎn)比好萊塢喜劇片要好得多。

10年前，丹尼·伯恩導(dǎo)演的《歡迎來北方》席卷法國影院，以2.45億美元的成績，打破由路易·德·菲耐斯主演的《虎口脫險》保持了41年的法國電影票房紀(jì)錄。時隔10年，丹尼·伯恩再度操刀，編導(dǎo)演一體，推出了《歡迎來北方2》。需要說明的是，這部電影的片名直譯過來應(yīng)該是《北方一家人》，因為延續(xù)了北方和巴黎的文化差異的梗，又是《歡迎來北方》創(chuàng)作團(tuán)隊拍攝，所以引進(jìn)國內(nèi)院線時改名為《歡迎來北方2》也順理成章。只是電影的營銷欠缺了點(diǎn)，排片和票房不該這么少。

這次，丹尼·伯恩不只是展示北方和巴黎方言的不同，而是著重挖掘人物身上展現(xiàn)的地域文化的差異。設(shè)計師瓦倫丁功成名就，但一直諱言自己的家庭。被記者逼急了，他就自稱是被母親拋棄在孤兒院的孤兒。其實，在北方海邊的鄉(xiāng)下，他有父母、弟弟一家人。在他的作品展覽隆重開幕那天，母親和弟弟一家人突然來到展館。家人的老土做派，令他非常尷尬。一團(tuán)忙亂中，他被岳父的倒車撞倒，失去了記憶，回到了25年前，變成了土得掉渣的小伙。為了恢復(fù)瓦倫丁的記憶，妻子康斯坦絲想盡了辦法，也慢慢地了解了丈夫的過去。隨著時間的推移，記憶慢慢地回來了，瓦倫丁不僅找回了自己，也找回了失去的家人。

成名之后羞于承認(rèn)自己低賤的出身，時尚的都市與偏僻的鄉(xiāng)村之間的懸殊差距，這些在中國司空見慣的事情，在法國也習(xí)以為常。這就讓我們這些中國觀眾有了對電影的認(rèn)同感。這也是我急于要觀看這部電影的原因。

看完電影，我深深贊同丹尼·伯恩在影片中表現(xiàn)的文化價值觀：地域之間并無優(yōu)劣之分。丹尼·伯恩像影片中的瓦倫丁一樣，生于法國北方的諾爾省，12歲之前，都只能說那里的方言，而根本說不好標(biāo)準(zhǔn)法語。他以方言脫口秀出名，然后走上銀幕。2008年他自導(dǎo)自演的《歡迎來北方》，就是用自己的經(jīng)歷，講述了一個對北方“寒冷可怕”的偏見的故事，孰料一舉成名，一夜爆紅。這也說明，丹尼·伯恩在影片中嘲諷的地域文化歧視得到了法國電影觀眾的認(rèn)同。

我們所居住的地球，是一個多民族多文化的世界。民族之間，地域之間，差異巨大。從電影中我們知道，從法國南部到北部小城里爾，開車也就一天的路程，卻有著如此巨大的差異，更不要說幾千幾萬公里之外了。這些差異，雖然關(guān)乎經(jīng)濟(jì)水平的高低和生活質(zhì)量的優(yōu)劣，但在文化上卻難分伯仲。

《槍炮、病菌與鋼鐵》的作者、美國生理學(xué)教授賈雷德·戴蒙德在太平洋島國新幾內(nèi)亞做研究時，曾長期與剛剛擺脫刀耕火種的原始社會狀態(tài)的土著居民合作，發(fā)現(xiàn)他們的物質(zhì)生活水平雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于現(xiàn)代文明國家，但他們對自然（植物、動物與環(huán)境）的了解卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過受過高等教育的他。所以，他認(rèn)為，經(jīng)濟(jì)的落后并不意味著文化的落后。人種之間并無高下之分。

誠如《歡迎來北方2》所指出的，經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代城市雖然帶來了生活的便利和舒適，同時也帶來了人與人之間的隔閡、猜忌、隱藏和謊言，失去了我們曾經(jīng)擁有的純真、坦誠、快樂和友愛。在今天這個時代，在今天這個世界，沒有一種文化可以取代一切。文化需要的是包容，而不是歧視。不管在巴黎，還是北方，歧視都不可取，也不可行。巴黎的時尚自有其偽善之處，而北方的豪爽也自有其粗鄙之缺。包容共處，融合互通，才是正道。