1964年，中央芭蕾舞團(tuán)讓芭蕾女伶換下白紗裙、脫下芭蕾舞鞋，綁起小腿、穿上軍褲，對(duì)西方古典芭蕾進(jìn)行了一次徹底反叛。走過55年，這部舞劇歷經(jīng)6代舞者，成了中央芭蕾舞團(tuán)的“看家戲”，也成了中國觀眾最耳熟能詳?shù)拿褡灏爬佟?/p>

7月1日，《紅色娘子軍》在上海東方藝術(shù)中心起舞，薛菁華、馮英、朱妍、侯爽等四代“瓊花”聚首，向記者講述了舞團(tuán)傳承這部經(jīng)典舞劇的經(jīng)歷。

左起：朱妍、薛菁華、馮英、侯爽

《紅色娘子軍》講述了丫鬟瓊花從南霸天的府中逃出來，在紅軍黨代表洪常青幫助下，從苦大仇深的農(nóng)村姑娘，轉(zhuǎn)變?yōu)橛兄鴪?jiān)定共產(chǎn)主義信念的娘子軍戰(zhàn)士的過程。

薛菁華是第二代瓊花的典型代表。她是上海人，年少時(shí)求學(xué)于北京，如今定居香港。這次，她是專門從香港飛來家鄉(xiāng)看舞劇。

《紅色娘子軍》1964年首演，舞劇正式演出前有三個(gè)試點(diǎn)舞段，如“快樂女戰(zhàn)士”等，薛菁華當(dāng)時(shí)便參演其中，三個(gè)舞段被保留至今，原汁原味，一刀未改。

在舞劇里，薛菁華最開始是演連長(zhǎng)，1971年，舞劇被拍成電影，薛菁華搖身一變成了瓊花，給觀眾留下難忘的印象。

薛菁華說，在前蘇聯(lián)專家的幫助下，洋芭蕾很早就在中國生了根，但當(dāng)時(shí)演的都是《天鵝湖》《吉賽爾》等仙氣飄飄的舞劇，主角不是天鵝便是幽靈，最接近人的一部舞劇是《巴黎圣母院》，于是領(lǐng)導(dǎo)人提出，能不能排演一部中國本土題材的舞蹈。

“我們接觸的都是古典芭蕾，怎么塑造娘子軍？摸不到頭腦，于是只像娘子不像軍，槍拿在手里像拐棍。所以我們要下部隊(duì)，半夜行軍令一響，我們拿起背包就跑，鞋子、杯子散了一地，就這樣跌跌撞撞開始，跪、站、立等軍姿從頭開始學(xué)，經(jīng)過好一段訓(xùn)練，才有了戰(zhàn)士形象?！毖既A回憶。

中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馮英是第三代瓊花，她是1992年開始跳這個(gè)角色的，在此之前，《紅色娘子軍》停演了17年。

馮英說，她們這一代人比較幸運(yùn)，有現(xiàn)成的可以學(xué)，“1970年代我就讀于北京舞蹈學(xué)院，我們幾乎每晚都要從陶然亭行軍到天橋劇場(chǎng)看《紅色娘子軍》，從小熏陶，音樂熟悉得不得了，所以恢復(fù)起來不難?！?/p>

1992年，在薛菁華等前輩事無巨細(xì)、手把手的教導(dǎo)下，中芭恢復(fù)排演《紅色娘子軍》，但真要拿槍拿刀，還是和真正的軍人離得遠(yuǎn)。于是，舞團(tuán)有了這樣一個(gè)傳統(tǒng)，每年都要學(xué)工、學(xué)農(nóng)、學(xué)軍，每年都要在部隊(duì)深扎一個(gè)月，在太陽底下摸爬滾打，把娘子軍的“英姿颯爽”真正操練出來。

同時(shí)，舞團(tuán)還會(huì)去海南，在萬泉河邊演出，在河水、椰子樹等自然景色的包圍下，感受什么是一方水土養(yǎng)一方人。舞團(tuán)亦會(huì)去革命老區(qū)、革命遺址、紅色紀(jì)念館和博物館實(shí)地采風(fēng)，“我們感受完再回舞臺(tái)，就有了聯(lián)想的依據(jù)，表演更有感染力?！瘪T英說。

中央芭蕾舞團(tuán)首席主演、副團(tuán)長(zhǎng)朱妍是第五代瓊花，她1995年進(jìn)團(tuán)，2004年才開始演這個(gè)角色，那時(shí)候她已經(jīng)在《天鵝湖》《睡美人》《吉賽爾》等多部大戲里挑大梁，《紅色娘子軍》算是跳得晚的。

朱妍直言，演瓊花，她最怕形象拿不準(zhǔn)。馮英鼓勵(lì)她，首席還是要演看家戲，否則很遺憾，最后，她咬一咬牙，上了。為了拿下角色，朱妍頗費(fèi)了一番功夫，很快把這個(gè)人物的倔強(qiáng)、反抗、爆發(fā)力演了出來。后來，她越演越喜歡，甚至成了心中最愛。舞團(tuán)現(xiàn)在演《紅色娘子軍》時(shí)，朱妍都坐在臺(tái)下，百看不厭，還是感覺很過癮。

朱妍當(dāng)時(shí)為什么會(huì)覺得自己不合適？馮英解釋，《紅色娘子軍》是一部中西結(jié)合的舞劇，既有西方芭蕾的技巧，又有中國古典舞、民族民間舞、中國戲曲的表現(xiàn)手法，她們那一代人的訓(xùn)練體系里包括中國舞、民族民間舞，身韻和手法都很講究民族特色，但朱妍沒學(xué)過，舞劇中一些動(dòng)作如“點(diǎn)翻”都要從頭學(xué)起，加上她長(zhǎng)相洋氣，膚色白，和瓊花苦大仇深的形象有點(diǎn)距離。

薛菁華補(bǔ)充，她在演出時(shí)也有過同樣的困擾，化完妝試鏡，有人說這個(gè)江南女子太秀氣了，于是給她裝了兩條人工眉毛，嘴里還塞了兩片蘋果，更飽滿、更粗狂了，才更符合工農(nóng)兵的形象。

“我們那時(shí)候要和貧下中農(nóng)打交道，和老革命家交流訪談，和生活比較接近。隨著歷史發(fā)展，后來人離這些越來越遠(yuǎn)，接受起來有一個(gè)過程，很正常，表演來源于生活，演什么像什么要有依據(jù)。”

薛菁華笑說，她們那時(shí)候還穿過打補(bǔ)丁的衣服，到了臺(tái)上，覺得娘子軍穿打補(bǔ)丁的衣服很正常，因?yàn)樯罾锞陀羞@樣的形象，如今的年輕人去哪里找補(bǔ)??？牛仔褲上有個(gè)洞還是專門剪出來的。

中央芭蕾舞團(tuán)獨(dú)舞演員侯爽是第六代瓊花，2014年6月，她開始主演這個(gè)角色，至今記憶猶新。侯爽進(jìn)團(tuán)學(xué)的第一個(gè)戲就是《紅色娘子軍》，從被奴役的丫鬟到扛步槍女戰(zhàn)士，這個(gè)角色也見證了她的成長(zhǎng)。

什么樣的人適合演瓊花？馮英說，最基本的衡量是基本功，比如中國古典舞、民族民間舞的技術(shù)能不能達(dá)標(biāo)，另外，瓊花的個(gè)性鮮明強(qiáng)烈，有些人性格太柔弱，就不適合。

馮英強(qiáng)調(diào)，芭蕾就像文化遺產(chǎn)，一定要手把手教，同時(shí)，每一位瓊花都有自己的特色、都有再創(chuàng)作的過程，但不會(huì)破壞這個(gè)形象，不會(huì)脫離全劇，“觀眾也要看角兒，每位演員的藝術(shù)理解力不同，可能會(huì)在性格上突出某一點(diǎn)，有伸縮性，但我們還是要尊重編導(dǎo)，不能隨意篡改動(dòng)作，不能面目全非?！?p>

薛菁華觀察，不管是大角色還是小角色，中芭都保留得很好，做了非常仔細(xì)的保護(hù)工作，這種傳承在潛移默化中成了中芭的精神。

55年來，《紅色娘子軍》在國內(nèi)外演出了4000多場(chǎng)，國際友人也能切身感受劇中女性翻身解放自我革命的正能量。如今，《紅色娘子軍》仍然保持著一年三十多場(chǎng)的演出頻率?！爸袊^眾的視野開闊了，欣賞水平提高了，他們既能唱又能跳，太熟悉了，演員的壓力也越來越大了?！瘪T英說。