他把貴州少女性侵案拍成電影，備受爭(zhēng)議

這時(shí)一頭霧水不知從何查起的賈世明，去到徐縈家與她進(jìn)行了一次采訪。賈世明架起一臺(tái)DV，隔著徐縈房間的一層毛玻璃，隱約能看到屋內(nèi)暗黃的燈光和徐縈的輪廓?？杀M管賈世明一直問(wèn)，徐縈就是不肯講出任何一句完整的話。憑著多年調(diào)查記者的直覺，賈世明起初很愿意相信徐縈的說(shuō)法，因?yàn)檫壿嬏樍恕Ｖ钡接幸惶?，他在田邊看到女主角和幾個(gè)“小混混”廝混，其中包括她的曖昧對(duì)象曉光。

她坐著他們的摩的遠(yuǎn)去，還是倒坐在摩托車上，他開始察覺女孩的古怪和叛逆，那一刻他對(duì)自己的判斷開始有了懷疑，孩子會(huì)不會(huì)是曉光的？

片中幾個(gè)小鎮(zhèn)青年的小團(tuán)體，在霧氣籠罩的田野上有一片小天地。這個(gè)小團(tuán)體是同齡人之間不受大人拘束的自由的狀態(tài)，是他們的舒適圈，也是介于友情和曖昧之間的青春期的感覺。

小團(tuán)體中有一個(gè)個(gè)頭矮小、總被欺負(fù)的孩子，告訴賈世明“不是曉光干的”。后來(lái)曉光離開小鎮(zhèn)后，也是他去找徐縈說(shuō)，“曉光讓我來(lái)照顧你”。

賈世明“跟蹤”徐縈幾個(gè)日夜后，在雨夜屋檐下兩人的一次聊天中，徐縈說(shuō)出了很多她的想法：她說(shuō)自己比較兇，跟父母不溝通，和身邊幾個(gè)不學(xué)習(xí)的“小混混”在一起是非常安逸、非常開心的狀態(tài)。賈世明對(duì)她說(shuō)，如果是曉光對(duì)她做出不好的事情，這就是錯(cuò)的。她反問(wèn)道：“什么是對(duì)？什么是錯(cuò)？”片中對(duì)于官方認(rèn)定的真相做了一個(gè)簡(jiǎn)單的交代，但徐廣軍堅(jiān)決不相信官方給出的結(jié)論，因?yàn)樗X得“老孫”是遠(yuǎn)房親戚，年紀(jì)也太大了，不可能導(dǎo)致女兒的懷孕；賈世明也覺得老孫就是個(gè)替罪羊，但作為記者，他讓自己去理解這件事，接受了客觀的證據(jù)。

賈世明的報(bào)道造成了不小的社會(huì)影響，并且自媒體出現(xiàn)后，社會(huì)新聞已經(jīng)在衰落了，所以回到城市后的賈世明，接到了上級(jí)的指派：從社會(huì)新聞部門被調(diào)到了財(cái)經(jīng)部門。他有挫敗感，他進(jìn)入一個(gè)更自我懷疑、像漩渦一樣的處境里面。

不久后，徐縈生產(chǎn)了，在影片中，取代真實(shí)生產(chǎn)過(guò)程的是一次夢(mèng)境，夢(mèng)中是霧氣籠罩的暗綠色草原，倒立的徐縈緩緩睜開雙眼，最后回到了病床上。

賈世明再一次被徐廣軍叫到鎮(zhèn)上的事后，他覺得真相已經(jīng)沒那么重要了。

在一個(gè)非常頹喪的狀況下，賈世明進(jìn)入了女孩一直想去的海洋館，兩個(gè)人一起看了白鯨表演，兩個(gè)白鯨互相擁抱。畫面以這樣溫暖的形式進(jìn)入到了故事的第三部分——愛心救助機(jī)構(gòu)和合唱團(tuán)。

賈世明本是想幫助女孩從農(nóng)村，進(jìn)入一個(gè)相對(duì)更文明的環(huán)境——城市里的救助機(jī)構(gòu)。但是他不知道這個(gè)環(huán)境更加兇險(xiǎn)。女孩在一個(gè)孤立無(wú)援的環(huán)境里面，橫沖直撞往前沖。

生產(chǎn)之后，女孩得到了社會(huì)援助，但未來(lái)真的會(huì)更好嗎？她內(nèi)心的聲音，會(huì)有被聽到的那一天嗎？

影片的劇情止于女孩在合唱團(tuán)的表演。片尾是女孩用記者的DV拍攝的一些記錄畫面。某種程度我想打破電影的虛假性，讓觀眾看看女孩的視角所看到的。

這樣的結(jié)尾我覺得是有力量的，但談不上給人希望。我覺得希望真的只是存在于人的想象里面，它更多的是一種野蠻生長(zhǎng)的力量。

導(dǎo)演翟義祥接受一條采訪

2015年我第一次有這個(gè)劇本的想法。因?yàn)槲铱偸强吹诫娨暜嬅鏁?huì)把人臉打碼，好像是以尊重隱私把這個(gè)擋掉。但我覺得大部分情況是人們心里有一個(gè)馬賽克，大家只愿意相信自己想看到的真相。我覺得這才是影片的核心。

當(dāng)時(shí)正好有一個(gè)類似的新聞，在小鎮(zhèn)中發(fā)生了少女性侵的新聞，一名城市里的記者來(lái)做深度報(bào)道。而當(dāng)時(shí)觀眾好像都在期待真相和反轉(zhuǎn)，到底有沒有人去真正關(guān)心當(dāng)事人的處境？我就去聯(lián)系了那位調(diào)查記者，當(dāng)時(shí)是2015年末，他現(xiàn)在已經(jīng)轉(zhuǎn)行了。

16年的時(shí)候，我拿著初具雛形的《馬賽克少女》劇本參加了影展的創(chuàng)投會(huì)，婁燁當(dāng)時(shí)作為評(píng)委非常推崇我們的項(xiàng)目，這也是影片結(jié)尾我標(biāo)注“特別鳴謝：婁燁”的原因。影片的前期和后期剪輯，他都給了我很多具體解決問(wèn)題的建議。

有一次我問(wèn)婁燁導(dǎo)演，我該怎么處理小鎮(zhèn)的環(huán)境？他告訴我應(yīng)該畫一個(gè)真實(shí)的小鎮(zhèn)地理位置關(guān)系圖，標(biāo)注出片中出現(xiàn)的小賣店、女主家和他們進(jìn)入鎮(zhèn)子的物理方向，從哪條路進(jìn)來(lái)？從哪條路走出？我從這個(gè)想法中獲益匪淺，它可以幫你建立一個(gè)完整的邏輯，而并不是用拼湊的方式拍攝。

從婁燁身上我看到了很多優(yōu)質(zhì)電影人的特點(diǎn)，對(duì)電影的用心程度，潛移默化地會(huì)影響了我對(duì)電影制作的態(tài)度。跟這些前輩的接觸它會(huì)傳承一種精神，你會(huì)更加堅(jiān)定，更加清晰。

《我不是藥神》劇照 王傳君（上）、王硯輝（下）

對(duì)待演員的選擇我們是非常認(rèn)真的。

2017年的時(shí)候，王傳君在《羅曼蒂克消亡史》和王硯輝在《烈日灼心》中驚鴻一瞥的表演震撼到我，我覺得自己發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)寶貝。

第一次見王傳君是在北京的一家咖啡館，我記得很清楚，因?yàn)樗f(shuō)本來(lái)要騎小黃車過(guò)來(lái)，但最后沒掃開，打了個(gè)車堵了一陣。王硯輝老師是在南京見面，當(dāng)時(shí)他們?cè)谂摹段也皇撬幧瘛贰?/p>

片中兩個(gè)人讓我印象最深的一場(chǎng)戲，是在賈世明從警察局出來(lái)后兩個(gè)人匯合，共同坐上了一輛皮卡，一路山路顛簸，兩個(gè)人誰(shuí)也不看誰(shuí)，表情非常微妙，沒有對(duì)白卻好像一切都已表達(dá)。

《馬賽克少女》攝影王維華

《馬賽克少女》在今年FIRST影展獲得了最佳藝術(shù)探索（攝影）的獎(jiǎng)項(xiàng)。影片的攝影是經(jīng)驗(yàn)非常豐富的王維華，十年來(lái)拍過(guò)很多文藝片，比如2016年獲得釜山電影節(jié)新浪潮大獎(jiǎng)的《清水里的刀子》，2017年入圍戛納的《路過(guò)未來(lái)》，與耿軍合作的《輕松+愉快》。

除此之外，美術(shù)團(tuán)隊(duì)、錄音團(tuán)隊(duì)也都是行業(yè)內(nèi)做得非常出色的。

《馬賽克少女》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在2019FIRST電影節(jié)

在北京我覺得至少有幾十萬(wàn)人在做電影。

我高三的時(shí)候?qū)﹄娪爱a(chǎn)生興趣，但我是學(xué)畫畫的，那會(huì)兒我有個(gè)同學(xué)幫家里的婚禮拍錄像，他淘汰了一個(gè)攝影機(jī)，我們幾個(gè)兄弟就在宿舍研究，一起上街拍東西，每天很興奮，還去網(wǎng)吧包夜看電影。

后來(lái)上了大學(xué)，我學(xué)的是設(shè)計(jì)，但做電影的想法一直留在心底。

翟義祥的處女作長(zhǎng)片《還俗》

慶幸的是，當(dāng)時(shí)互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)很發(fā)達(dá)了，雖然沒有專業(yè)學(xué)電影，但可以網(wǎng)上沖浪獲得很多資源；大學(xué)期間我也會(huì)經(jīng)常去學(xué)校的王家衛(wèi)電影周、謝晉電影周等活動(dòng)，那時(shí)候便堅(jiān)定了做電影的決心。

畢業(yè)的時(shí)候我就已經(jīng)自學(xué)了拍攝、剪輯，還能做點(diǎn)美術(shù)，寫寫劇本，基本上拍電影的基礎(chǔ)就準(zhǔn)備得差不多了。

上班第二年，有一天我覺得我應(yīng)該辭職了，于是就辭職去寫劇本了，就是我的第一部電影《還俗》。大概半年后就開拍了。

當(dāng)時(shí)完全是一個(gè)無(wú)知者無(wú)畏的年紀(jì)。拍攝團(tuán)隊(duì)有十幾個(gè)人，基本上就是我的朋友、室友、老家的同學(xué)……

影片制作完成后，在2015年也入圍了FIRST的長(zhǎng)片競(jìng)賽，最后還拿了一個(gè)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

《馬賽克少女》拍攝花絮

我以前也會(huì)想，8年做兩部電影會(huì)不會(huì)太慢了。但我自己本身有拖延癥，也不是急性子，經(jīng)常做一件事就喜歡停下來(lái)想想事情，不要走那么快。電影也不是一個(gè)生產(chǎn)的機(jī)器。時(shí)間也需要分享給生活。

我覺得電影只是生活的一部分，它不是全部，大家不要把電影這事兒搞得特別悲壯。

《馬賽克少女》在FIRST播出后產(chǎn)生了比較大的爭(zhēng)議，大家對(duì)影片的評(píng)論比較兩極、說(shuō)劇情產(chǎn)生了斷層，這是我在做這部電影之前就預(yù)料到的。因?yàn)檫@不是一個(gè)單純講性侵本身的典型受害者的情節(jié)劇。我覺得能上映是好事，能讓大家有一個(gè)討論，當(dāng)然，這種討論不能只限制于性侵本身。

所以對(duì)我來(lái)講，它更像一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的影片。這種感覺就像是你看到影片最后，發(fā)現(xiàn)結(jié)局和真相已經(jīng)沒那么重要了，重要的是怎樣來(lái)關(guān)注人本身，這是我想傳遞的。

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