導(dǎo)筒將針對(duì)老賬號(hào)的資料與文章進(jìn)行整理并重新發(fā)布推出「拾遺」系列

短兵

短片是大部分導(dǎo)演最初開始電影創(chuàng)作時(shí)會(huì)選擇的形式，面對(duì)創(chuàng)作方式日趨自由化，題材越發(fā)多元化的電影制作壞境，短片承載的價(jià)值也將更加開放和包容。［導(dǎo)筒］針對(duì)已完成短片，但暫無長(zhǎng)片作品的新導(dǎo)演開啟主題訪談欄目——［短兵］，每期將圍繞不同的短片作品和對(duì)應(yīng)的話題進(jìn)行詳盡的采訪和討論，希望為正在創(chuàng)作和籌備長(zhǎng)片的新導(dǎo)演提供一定的經(jīng)驗(yàn)和參考。

導(dǎo)筒也向關(guān)注我們的青年導(dǎo)演發(fā)出邀請(qǐng)，如果你也希望圍繞自己的短片作品來參與我們的采訪和討論，歡迎與我們聯(lián)系。

［短兵］第02期：

葛宇路 a road and a road name sign

類型：紀(jì)錄／人物／社會(huì)

時(shí)長(zhǎng)：20min 22s

劇情簡(jiǎn)介：

葛宇路是一個(gè)人名，也曾是一個(gè)路名。

他以自己的名字做了一個(gè)路牌，置于北京沒有名字的街道，沒有人發(fā)現(xiàn)，路名甚至被百度地圖等收錄。2017年6月，這件叫做“葛宇路”的畢業(yè)作品在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)熱議，在媒體過多的關(guān)注與挖掘之下，“葛宇路”路牌被拆了，取而代之的是“百子灣南一路”這一新路牌名。他的人生軌跡發(fā)生了變化。本來從中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)后，葛宇路可以去北京一高校做教師，但網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了巨大爭(zhēng)議之后，他受了處分，丟失了工作，于是只好回到家鄉(xiāng)湖北武漢。

2017年9月，他一邊維護(hù)自己在湖北美術(shù)館的群展，一邊在東湖中央尋找自己兩年前的一件作品。當(dāng)時(shí)他把北京的東湖站站牌拆卸，運(yùn)到了武漢，把它釘在武漢東湖中央的一根桿子上。兩年過后，他突然想起這件作品，可再回武漢，這個(gè)公交站牌已經(jīng)不見了，葛宇路決定去找它。

導(dǎo)演簡(jiǎn)介：

陳菱怡

來自上海，同濟(jì)大學(xué)廣播電視編導(dǎo)大三學(xué)生。喜歡攝影，看書，像大象一樣在世界的每個(gè)角落走路。偶爾寫詩，有時(shí)畫畫，17年在武漢拍攝了紀(jì)錄片《葛宇路》。

李月寒

來自河南，同濟(jì)大學(xué)廣播電視編導(dǎo)大三學(xué)生。愛好電影，喜歡旅游，大學(xué)期間一直在上海拍攝紀(jì)錄片，17年在武漢拍攝了紀(jì)錄片《葛宇路》。

本期主題：城市藝術(shù)，人物紀(jì)錄片，公眾與個(gè)人視角

采訪正文

Q:

為什么會(huì)想去拍葛宇路？

陳菱怡：

當(dāng)時(shí)是九月嘛，微博上有好多人轉(zhuǎn)發(fā)他的作品，對(duì)他評(píng)價(jià)很高。我點(diǎn)開一看，也被吸引了。倒不是葛宇路那個(gè)路牌，而是他一些其他的藝術(shù)，比如盯著攝像頭看幾個(gè)小時(shí)，覺得很浪漫。我想這個(gè)人一定很好玩吧。

東湖

Q:

是通過什么方式聯(lián)系到他的？他對(duì)待紀(jì)錄片拍攝是什么樣的態(tài)度？

陳菱怡：

一開始用微博私信他的賬號(hào)，沒有回音，同時(shí)找了一個(gè)央美的同學(xué)，抱著試試看的態(tài)度讓他幫我找找看。沒想到三分鐘就要到了微信號(hào)。他說他回絕了很多媒體的拍攝，但因?yàn)槲沂菍W(xué)生作業(yè)，他很樂意幫我們。他的原話是：“因?yàn)槲以趯W(xué)生時(shí)代受過很多人的幫助，現(xiàn)在輪到我?guī)椭鷦e人了。”

但其實(shí)拍攝完以后，他坦言，他對(duì)紀(jì)錄片的客觀和真實(shí)性是持質(zhì)疑的態(tài)度。但我無所謂，因?yàn)槲乙膊挥X得紀(jì)錄片的責(zé)任是客觀和真實(shí)。由于他在媒體上的形象可以說是一波三折，他對(duì)鏡頭非常敏感和謹(jǐn)慎。關(guān)于他自己的都能拍，但不愿涉及到他的家人和朋友。

Q:

拍攝的過程是什么樣的，經(jīng)歷了多長(zhǎng)時(shí)間，與葛宇路在一起跟拍最特別的感受是什么？

陳菱怡：

拍攝的長(zhǎng)度大概覆蓋了一兩個(gè)月，由于時(shí)間和金錢的成本，我和我搭檔一共去了兩次武漢，每次呆五六天。最特別的感受就是，他對(duì)他的紀(jì)錄片完全沒有任何期待和意見吧。

他是個(gè)沒有預(yù)期的人，對(duì)自己的未來沒有，對(duì)我們的紀(jì)錄片也沒有，也許他到現(xiàn)在都沒看我們的成片吧。第二點(diǎn)就是他非常真誠(chéng)，不把自己「搞得像個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家」，出乎意料的親切和熱情。比如會(huì)帶我們?nèi)ノ錆h大學(xué)閑逛，去長(zhǎng)江大橋旁邊吃糊湯粉，吃這吃那的。他說我們就當(dāng)旅游一樣，一定要玩得開心。

葛宇路在武漢街頭

Q:

武漢最打動(dòng)你們的地方在哪里？

陳菱怡：

有一回我們騎ofo去湖北美術(shù)館，月寒把三腳架落在自行車兜里了。我們?cè)诤来袅艘粋€(gè)多小時(shí)才發(fā)現(xiàn)三腳架不見了。月寒急忙跑到外邊找自行車，發(fā)現(xiàn)一個(gè)二十幾歲的男生捧著三腳架在等失主。他說他自己也是學(xué)生，平時(shí)也拍照，知道器材掉了肯定會(huì)心疼。于是就這么等了五十分鐘。我們?cè)谖錆h天天感嘆：武漢的人太好了吧。也許這是個(gè)案，但那幾天周圍充滿了善意和熱情。還有武漢話，雖然不是自己家鄉(xiāng)的方言，但認(rèn)真聽能聽得懂，這就感覺，武漢愿意擁抱大家。

Q:

你覺得現(xiàn)實(shí)接觸的葛宇路與媒體和公眾塑造的的葛宇路差異在哪里？

陳菱怡：

媒體也分很多種，有的媒體制造輿論，把結(jié)果和論斷擺在門面上，差異很大；但也有一些文章我一看「我靠，這不就是我們拍的葛宇路嗎，用文字?jǐn)⑹龊孟癖任覀兊姆绞礁杂??！箯亩厣曜约旱呐臄z。我認(rèn)為其中差異的關(guān)鍵在于「葛宇路自己的那些迫在眼前的困擾」的認(rèn)識(shí)。理解一個(gè)人的困苦，才能理解這個(gè)人吧。但大多數(shù)媒體不會(huì)去做這方面的調(diào)查，對(duì)他們來說這不是噱頭。

Q:

與葛宇路跟拍過程是否和此前他的藝術(shù)作品緊密關(guān)聯(lián)？

陳菱怡：

沒見他之前是想拍他現(xiàn)在在做什么，但見面那天他正好去看了一眼自己以前的作品，發(fā)現(xiàn)那作品沒了。事件自然而然與他之前的作品相關(guān)聯(lián)了。

葛宇路與兩位拍攝者

Q:

你和李月寒是聯(lián)合完成了這部作品，兩人在拍攝時(shí)是如何分工配合的？

陳菱怡：

我們拍攝的分工，就是兩個(gè)人都拍。游動(dòng)的雙機(jī)位。

Q:

你們使用了什么樣的設(shè)備？

陳菱怡：

我們第一次帶了特別多，拍攝設(shè)備80d，索尼黑卡，dv，5d2；收聲帶了h6和rode的機(jī)頭麥。第二次就只帶了80d、黑卡和dv。最后剪下來發(fā)現(xiàn)還是輕便的器材使用率高。

Q:

葛宇路會(huì)很快適應(yīng)你們的拍攝嗎？他如今對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的狀態(tài)大概是如何的？

陳菱怡：

葛宇路適應(yīng)的不快，甚至到最后都還沒太適應(yīng)我們的攝像機(jī)。但當(dāng)他做自己的事情的時(shí)候，比如布展、潛水、用吸鐵石撈自己作品這些時(shí)刻，他會(huì)完全沉浸于其中，無暇在意我們的拍攝。他藝術(shù)創(chuàng)作的狀態(tài)，其實(shí)我們不算是參與到他的創(chuàng)作，而是參與了作品創(chuàng)作之后創(chuàng)作者的態(tài)度。從這一點(diǎn)來說，葛宇路非常關(guān)心他的作品，不管是不見了的公交站牌，還是置于湖北美術(shù)館的葛宇路路牌，他都悉心呵護(hù)。要說他創(chuàng)作的狀態(tài)的話，我想應(yīng)該是處于一個(gè)臨界點(diǎn)，他不會(huì)做太過的事情，但也不會(huì)做規(guī)規(guī)矩矩的事，他常說自己總處于「異類」的狀態(tài)。

葛宇路

Q:

在剪輯的過程中是如何處理組織有限的素材的？

陳菱怡：

對(duì)，素材非常有限，有限到幾乎要放棄，但最后還是決定去挖掘。此前，我沒有紀(jì)錄片拍攝經(jīng)驗(yàn)，于是我說「從最想剪的部分開始剪吧?！刮业拇顧n月寒強(qiáng)烈阻止我那樣做，說「我上一部就是那樣做的，于是只是按照時(shí)間線排列而已，這樣不好?！褂谑俏覀兎磸?fù)看素材，深知內(nèi)容不夠，形式來補(bǔ)，去參考了一些紀(jì)錄片《李文漫游東湖》《我有一個(gè)憂郁的小問題》等等。

《李文漫游東湖》（2015）

我們將水視為片中最要緊的元素。于是片子分成三個(gè)章節(jié)，由武漢的水組成。分別是東湖、長(zhǎng)江和仙島湖，每一章節(jié)有其邏輯與情感。盡管這樣分了章節(jié)，但并不是每一部分都有豐富的內(nèi)容。眼看見著見著又要憋下去了的同時(shí)，月寒仍在看網(wǎng)上關(guān)于葛宇路的文章，發(fā)現(xiàn)他曾經(jīng)錄過一段關(guān)于自己作品的紀(jì)錄片，正好填補(bǔ)了我們片子呈現(xiàn)上有困難的部分。剪輯的分工是，我和月寒一人剪一個(gè)章節(jié)，剪累了，兩人便交換著剪彼此的章節(jié)。我們花了很多時(shí)間修剪對(duì)方的部分，結(jié)果發(fā)現(xiàn)還是原來的好，便用幾十秒撤回了所有動(dòng)作，略作整改。所以每個(gè)章節(jié)有明顯的個(gè)人節(jié)奏，亦有彼此的融入。

葛宇路在仙島湖

Q:

最終完成的作品與最初設(shè)想的出入大嗎？

陳菱怡：

我不知道如何界定這個(gè)「最初設(shè)想」，是未接觸過拍攝對(duì)象之前的初次選題設(shè)想，還是拍攝過一次后對(duì)作品的設(shè)想，無論如何定義，總之每一次拍攝都成功地推翻了上次的設(shè)想。越是想著「我要拍這個(gè)事」「我要拍一個(gè)怎樣的人」，越是差得遠(yuǎn)呢。講不定下一次拍攝他就不做這個(gè)事情了，講不定下一次拍攝完對(duì)他的認(rèn)識(shí)就不是那樣一個(gè)人了。拍攝和剪輯都是重新認(rèn)識(shí)拍攝對(duì)象的過程。

Q:

有主動(dòng)給葛看過你們的成片嗎？

陳菱怡：

發(fā)了鏈接，但他說他太忙了，至今都沒有回應(yīng)。我說還會(huì)去拍他，他同意。

葛宇路

Q:

所以你們還會(huì)拍類似“葛宇路2”這樣的續(xù)作還是將這部作品擴(kuò)充呢？

陳菱怡：

將這部作品擴(kuò)充，或者，我們還會(huì)換種形式玩，都有在考慮之內(nèi)。

Q:

拍攝完葛宇路之后，你對(duì)人物紀(jì)實(shí)以及紀(jì)錄片有沒有產(chǎn)生新的理解？

陳菱怡：

我覺得人物紀(jì)實(shí)就是時(shí)間和空間的魔法。長(zhǎng)短不一的相處時(shí)長(zhǎng)，以及保持親疏不同的距離，都會(huì)塑造出人物不同的敞開。或明或暗，或完整或片面，沒有真假之分，都是人物本身。記錄下那一指針下的人物的一言一行，已經(jīng)很美啦——在那一個(gè)瞬間里，保存了拍攝者和被攝者共同存在的現(xiàn)場(chǎng)！

紀(jì)錄片呈現(xiàn)出來的人物形象，都基于創(chuàng)作者和拍攝對(duì)象之間的關(guān)系。完整、客觀和真實(shí)都不是目的，也許只是誠(chéng)實(shí)而已。如果我再拍人物紀(jì)錄片，我希望雙方都能更肆意地享受鏡頭這一游樂場(chǎng)，并且讓我的人物身上看不到我的目的性。

夜行的葛宇路

Q:

除了經(jīng)費(fèi)，拍攝遇到最大的困難在哪里？

陳菱怡：

客觀的困難是距離。我們?cè)谏虾Ｗx書，一周里四天是有課的，很難拼湊出完整的時(shí)間段去武漢拍攝。要冒著翹課的風(fēng)險(xiǎn)。主觀的困難是由我們自己缺乏經(jīng)驗(yàn)造成的，不光是拍攝的，更是溝通上的。我以前以為只有淘寶客服才需要一直與人保持聯(lián)絡(luò)，但在紀(jì)錄片拍攝期間，真的要和太多人保持溝通了。和同伴、和拍攝對(duì)象、和老師等等，這是心理上的困難。

Q:

對(duì)于自己現(xiàn)階段，以學(xué)生身份展開的拍攝和創(chuàng)作，去接觸有一定知名度的公眾人物，是否有什么特殊的感悟？

陳菱怡：

第一個(gè)感受是，明星也是老百姓。知名度只是讓我們知道了他的存在并對(duì)他產(chǎn)生好奇，除此以外，沒有什么別的光環(huán)。第二個(gè)感受是，老百姓一頭霧水成了公眾人物，我們作為沒有什么經(jīng)驗(yàn)的拍攝者很難把握度。這個(gè)度包括信任、尊重和距離的拿捏。他們的敏感與保守或成為我們拍攝的阻礙，但我們也要保護(hù)他們，或者稱不上是保護(hù)，起碼不要去破壞。

《葛宇路》（2018）

Q:

將來有哪些別的拍攝計(jì)劃？

陳菱怡：

這次去武漢拍葛宇路，舟車勞頓，方言生疏。將來我會(huì)更聚焦于自己熟悉的地方和人，比如我出生和一直以來生活的上海，比如外婆家，在崇明島。目前有幾個(gè)想拍攝的東西，還處于構(gòu)想的初期階段，會(huì)去了解一下「在家上學(xué)」這件事。啊，如果能做一部又是劇情片又是紀(jì)錄片的東西就更好了！

本文照片及劇照均由陳菱怡提供

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