三聲開場鐘聲敲響后，在上海戲劇學(xué)院端鈞劇場舞臺的角落亮起一盞臺燈。伴隨著柔和燈光響起的，是演員胡歌的聲音：“很久很久以前，有一個(gè)農(nóng)場，養(yǎng)了許多許多的豬。其中有一只小豬，她并不像別的豬一樣是粉色的，而是鮮綠色的……”

編劇史航首次跨界擔(dān)任《枕頭人》的制作人。在他心中，《枕頭人》就是“屠宰場里的童話，或是童話里的屠宰場”。

史航首次跨界當(dāng)制作人

北京小劇場五年來最受歡迎的戲劇

《枕頭人》誕生于北京鼓樓西劇場，這個(gè)在史航看來“在胡同里彎彎繞繞不容易找到”的小劇場寄托了一批發(fā)起的戲劇人內(nèi)心的某種“理想主義”，“不是路過順帶看個(gè)熱鬧，一定是你專門為了看戲費(fèi)勁去找的地方，沒那么容易進(jìn)來，也就沒難么容易離開?！比缃襁@個(gè)劇場每場300張票都能在2分鐘內(nèi)秒空，史航很得意。

作為鼓樓西劇場的五年前的開幕大戲，《枕頭人》一直是這個(gè)特立獨(dú)行小劇場的門面擔(dān)當(dāng)，五年來持續(xù)演出，并保持了北京小劇場票房冠軍的紀(jì)錄?！墩眍^人》是獲得勞倫斯·奧利弗獎(jiǎng)的當(dāng)代戲劇經(jīng)典，“我希望我們的觀眾除了莎士比亞、莫里哀之外，也能接觸更多新的優(yōu)秀的戲劇?！?/p>

經(jīng)過五年的錘煉，《枕頭人》的主創(chuàng)們打算給這部戲升級，讓更多人能看到這部有意思的好作品，于是大劇場版本應(yīng)運(yùn)而生。8月1號到4號的北京保利劇院，《枕頭人》大劇場版一開演便口碑爆棚。胡歌、袁泉、張譯、雷佳音等明星傾情獻(xiàn)聲，用聲音動情演繹了《枕頭人》中的《粉色小豬和綠色小豬》《紙飛機(jī)》的成長故事。9月18日，這部話劇將登陸上海美琪大戲院。

《枕頭人》劇照。董潔旭 圖

對于導(dǎo)演周可來說，五年和這部戲在一起，卻不會停滯，“每一次我們復(fù)排，我們都會坐下來分析劇本，分析人物，這是我覺得這個(gè)戲最有無窮魅力的地方，就是你任何時(shí)候開始，你都覺得它有一個(gè)深坑，你需要不斷地往下走，去接近它最真實(shí)的那個(gè)內(nèi)核?！?/p>

同時(shí)，從小劇場到大劇場，周可坦言轉(zhuǎn)換起來并不輕松，“小劇場里觀眾和演員離的很近，能看到很多表演的細(xì)節(jié)，到了大劇場，演員表演的能量要放大?！痹拘鐾ㄟ^一些道具就能讓觀眾自行想象的細(xì)節(jié)，考慮到大劇場的環(huán)境變化，則選擇增加新的人物來輔助敘事。

在暗黑童話里尋找光

“一間審訊室里，作家卡圖蘭遭到指控，因?yàn)樗≌f中的可怕情節(jié)與正在城中發(fā)生的連環(huán)兒童虐殺案的手段極為相似。在兩位警探的審訊過程中，卡圖蘭訴說起自己所寫的那些黑暗故事：包著刀片的蘋果；被砍下的小腳趾；活埋進(jìn)棺材的病女孩；讓人絕望的枕頭人……這些故事，仿佛變成了一個(gè)個(gè)密碼，交織出一張愈發(fā)撲朔迷離的網(wǎng)。”

《枕頭人》劇照。李晏 圖

這是枕頭人的故事簡介，看起來有些殘酷陰森。而一邊是硬核的暗黑犯罪審訊，一邊又穿插著純真童話，這也是這部劇奇特的地方。

發(fā)布會現(xiàn)場，到場的來賓們也紛紛講述了他們所認(rèn)知的童話，并且和到場觀眾分享了對他們影響深遠(yuǎn)的童話。演員馬伊琍動情地講述《阿貍和小小云》的故事，并表示自己第一次給孩子讀這個(gè)繪本故事的時(shí)候自己和孩子同時(shí)哽咽?！俺赡耆艘残枰??！?/p>

馬伊琍講述《阿貍和小小云》的故事。

脫口秀段子手王建國則生生把一個(gè)日本童話用東北話詮釋成了脫口秀現(xiàn)場，引得笑聲不斷。青年作家王占黑認(rèn)為，好的童話應(yīng)該符合“對兒童不太深，對大人不太淺”的超高要求。演員沈佳妮則生動演繹了魯迅《故事新編》中嫦娥后羿吃“烏鴉炸醬面”的生活片段。腦洞大開又童真滿滿的午后時(shí)光在一個(gè)個(gè)故事中快速流淌。

王建國用脫口秀的方式談童話。

回到《枕頭人》這個(gè)劇本身，首次擔(dān)綱制作人的史航認(rèn)為，“它就像武俠世界里的《獨(dú)孤九劍》，包含了所有編劇寫故事的可能性，讓編劇們無路可走?！倍谶@樣的劇本上進(jìn)行創(chuàng)作，史航形容，“利刃在手，殺心自起。”

對于《枕頭人》的“綿里藏針”，身為女性導(dǎo)演的周可有不同的感悟。自稱五年前被“逼上梁山”的周可，一開始也著眼于戲劇本身陰暗與殘酷的部分，“那是最吸引我的地方，我覺得太酷了?！钡醮闻啪毜臅r(shí)候，劇中有一個(gè)十歲小女孩的角色在現(xiàn)場觀摩排練后來問周可這出戲講的是什么，“如果我面對一個(gè)成年人，我一定會跟他說其中的種種隱喻而且很得意，但我面對一個(gè)孩子的時(shí)候我說不出口，那一刻我突然真正懂得了這個(gè)戲要說什么。我們一定不是真的要讓他們恐懼，我們只是希望在那個(gè)驚恐中，他能夠向你投來求助和渴望愛的眼光?！?/p>