近日，日本知名平面設(shè)計(jì)師平野甲賀的新書(shū)《平野甲賀100作》簡(jiǎn)體中文版首發(fā)儀式在上海北外灘建投書(shū)局舉辦?，F(xiàn)年81歲的平野甲賀以書(shū)籍的裝幀設(shè)計(jì)和獨(dú)特的手繪字而聞名，迄今為止經(jīng)手的書(shū)籍設(shè)計(jì)大約有7000本。如今，平野甲賀依然在持續(xù)創(chuàng)作。他設(shè)計(jì)了一套中文的“甲賀奇怪體”，將他的日文字體設(shè)計(jì)風(fēng)格與漢字的字義相結(jié)合，讓獨(dú)特的手繪字設(shè)計(jì)進(jìn)入通用的字庫(kù)世界。

在平野看來(lái)，漢字中可以看到風(fēng)景，畫(huà)面不斷地重疊起來(lái)，像是要訴說(shuō)現(xiàn)在身在何處，將要前往何方。漢字的背后都有自己的故事，而字體可以表達(dá)這些故事中的情緒。他的手繪字創(chuàng)作時(shí)常伴有一種對(duì)于文字本身的戲謔感，即使年過(guò)八十，依然像一個(gè)“頑童”一樣，不斷地拆解著漢字，讓它們擁有自己的個(gè)性，但另一方面，他對(duì)于手繪字和書(shū)道有嚴(yán)格的區(qū)分?！皶?shū)道具有權(quán)威的一面，把教養(yǎng)、學(xué)識(shí)作為武器，這和在淺草的小劇場(chǎng)或者電影院培育的文字完全是不同的性格，”平野曾這樣說(shuō)道。

不曾停歇的創(chuàng)造者

平野甲賀出生于1938年，1957年進(jìn)入武藏野美術(shù)大學(xué)。就讀視覺(jué)設(shè)計(jì)科期間，平野以《在看之前便跳》（大江健三郎著）的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)獲得“日本美術(shù)宣傳協(xié)會(huì)”展覽特選獎(jiǎng)。畢業(yè)后平野進(jìn)入日本高島屋公司，之后成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師。1964年起，平野開(kāi)始負(fù)責(zé)日本晶文社幾乎全部的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)，迄今為止經(jīng)手的設(shè)計(jì)大約有7000本。

1960年日美兩國(guó)簽署的“安保條約”加速了東西方文化的撞擊，另一方面，60年代正值日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展時(shí)期。在保守與激進(jìn)、傳統(tǒng)與先鋒交織的時(shí)代，面對(duì)文化的快速變遷，日本涌現(xiàn)出一批活躍的創(chuàng)作者，推動(dòng)了文學(xué)、戲劇等發(fā)展。晶文社正是創(chuàng)立于這樣的一個(gè)時(shí)代背景下，作為反主流文化的旗手，是當(dāng)時(shí)日本出版業(yè)界獨(dú)樹(shù)一幟的存在。而平野甲賀作為設(shè)計(jì)者一路幫襯，一合作就是近30年。

在進(jìn)行書(shū)籍設(shè)計(jì)的時(shí)候，平野并不是依照書(shū)的具體內(nèi)容，而是依照他感覺(jué)中的某種秩序?！拔以谠O(shè)計(jì)時(shí)，腦海中浮現(xiàn)出作者的面孔和性格，會(huì)用相應(yīng)的文字去呈現(xiàn)，于是文字就變成了漫畫(huà)或是肖像。”平野這樣寫道。不過(guò)，書(shū)籍設(shè)計(jì)不只是靈感一現(xiàn)的事。在平野工作的時(shí)候，常常會(huì)遇到書(shū)名變來(lái)變?nèi)サ氖?，原本已?jīng)完成的設(shè)計(jì)會(huì)因?yàn)闀?shū)名的更改而被棄用。卵形設(shè)計(jì)工作室負(fù)責(zé)人葉忠宜熟知平野的創(chuàng)作，他告訴澎湃新聞，正是在這樣的過(guò)程中，平野形成了他統(tǒng)一而又富有變化的風(fēng)格，“在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，他會(huì)保持一個(gè)風(fēng)格的‘底線’，之后再根據(jù)不同的書(shū)名進(jìn)行‘套用’。但是他發(fā)現(xiàn)，不同的文字有各自的語(yǔ)感和生命力，因此，他會(huì)根據(jù)每一個(gè)文字的布局進(jìn)行創(chuàng)作。”

辻桃子 《愉快的俳句》裝幀、手繪字書(shū)名

“日文是象形文字的文化，在一個(gè)漢字中可以看到風(fēng)景。而且畫(huà)面不斷地重疊起來(lái)，像是要訴說(shuō)現(xiàn)在身在何處，將要前往何方?！逼揭皩懙?。如今，平野的風(fēng)格受到了廣泛認(rèn)可，但是在很長(zhǎng)的時(shí)間里，平野都沒(méi)有踏入所謂的主流。與其說(shuō)他的成功來(lái)自風(fēng)格的獨(dú)特性所產(chǎn)生的辨識(shí)度，不如說(shuō)是數(shù)十年來(lái)的堅(jiān)持不懈讓他獲得了肯定。2014年，平野和夫人移居瀨戶內(nèi)海的小豆島，依然堅(jiān)持創(chuàng)作。他從字體中看見(jiàn)的風(fēng)景，從城市延續(xù)至村落大海。

從戲劇中獲得的表現(xiàn)力

成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師后，平野甲賀曾為戲劇設(shè)計(jì)過(guò)海報(bào)和傳單，正是在那個(gè)時(shí)候，他開(kāi)始對(duì)“手繪字”產(chǎn)生興趣。“配合上演劇目的時(shí)代背景，我想使用具有類似氛圍的文字，就選用了表現(xiàn)主義的文字。因?yàn)橄胍匾暦諊梢哉f(shuō)它是作為一種插圖來(lái)用，我的手繪字就從那個(gè)時(shí)候起步了?！逼揭霸跁?shū)中這樣寫道。

為了對(duì)應(yīng)戲劇的氛圍，平野甲賀常常從戲劇發(fā)生的時(shí)代中尋找靈感，有時(shí)使用江戶時(shí)代的“勘亭流”，這種字體見(jiàn)于落語(yǔ)、歌舞伎等的招牌或節(jié)目表，幾乎全由曲線和彎角組成，令人看到字體就能聯(lián)想到聲音與動(dòng)作；有時(shí)則用昭和初期的字體來(lái)襯托效果，借鑒當(dāng)時(shí)的電影院海報(bào)和大眾戲劇的廣告旗。久而久之，平野形成了自己的字體風(fēng)格，并在日后應(yīng)用于書(shū)籍雜志等字體設(shè)計(jì)中。他的字體看似隨意，甚至對(duì)于文字有一種“破壞性”，但事實(shí)上又包含著對(duì)日本各個(gè)時(shí)期文化的理解，如同拼貼畫(huà)一般?！氨M管知道有主流的傳統(tǒng)存在，但我創(chuàng)作手繪字時(shí)，是以自身所處時(shí)代中的積累為基礎(chǔ)……我會(huì)故意按照人們一直以來(lái)所看到、所使用的那樣來(lái)寫。因?yàn)槟切┳忠呀?jīng)承載了一種情景或者說(shuō)是命運(yùn)。”平野認(rèn)為，那些看似“大逆不道”的創(chuàng)作也許反而會(huì)引起觀者的共鳴。

在平野看來(lái)，漢字的背后都有自己的故事，而字體可以表達(dá)這些故事中的情緒?！安还苁切螤钸€是顏色，每一個(gè)文字的深層都含義無(wú)窮，展現(xiàn)出一種欲望或羨慕被扭曲的荒謬感。”平野寫道。對(duì)于象形文字而言，如果說(shuō)文字是意義的具象畫(huà)，那么平野創(chuàng)作的字體則是一幅幅從時(shí)代與自我感悟中誕生的表現(xiàn)主義繪畫(huà)。

平野的手繪字創(chuàng)作時(shí)常伴有一種對(duì)于文字本身的戲謔感，即使年過(guò)八十，依然像一個(gè)“頑童”一樣，不斷地拆解著漢字，讓它們擁有自己的個(gè)性，但另一方面，他對(duì)于手繪字和書(shū)道有嚴(yán)格的區(qū)分?！皶?shū)道具有權(quán)威的一面，把教養(yǎng)、學(xué)識(shí)作為武器，這和在淺草的小劇場(chǎng)或者電影院培育的文字完全是不同的性格，”平野曾解釋自己的字體創(chuàng)作為何被歸于手繪而非書(shū)道，“我是把自己的不成熟融入手繪這個(gè)行為中，因?yàn)榻^對(duì)成不了‘道’，成不了‘書(shū)道’，僅僅是手繪?！彪m然為自己的工作作出了謙虛的劃分，但平野的創(chuàng)作始終是經(jīng)過(guò)深思熟慮和精挑細(xì)選之后的呈現(xiàn)。

從日文字到中文字

近日，《平野甲賀100作》簡(jiǎn)體中文版出版，書(shū)中收錄了平野自1972年至2018年間，7000余幅設(shè)計(jì)作品中精選出來(lái)的100幅作品，著重于手繪字的表現(xiàn)。同時(shí)記錄他的創(chuàng)作思考，以及對(duì)文字、設(shè)計(jì)與生活的理解。

中國(guó)著名書(shū)籍設(shè)計(jì)師呂敬人為新書(shū)作序，他寫道，除了少數(shù)對(duì)文字設(shè)計(jì)有興趣的人，一般當(dāng)代書(shū)籍設(shè)計(jì)師懶于設(shè)計(jì)文字，從而讓我們失去了漢字造字特有的豐富想象力，而平野的字體能夠讓人感受到設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力和獨(dú)立態(tài)度。“設(shè)計(jì)字體時(shí)要來(lái)由衷對(duì)詞語(yǔ)抱有真愛(ài)和尊重之情，字隨心相，化成文字。這是我從平野甲賀的50余年文字創(chuàng)作經(jīng)歷中得到的感悟和啟示。”

在新書(shū)發(fā)布的同時(shí)，平野甲賀與銳字家族合作的GEETYPE甲賀奇怪體全球發(fā)布，以平野的設(shè)計(jì)為核心，融合中華傳統(tǒng)漢字的特點(diǎn)進(jìn)行再創(chuàng)造。這一字體主要針對(duì)的使用人群是設(shè)計(jì)師，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上保留了平野甲賀手繪字的諧趣、天真，字型結(jié)構(gòu)張弛有度。

新書(shū)及字體發(fā)布會(huì)之后，銳字家族創(chuàng)意總監(jiān)楊偉向澎湃新聞介紹了與平野甲賀合作的細(xì)節(jié)。他表示，甲賀奇怪體融合了平野五十多年來(lái)的字體風(fēng)格的差異，將日本的筆形變成漢字，并從字體的大小、風(fēng)格上打破了傳統(tǒng)意義上對(duì)字庫(kù)的定義。“日文漢字與中文漢字并不相同。我們送給他一本漢字的字典，他會(huì)根據(jù)自己理解的漢字意思來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)?！贝送?，還需要根據(jù)中文字庫(kù)的規(guī)范對(duì)于平野的設(shè)計(jì)進(jìn)行調(diào)整。在發(fā)布會(huì)上，澎湃新聞了解到，甲賀奇怪體的制作歷時(shí)16個(gè)月，共完成8322字?！皢蝹€(gè)字看是一個(gè)作品，而整個(gè)字庫(kù)本身也是有故事的，每個(gè)字單獨(dú)看或者與場(chǎng)景相結(jié)合，都具有表達(dá)性?！睏顐フf(shuō)道。