三影堂攝影藝術(shù)中心

“行望山河——張克純作品展”正在三影堂展出，本次展覽可以說(shuō)是張克純十多年來(lái)創(chuàng)作的總結(jié)。他從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中汲取靈感，行走在山河之間，凝望著，思考著，用鏡頭記錄著時(shí)代車(chē)輪下大中國(guó)和小人物的命運(yùn)。

三影堂 × 張克純

圖片致謝：象外

Q：本次展覽名字叫做“行望山河”，您在山河間行走同時(shí)，也是在思想上的探索，這一路走來(lái)中間有哪些想法上的轉(zhuǎn)變？

張克純：

最初走在路上的時(shí)候只是因?yàn)橐粋€(gè)很單純的想法，就是要走出去，看一看中國(guó)其他的地方。這些年慢慢的開(kāi)始想要做一些轉(zhuǎn)變，包括對(duì)與中國(guó)古典繪畫(huà)相結(jié)合的一些想法。我們都是知道七八十年代美國(guó)和德國(guó)的很多攝影師拍地景，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，他們其實(shí)也是會(huì)從一些傳統(tǒng)西方繪畫(huà)中吸取很多東西的，比如Jeff Wall等等。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和攝影非常不同，因?yàn)樗皇墙裹c(diǎn)透視。攝影其實(shí)有點(diǎn)像中國(guó)最早的冊(cè)頁(yè)里小的截圖的形式，而不是移步換景式的全景。所以我在想能不能從中做一些探索，這次展覽也是對(duì)之前的創(chuàng)作做一個(gè)總結(jié)，走了十多年，看能不能找到突破。

Q：具體哪方面的突破？

張克純：

不僅僅是作品方面，也是內(nèi)心探索的方面。攝影不是繪畫(huà)，攝影作品中有一部分是真實(shí)的，我們可以叫它“局部的真實(shí)”。你拍一張照片，你看著磚砌的房子，至少能讓人感受那是真的，這個(gè)是攝影的優(yōu)勢(shì)。我在思考怎么利用這個(gè)小部分的真實(shí)做一些東西。

沒(méi)有辦法達(dá)到全部的真實(shí)，即便是用攝像頭采取的素材，也只是看上去沒(méi)有人為的自我判斷，但也不敢說(shuō)那就是全部的真實(shí)。我不想去探索到底真不真實(shí)，但我想利用攝影，從東方出發(fā)，從當(dāng)下出發(fā)，來(lái)做一些事情。

《濕地，陝西》Wetland, Shaanxi, 2011

Q：您在采訪中提到，張承志《北方的河》是您出發(fā)的原動(dòng)力，這是一種怎樣的動(dòng)力？

張克純：

當(dāng)時(shí)我剛剛從上海辭職回到成都，只想做一些可以表達(dá)自我的事情。當(dāng)我查閱資料讀到這本書(shū)的時(shí)候，真正打動(dòng)我的，并不僅僅是文字上的內(nèi)容，更多的是書(shū)中人物懷著一腔熱血的一定要去做一件事的執(zhí)著。于是產(chǎn)生了共鳴，覺(jué)得一定要去做這件事情。

Q：這種詩(shī)意的出發(fā)點(diǎn)在親臨現(xiàn)實(shí)之后有沒(méi)有一些失落或沖突？又是如何安放這些失落的？

張克純：

經(jīng)常會(huì)，第一個(gè)月就遇到了。最初我在山東拍攝，本想可以找到更多偏向個(gè)人化的體驗(yàn)的場(chǎng)景，但每天在外面走，發(fā)現(xiàn)看到的和自己想的根本不一樣。主要是環(huán)境方面的問(wèn)題，就好像昨天來(lái)到草場(chǎng)地后面的村子里，以前熱鬧的地方現(xiàn)在慢慢變得蕭條。在山東的時(shí)候也是，看到的這些心里就會(huì)不太舒服。

后來(lái)我覺(jué)得，沒(méi)必要完全避開(kāi)這些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，它其實(shí)也是這個(gè)國(guó)家發(fā)展道路上的一部分，我沒(méi)必要關(guān)上門(mén)去拒絕這些東西，所以最后還是做了一些挑戰(zhàn)。

《蘭州城，甘肅》Lanzhou City, Gansu, 2011

Q：從最早只是以旁觀者的身份去見(jiàn)證，到后來(lái)以自己的形象出現(xiàn)在作品中，從旁觀者到參與者，其中經(jīng)歷了怎樣思想的轉(zhuǎn)變？

張克純：

從《北流活活》系列中《干涸湖中的假山》開(kāi)始，也算是急中生智，我和本該出現(xiàn)在畫(huà)面中的人物進(jìn)行了一次“置換”，就想下一個(gè)系列可以這樣做。還有一個(gè)好處是，但如果你參與進(jìn)去，別人會(huì)放掉戒心。有一次在山西礦山邊修橋的工地，負(fù)責(zé)人在那里吼：“這里不準(zhǔn)拍照，趕快拿走”，后來(lái)我不管，架著機(jī)器繼續(xù)拍，讓一個(gè)工友一起在這里拍一張，那個(gè)人就反應(yīng)過(guò)來(lái)，你是在搞創(chuàng)作或者采風(fēng)，就放下了戒心。

Q：這種創(chuàng)作方式對(duì)觀眾會(huì)產(chǎn)生什么影響？

張克純：

它把身份模糊掉了，不僅僅是說(shuō)我個(gè)人創(chuàng)作了這幅作品，而是成為一個(gè)與觀眾共同參與的東西。就好像在說(shuō)我們每個(gè)人都在經(jīng)歷城市化進(jìn)程。像后面拍的中國(guó)，我也在置換。那些場(chǎng)景看上去都很宏大，名字也很?chē)樔?，最后?dāng)我把自己放進(jìn)去，讓他們來(lái)拍，就把這種宏大感消解掉了。

《干涸的湖中假山，山東》A Rockery in the Middle of a Dry Lake, Shandong, 2011

Q：您的作品給人一種與現(xiàn)實(shí)疏離的荒誕感，經(jīng)歷了這么多故事之后，您現(xiàn)在看世界的方式有改變嗎？

張克純：

荒誕感可能是現(xiàn)場(chǎng)給予我的，即使是作為游客去到那個(gè)地方，都會(huì)有那樣的感受，產(chǎn)生想要把它拍下來(lái)的沖動(dòng)。畢竟這樣的場(chǎng)景也不是在路邊能隨便看到的。畢竟之于攝影，你一定得找到這個(gè)地方，才能得到這樣的圖片。而中國(guó)古典繪畫(huà)里，畫(huà)家可以將看到不同的東西組合起來(lái)，比如石濤有一個(gè)觀點(diǎn)叫做“搜盡奇峰打草稿”。朗靜山當(dāng)時(shí)使用的一種手法就不錯(cuò)，叫做“集景”。但在攝影里，如果只是按一下快門(mén)來(lái)做作品，就只能走更多的路，看能不能把元素都剛好集齊在同一個(gè)方框里。

Q：就像后期再創(chuàng)作一樣的概念？

張克純：

可以這樣說(shuō)，但素材還是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，更接近中國(guó)古典繪畫(huà)的創(chuàng)作方式。我不是專門(mén)學(xué)中國(guó)畫(huà)的，但我很喜歡，特別是宋元。小時(shí)候老家有個(gè)老房子，堂屋的壁畫(huà)全都是幾百年前的老畫(huà)，由于年代的關(guān)系，畫(huà)面都是黑黑的，小時(shí)候特別害怕那些畫(huà)，覺(jué)得畫(huà)里面的人和物和流水都是從另外一個(gè)遠(yuǎn)古的世界里來(lái)的，有種神秘感。后來(lái)慢慢長(zhǎng)大了，對(duì)古典傳統(tǒng)的了解也加深了。小時(shí)候看覺(jué)得畫(huà)里的人怪怪的，現(xiàn)在再看不外乎是冊(cè)頁(yè)里的圖式。

《老君山圖》 Laojun Mountain，2018

Q：所以可以說(shuō)在您很小的時(shí)候就扎根了中國(guó)古典繪畫(huà)的意識(shí)？

張克純：

對(duì)，小時(shí)候就有這種感受，雖然我沒(méi)做這部分的研究。這里有很多東西可以深究，可以從這里出發(fā)。包括我后面拍的岱山就特別中國(guó)，它其實(shí)是在藏區(qū)的草原上，不在中原，是中國(guó)地質(zhì)公園特有的糜棱巖。

Q：您是怎么找到這些畫(huà)面的？

張克純：

走的路多啊。中國(guó)又大，中國(guó)真的可以畫(huà)山水，因?yàn)樗娴挠羞@么多的山水。在歐洲和日本都是很難做到的。

《黛山》Mont Dai, 2018

Q：從最開(kāi)始決定拍攝黃河到現(xiàn)在，還是在延續(xù)著之前的初衷嗎 ？

張克純：

是的，我還是出去找東西。有一段時(shí)間特別排斥這種方式，當(dāng)你在世界各地的展覽上看到更多創(chuàng)作方式的時(shí)候，你就會(huì)懷疑這么古典的工作方式還有沒(méi)有必要，特別是在創(chuàng)作的幾年之后，就想做一些媒介上的實(shí)驗(yàn)，但經(jīng)過(guò)這個(gè)階段之后，會(huì)看到哪些東西是更值得自己去做的，這是一個(gè)過(guò)程?？赡芎芏嗤瑢W(xué)也經(jīng)歷過(guò)這個(gè)階段，在讀書(shū)的時(shí)候什么都去玩一下，老師也教一些方法，玩過(guò)了之后就會(huì)找到一條更適合自己的路。

Q：接下來(lái)有新的系列正在構(gòu)思中嗎？之后的創(chuàng)作會(huì)不會(huì)有壓力？

張克純：

《中國(guó)》系列還沒(méi)有完成，所以會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作。壓力肯定有，會(huì)想接下來(lái)怎么往前走。我還是想把這條路延續(xù)下去，構(gòu)建一些東西。對(duì)于外界的評(píng)論，一開(kāi)始可能會(huì)在意，現(xiàn)在這么多年過(guò)去，哪些東西適合哪些東西不適合，自己最清楚什么更適合自己。

《山中的黃河 ,甘肅》The Yellow River in the Mountains, Gansu, 2010

關(guān)于藝術(shù)家

張克純

1980年生于中國(guó)四川, 現(xiàn)生活、工作于成都。他曾獲得2008年美國(guó)國(guó)家地理攝影獎(jiǎng)，2012年三影堂攝影獎(jiǎng)提名，2012年及2013年索尼攝影獎(jiǎng)提名，2014年法國(guó)匯豐銀行攝影獎(jiǎng)提名，2014年連州國(guó)際攝影節(jié)年度評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，2014年美國(guó)DAYLIHGT攝影獎(jiǎng)，2014年法國(guó)阿爾勒攝影節(jié)發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)，2015-法國(guó)Talents Contemporains當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)；2019金熊貓藝術(shù)獎(jiǎng)。他的作品在美國(guó)，法國(guó)，英國(guó)，德國(guó)等20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)得到展出。作品已經(jīng)被德國(guó)國(guó)家博物館；巴爾的摩藝術(shù)博物館；中央美院美術(shù)館；美國(guó)威廉姆斯美術(shù)館；卡蒂斯特基金會(huì)；施耐德基金會(huì)等多家國(guó)際知名的博物館以及個(gè)人收藏家收藏。

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行望山河——張克純作品展

主辦：三影堂攝影藝術(shù)中心

藝術(shù)家：張克純

策展人：蔡萌

開(kāi)幕：2019年10月25日 15:00

展期：2019年10月25日 – 2020年2月23日

地點(diǎn)：三影堂攝影藝術(shù)中心

（北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地155A）

原標(biāo)題：《對(duì)話張克純 | 鏡頭下的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)卷》

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