原創(chuàng)： 壹娛觀察編輯部 壹娛觀察

文/王心怡

編輯/冒詩陽

播出過半，《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》（以下簡稱《驚蟄》）的收視率和熱度不斷攀升，成功獲得CSM59城收視率第一，同時登頂各大數(shù)據(jù)榜單。

▲ 《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》海報

這是諜戰(zhàn)劇在今年少有的高光時刻。開年至今，已播出的諜戰(zhàn)劇數(shù)量屈指可數(shù)，包括《驚蟄》在內(nèi)僅有5部。

其中，今年一月播出的《天衣無縫》在豆瓣平臺僅有6.1分，但播出期間，該片CSM55城收視率從未跌出過前五，加之《驚蟄》的表現(xiàn)可證明，諜戰(zhàn)劇依舊擁有市場。

作為劇集市場上不可忽視的分眾類型，諜戰(zhàn)劇曾經(jīng)涌現(xiàn)過數(shù)部經(jīng)典之作，《潛伏》《黎明之前》《偽裝者》《風(fēng)箏》等作品均實現(xiàn)口碑、收視雙收。

▲ 《風(fēng)箏》劇照

然而，驚喜之下問題凸顯。故事懸浮、情節(jié)漏洞大、感情元素比重高等問題圍繞著諜戰(zhàn)劇，使其受到觀眾的質(zhì)疑和詬病。

在政策的引導(dǎo)下，諜戰(zhàn)劇斂卻了“野蠻生長”的態(tài)勢，數(shù)量減少，在品質(zhì)上逐漸發(fā)力，并不斷引入年輕演員加盟，力圖吸引更多年輕用戶。

但是，諜戰(zhàn)劇市場似乎正在冷卻，儲備量已大大降低。同時，諜戰(zhàn)劇仍是電視臺的“特定”類型，這是自主選擇的結(jié)果，也有發(fā)展中的“制約”。

《驚蟄》之前，距離上一個豆瓣過7分的諜戰(zhàn)劇出現(xiàn)，已過去一年之久。《驚蟄》之后，下一部諜戰(zhàn)劇播出時間還未確定，諜戰(zhàn)劇仍在等待下一個“高光時刻”。

“減產(chǎn)”的諜戰(zhàn)劇

2019年的諜戰(zhàn)劇很“冷”。粗略統(tǒng)計，2016年有近20部諜戰(zhàn)劇播出，2017年為25部左右，2018年大約15部。

進入2019年，已播出和在播的諜戰(zhàn)劇只有5部，縱觀五大衛(wèi)視、三大平臺Q4片單，《驚蟄》之后還未再見到諜戰(zhàn)劇身影。這也就意味著，今年諜戰(zhàn)劇數(shù)量遠(yuǎn)低于往年。

▲ 《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》劇照

除了已經(jīng)播出的劇集數(shù)量少之外，這種“冷”還表現(xiàn)為備案諜戰(zhàn)劇數(shù)量寥寥無幾。

今年前9月已備案的電視劇共551部，其中諜戰(zhàn)劇，或含有諜戰(zhàn)元素的劇集僅有6部，分別為《梅花四，紅桃五》《國安局密檔第一季》《硝煙盡處》《紅色信仰》《國安局密檔第二季》《密戰(zhàn)1949》。

去年同期共886部備案劇，其中諜戰(zhàn)劇或含有諜戰(zhàn)元素的劇集數(shù)量為15部，相比之下，2019諜戰(zhàn)劇數(shù)量同比下降60%，數(shù)量和占比均有所減少。

而作為另一個市場趨勢指向和劇集儲備情況指標(biāo)的招商會，也在證明諜戰(zhàn)劇“減產(chǎn)”這一事實。在五大衛(wèi)視公布的2020年待播劇目中，僅有五部諜戰(zhàn)劇的身影，以兩兩拼播的形式呈現(xiàn)，同時登陸視頻平臺。

種種數(shù)據(jù)表明，諜戰(zhàn)劇的產(chǎn)量正在減少。這背后與政策的引導(dǎo)和管控，以及觀眾對于劇集質(zhì)量的要求變高不無關(guān)系。曾幾何時，諜戰(zhàn)+抗戰(zhàn)、諜戰(zhàn)+革命……是最不容易出錯的類型。

有《潛伏》等作品為此類劇集積累下的高口碑和關(guān)注度，諜戰(zhàn)劇在某一時間擁躉眾多，但隨著“量產(chǎn)”而來的，是劇情懸浮、不符合歷史、情節(jié)邏輯漏洞多、裹挾諜戰(zhàn)外殼卻上演言情戲碼等問題。

▲ 《潛伏》海報

2011年就曾有要求各電視臺在5月中旬至7月停播原定的諜戰(zhàn)劇、穿越劇、涉案劇以及苦情劇，改播紅色電視劇的傳言；2019年，廣電總局也要求重點加強對宮斗劇、抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇的備案公示審核和內(nèi)容審查，治理“老劇翻拍”不良創(chuàng)作傾向。

但“量產(chǎn)”之中不乏精品，當(dāng)觀眾對于劇集質(zhì)量要求越來越高時，帶著“硬傷”的劇集就很難令人滿意。觀眾不買單，創(chuàng)作者們就需要在品質(zhì)上下功夫。監(jiān)管之下，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作也變得更加謹(jǐn)慎，這在一定程度上減緩了諜戰(zhàn)劇的產(chǎn)出。

盡管被頻頻吐槽，但是觀眾對于諜戰(zhàn)劇的需求卻一直存在。根據(jù)骨朵數(shù)據(jù)顯示，2015年播出的《偽裝者》累計播放量達到87.1億；去年上線的《和平飯店》累計播放量也有41.3億；《脫身》的24.8億、《愛國者》的21.3億，，以及《小樓又東風(fēng)》16.9億的累計播放量，成績都算可圈可點。

▲ 《和平飯店》海報

不只播放量，近幾年不少諜戰(zhàn)劇也收獲了較高的熱度和口碑。2017年播出的《風(fēng)箏》吸引了49561人在豆瓣進行評價，最終獲得了8.8分；2018年，73784人在豆瓣上對《和平飯店》進行打分，分?jǐn)?shù)最終定格在7.3，同年播出的《面具》獲得了8.0分；《驚蟄》開分即獲7.7，目前有一定的波動，但仍保持在7分以上。

“減產(chǎn)”或許是諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作趨于理性以及對于質(zhì)量要求提高的結(jié)果，但無法忽視的是，諜戰(zhàn)劇依然存在市場。優(yōu)質(zhì)的諜戰(zhàn)劇，仍能獲得觀眾認(rèn)可。

電視臺的“特定”，年輕化的轉(zhuǎn)變

壹娛觀察（ID：yiyuguancha）通過分析發(fā)現(xiàn)，近年來大部分諜戰(zhàn)劇的受眾男女比例接近，且以中青年為主。

根據(jù)藝恩數(shù)據(jù)顯示，《偽裝者》的用戶畫像男女比例為48%：52%，最高年齡集中在31—35歲；《天衣無縫》《驚蟄》也呈現(xiàn)出相似的用戶畫像；而《和平飯店》《脫身》的男性占比略高，分別為66%和61%，最大的年齡群體也集中在31—35歲，《面具》等劇情況類似。從某種程度來看，這其實與諜戰(zhàn)題材多為電視劇有很大關(guān)系。

這一定程度上受播出渠道影響，目前電視臺仍是諜戰(zhàn)劇的主要渠道。僅從近幾年播出的諜戰(zhàn)劇來看，大都會選擇在衛(wèi)視或地方臺播出。

央視、衛(wèi)視自是首選，比如，《和平飯店》登陸浙江衛(wèi)視，《脫身》在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視拼播，《無名衛(wèi)士》是央視八套的劇集。

除此之外，地方臺是另一個選擇。鄭凱、鄧莎主演的《密查》在江蘇綜藝頻道播出，《浴血紅顏》先后在東方電影、山東齊魯、天津影視、江蘇綜藝頻道播出……當(dāng)然，也存在地方臺播出后，上星播出的情況。

比如由祖峰、侯勇主演的《面具》，在上海新聞綜合頻道首播四個月之后，又在北京衛(wèi)視上星播出。

▲ 《面具》海報

這多多少少是主動選擇的結(jié)果。相比古裝、都市等題材，諜戰(zhàn)劇更偏向于正劇，之于電視臺來說，內(nèi)容更偏主流。而諜戰(zhàn)劇中濃厚的歷史感，也與走年輕化、輕松路線的視頻平臺，在風(fēng)格上似乎存在壁壘。

而且，大部分諜戰(zhàn)劇在電視播出的同時，視頻網(wǎng)站也同步更新。這也就意味著影響力和受眾范圍的擴大：收割電視觀眾的同時，也可能獲得移動端用戶的觀看。

同時，目前播出或立項的諜戰(zhàn)劇仍以長劇集居多。上述表格中待播的五部，集數(shù)全部超過45集，其中《新世界》甚至達到70集。另外，諜戰(zhàn)劇由于故事的層層遞進和整體性較強，也并不能做成如懸疑劇般的單元劇形式。這樣的規(guī)模，顯然不太適合視頻平臺播出。

▲ 《新世界》海報

即便如此，視頻平臺也還未將諜戰(zhàn)劇作為主要的發(fā)力點，這一點在諜戰(zhàn)劇的出品公司列表中可見一二。視頻平臺多為參投，比如《風(fēng)暴舞》的出品方為慈文傳媒、愛奇藝和漫美影視。當(dāng)然也有如《面具》這般愛奇藝作為第一出品公司的劇集，但還是少數(shù)。傳統(tǒng)的影視公司仍是諜戰(zhàn)劇的主力軍。

但是，在網(wǎng)臺逐漸統(tǒng)一、在線視頻用戶數(shù)量持續(xù)增加的情況下，視頻平臺之于諜戰(zhàn)劇未嘗不是一個可行的選擇。

事實上，諜戰(zhàn)劇已經(jīng)在改變。劇中不斷加入年輕元素，試圖吸引年輕觀眾。將時間背景從革命時期拓展到當(dāng)下，《風(fēng)暴舞》聚焦于信息安全公司，《暴風(fēng)眼》則著眼于國安偵查員，將諜戰(zhàn)拉到都市。

▲ 《暴風(fēng)眼》海報

中青年演員的入局也是明顯的趨勢之一。比如《麻雀》選取了李易峰、周冬雨作為主演，同系列的《驚蟄》則選取了張若昀和王鷗的搭檔；《天衣無縫》更是以秦俊杰+徐璐的“90后”組合擔(dān)綱主演。但從目前的用戶畫像來看，在吸引年輕觀眾方面效果還不明顯。

劇情推進的節(jié)奏也在加快?！扼@蟄》兩集完成陳山（張若昀 飾）到肖正國的頂替，十集陳山與張離（王鷗 飾）已互知身份、并互相信任，十五集身份暴露并被策反……盡管總共45集，但目前來看，《驚蟄》的節(jié)奏還未有太多拖沓。

▲ 《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》海報

“野蠻生長”之后，諜戰(zhàn)劇逐漸進入“冷靜期”。但是，觀眾對于諜戰(zhàn)劇的需求從未消失?；陬}材、風(fēng)格、影響力等各方面因素，電視仍是諜戰(zhàn)劇播出平臺的首選。

但是，視頻平臺也以其排播方式靈活、用戶龐大等仍具優(yōu)勢，或許也可成為選擇之一。而年輕元素的加入，也讓諜戰(zhàn)劇在不斷地迭代和更新。有過《潛伏》《偽裝者》等經(jīng)典，也有《驚蟄》在播的驚喜，諜戰(zhàn)劇“減產(chǎn)”之后仍可期待。

原標(biāo)題：《減產(chǎn)超六成，被“玩壞”的諜戰(zhàn)劇還能高光回歸嗎》

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