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有些藝術(shù)家花了數(shù)十年才能初窺門徑，而另一些則似乎已登峰造極，伊夫·克萊因（Yves Klein）顯然屬于后者——他的第一部和最后一部作品相距僅十五年左右。

難道這只是歷史的把戲？不知何故，34歲英年早逝似乎使他的藝術(shù)得以圓滿，他藝術(shù)生涯的兩端也各自保持著平衡。他去世的太早，沒能再多活幾十年，也不會(huì)再經(jīng)歷尚未到來的跌宕起伏。

每當(dāng)想到伊夫·克萊因時(shí)，我都會(huì)有同樣的感受。在他精彩而獨(dú)特的職業(yè)生涯所帶來的興奮情緒漸漸平息之后，我想到了一個(gè)問題：伊夫·克萊恩如果還在，下一步將去哪里？

克萊因于1928年4月28日出生在法國南部，在法國藍(lán)色海岸的尼斯附近長大，這座地中海沿岸的濱海城市在陽光下洋溢著貴族氣息。尼斯受到夏加爾，畢加索和雷諾阿等藝術(shù)家的鐘愛，同時(shí)也是亨利·馬蒂斯的故鄉(xiāng)，他在此度過了成年后的大部分時(shí)間。

小克萊因的童年在和朋友們對旅行，創(chuàng)意和靈性的冒險(xiǎn)的渴望中度過。十幾歲的時(shí)候，他與藝術(shù)家阿爾曼（Armand Fernandez）和作曲家克勞德·帕斯卡爾（Claude Pascal）結(jié)為朋友，并一起參觀了尼斯的長長的卵石海灘。這片海灘以及美麗的風(fēng)景，將整個(gè)世界分給他們：阿爾曼選擇了大地，克勞德選擇了文字，而克萊因仰望廣闊的藍(lán)色，選擇了天空。

似乎天空的純凈和浩瀚產(chǎn)生了深深的吸引力。他后來寫道：“青春的我，在尼斯的海灘上伸展開來，在夢幻般的幻想中將自己的名字刻在天空背面……從那以后，我一直討厭鳥，它們試圖在我最偉大，最美麗的作品中打洞！離那些鳥遠(yuǎn)點(diǎn)！”

1948年8月，他前往意大利，并穿過熱那亞，比薩，佛羅倫薩，羅馬，那不勒斯，巴勒莫和威尼斯的小鎮(zhèn)。在隨后的幾年中，他還訪問英格蘭，愛爾蘭和西班牙。他的記事本里塞滿了旅行中的照片和素描。

克萊因在40年代中期開始他的藝術(shù)生涯，大約18歲左右。也許因?yàn)楦改付际钱嫾遥坪趿⒓传@得了解放，超越了壁掛藝術(shù)的傳統(tǒng)。在1948年左右，他開始創(chuàng)作自己最著名的作品之一，即一首單音符和一長段空白組成的樂曲，并稱之為“單音調(diào)靜音交響曲”。

后來，這個(gè)奇怪的概念性作品在公眾面前進(jìn)行了表演。大約十二年后的1960年3月9日，一個(gè)小型樂團(tuán)和合唱團(tuán)在大約一百名觀眾面前演奏了單音調(diào)靜音交響樂：連續(xù)的高音調(diào)突然讓位給完全的沉默，伴隨著三個(gè)裸體模特走上舞臺(tái)，用海綿在身上涂滿藍(lán)色油漆，然后在地板上的大塊紙張上“印刷”自己的身體——這也是他在人體測量學(xué)中使用過的一種方法?？巳R因本人在房間邊緣游動(dòng)，既是指揮，也是藝術(shù)家，又像是馬戲團(tuán)的表演指導(dǎo)。

裸體模特的“印刷”作品

1960年乃至今天，這樣的表演都是不尋常的。它具有某些前衛(wèi)元素，無疑增加了一些荒謬，然而，也可能會(huì)給表演帶來更嚴(yán)肅的一面?？巳R因在職業(yè)生涯中的大部分時(shí)間都在尋找“虛空”的美學(xué)表達(dá)——事物的整體性，它因?yàn)榫薮蠖仗?，類似于天空或海洋?/p>

克萊因是一位藝術(shù)家，是一位先驅(qū)，他從新興的觀念藝術(shù)傳統(tǒng)中脫穎而出。

馬賽·杜尚（Marcel Duchamp）在1910年所謂的“現(xiàn)成品”中，通過專門制作的物品在藝術(shù)類別和其實(shí)現(xiàn)之間建立了鴻溝。杜尚使藝術(shù)家以自己的行為和意圖作為主要工具，而不僅僅是創(chuàng)作的對象。藝術(shù)家的所作所為，行為方式以及對觀眾的影響是一種新興藝術(shù)形式的標(biāo)志。它的關(guān)鍵是要打破作品與觀眾之間的被認(rèn)為過于固定和嚴(yán)格的傳統(tǒng)關(guān)系。

當(dāng)他十幾歲的時(shí)候，克萊因開始學(xué)習(xí)柔道，他的身體與武術(shù)之間的結(jié)合導(dǎo)致了“在精神空間中發(fā)現(xiàn)肉體”——他是這樣描述的。

“虛無”是克萊因經(jīng)過多年發(fā)展起來的一個(gè)概念，這與1952年他接觸過的日本藝術(shù)有關(guān)。他在日本度過了15個(gè)月，為美國和日本學(xué)生提供了法語課程，而后來成為了柔道選手，獲得了4級黑帶，這對當(dāng)時(shí)的西方人來說是一項(xiàng)非凡的成就。他在著名的高道館柔道學(xué)院的學(xué)習(xí)受到禪宗哲學(xué)的強(qiáng)烈影響，使克萊因與日本佛教思想的“虛無”聯(lián)系起來。

柔道中有一種技術(shù)被稱為uchikomi，這種練習(xí)反復(fù)地進(jìn)行特定的投擲動(dòng)作，但這種動(dòng)作只能接近最高點(diǎn)而不能超出。在柔道中，普遍的共識是需要20,000次 uchuchmi才能完善一項(xiàng)技術(shù)。當(dāng)克萊因回到法國并開始向自己的學(xué)生教授柔道時(shí)，他以uchikomi作為掌握時(shí)間和空間的方式而“臭名昭著”。

1950年左右，克萊因開始用水粉顏料制作單色繪畫——一種單色繪畫。從日本返回后，他定居在巴黎，并于1954年出版了兩本書,《Yves Peintures》和《Haguenault Peintures》。這是他單色系列的首次展示。這些書的特征似乎在于對繪畫的明顯復(fù)制，而實(shí)際上卻不存在。從一開始，他對繪畫作品的嚴(yán)肅性顯然是模棱兩可的：對直接經(jīng)驗(yàn)的深刻性非常感興趣，但這些書卻成為傳統(tǒng)藝術(shù)目錄的概念模仿。

后來，克萊因?qū)紊L畫的興趣增強(qiáng)了，從1957年開始，他開始展出具有相同藍(lán)色的帆布。這是一種鮮艷的群青顏料，后來以國際克萊因藍(lán)（IKB）為名正式注冊。

英國藝術(shù)家邁克爾·克雷格·馬?。∕ichael Craig-Martin）總結(jié)了這些畫作的魅力：“單幅藍(lán)色畫作能夠終生保留在人們的想象中的這種力量是相當(dāng)特別的。沒有多少東西能留下如此鮮活的印象。一旦你看到克萊因的畫，你將永遠(yuǎn)不會(huì)忘記它?！?p>

從這些藍(lán)色的作品開始，克萊因開始追求一種純粹的繪畫方式。他對捕捉虛無的欲望變成了荒唐，幽默和沉重的作品。1958年，克萊因在巴黎的艾里斯·克萊爾特（Iris Clert）畫廊造出一場丑聞。他邀請3,000人參加了一個(gè)私人展覽，而展品是空無一物的房間里的一個(gè)空柜子。作為“奇景”的一部分，觀眾們得到了一只藍(lán)色的氣球，可以拿著，也可以品嘗藏在其中的藍(lán)色雞尾酒?？巳R因?qū)⒄褂[稱為“The Specialization of Sensibility in the Raw Material State into Stabilized Pictorial Sensibility: The Void”。

在艾里斯·克萊爾特展覽中的作品

在藍(lán)色繪畫中的觀念虛空以及艾里斯·克萊爾特畫廊展覽的文字虛空之后，克萊因于1960年從一個(gè)安靜的巴黎郊區(qū)的一座建筑的壁架上跳了下來，并把這個(gè)行為藝術(shù)稱為“躍進(jìn)虛空”。盡管我們已經(jīng)對當(dāng)下的攝影非常熟悉，但這件由攝影師二人哈里·肖克（Harry Shunk）和賈諾斯·肯德（JánosKender）所拍攝的作品仍然令人驚嘆。（實(shí)際上，克萊因被朋友從背后用毛毯給綁住了。）

1961年3月，克萊因拜訪了紐約，與他的妻子羅拉·烏克（Roraut Uecker）一起住在切爾西酒店，并見到了許多當(dāng)代藝術(shù)的重要人物，包括杜尚，約翰斯，德庫寧，紐曼和羅斯科。在切爾西酒店期間，他撰寫了《切爾西酒店宣言》，并對最新的工作成果——用噴火器直接燃燒帆布來作畫——進(jìn)行了一些闡釋：“ …我成功地用火畫了畫，大約十到十二英尺高，以記錄火勢的痕跡…”“……總而言之，我的目標(biāo)是雙重的：首先，記錄當(dāng)今文明中人類感性的痕跡；第二，記錄火所帶來的相同意義。虛無是我一直以來的關(guān)注點(diǎn)，我認(rèn)為，在虛無之中，在人類心中，有一團(tuán)火在燃燒……”

這些作品為克萊因的職業(yè)生涯指明了一個(gè)新的方向，但他可能對此永遠(yuǎn)不會(huì)有完全的認(rèn)識。1962年，克萊因事業(yè)的終結(jié)突然而悲慘地到來。在參加戛納電影節(jié)時(shí)，他在參演Mondo Cane的直播節(jié)目中心臟病發(fā)作。同年6月，他再次心臟病發(fā)作而去世，享年34歲。

克萊因一直熱衷于打破歷史傳統(tǒng)，并通過作品暗示基本的問題及探尋可能的答案。不管下一步要去哪里，他對這些問題的大膽嘗試都留下了令人印象深刻的寶貴遺產(chǎn)：一個(gè)人看重什么？我們?nèi)绾卫斫庵車氖澜纾砍聊膺€有什么？是什么引起我們共鳴，是什么使我們震驚，是什么使我們恐懼，又是什么激發(fā)了我們？

本文原作者： Christopher P Jones

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原標(biāo)題：《輝煌與悲劇的藍(lán)-- 伊夫·克萊因的一生》

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