原創(chuàng)： 陳也 螞蟻攝影

螞 | 蟻 | 攝 | 影 |

批評(píng)若不自由 贊美則毫無(wú)意義

她是日本炙手可熱的時(shí)尚攝影師、電影導(dǎo)演，她的作品中充溢著濃郁的色彩，繁花繚亂迷人眼，夢(mèng)境旖旎曳人心。她喜歡拍攝絢爛迷離的鮮花和華麗詭譎的金魚(yú)，她所展示的是一種凜然的美，就像一場(chǎng)傾盡全力的賭局。她鏡頭里的女人美得如同春天里癲狂綻放的花朵，就連男人也被鍍上一層妖艷的魅惑之光。她就是蜷川實(shí)花。

蜷川實(shí)花（Mika Ninagawa，1972年10月18日- ），1972年出生于日本東京都，父親蜷川幸雄是知名戲劇導(dǎo)演、電影導(dǎo)演，母親真山知子是演員、刺繡家。出生于藝術(shù)世家的蜷川實(shí)花從小耳濡目染，從父母身上學(xué)到了身為藝術(shù)家應(yīng)以何種姿態(tài)來(lái)創(chuàng)作。

蜷川從初中就開(kāi)始用卡片相機(jī)拍照，按下快門(mén)就能得到喜歡的照片，這使她品嘗到了創(chuàng)作的喜悅。高一那年，她穿著學(xué)生制服走進(jìn)相機(jī)店購(gòu)買(mǎi)了人生中第一臺(tái)單反相機(jī)。店里的男性紛紛對(duì)她側(cè)目而視——在上個(gè)世紀(jì)80年代，幾乎沒(méi)有用單反相機(jī)拍照的女孩子。

因?yàn)闊釔?ài)攝影，所以蜷川覺(jué)得沒(méi)必要專門(mén)學(xué)習(xí)，只需聽(tīng)?wèi){直覺(jué)按下快門(mén)即可。蜷川想學(xué)的是美術(shù)，于是她開(kāi)始參加繪畫(huà)補(bǔ)習(xí)班，以東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系為目標(biāo)。但第一年高考時(shí)，她落榜了。第二年，蜷川降低目標(biāo)，考上了多摩美術(shù)大學(xué)的平面設(shè)計(jì)專業(yè)。大學(xué)時(shí)期，她利用課余時(shí)間自由地拍攝照片。1996年，大學(xué)四年級(jí)的蜷川獲得了寫(xiě)真3.3m2展最優(yōu)秀獎(jiǎng)，隨后又憑借《Happiness Self Portrait 1996》獲得佳能寫(xiě)真新世紀(jì)優(yōu)秀獎(jiǎng)。

Happiness Self Portrait 1996

這組自拍照是蜷川在自己四疊半的房間里拍攝的。作為一個(gè)攝影愛(ài)好者，攝影對(duì)她而言并非工作或者任務(wù)，所以蜷川只在想拍照的時(shí)候才拍。天氣好時(shí)，架起三腳架，密閉的房間里只有她和照相機(jī)默然相對(duì)，自拍就像在自身中展開(kāi)一段旅程。這樣的時(shí)光對(duì)她來(lái)說(shuō)是快樂(lè)的。

次年，蜷川大學(xué)畢業(yè)并成為職業(yè)攝影師。剛出道時(shí)，她也拍過(guò)黑白的自拍照，但反響平平，所幸她很快就找到了自己的方向，用濃郁的色彩填滿所有空隙。

2000年，蜷川實(shí)花憑借《PinkRose Suite》奪得木村伊兵衛(wèi)寫(xiě)真賞，一同獲獎(jiǎng)的還有同為女?dāng)z影師的長(zhǎng)島有理惠和HIROMIX。上世紀(jì)90年代正值日本掀起girly photo（女孩攝影）風(fēng)潮，三位女?dāng)z影師的獲獎(jiǎng)將這一風(fēng)潮推上頂峰。

《Pink Rose Suite》拍攝于世界各處近40座城市，透出一種輕快的旅行的心緒。此時(shí)的蜷川已經(jīng)走出自身狹小的一隅，邁向了廣闊的世界。

獲得了木村伊兵衛(wèi)寫(xiě)真賞的蜷川立即躋身一線攝影師的行列。進(jìn)入21世紀(jì)后，她擴(kuò)展了工作范圍，出版了《Acid Bloom》(2003)、《LiquidDreams》(2003)、《EverlastingFlowers》(2006)等寫(xiě)真集，并為土屋安娜、小池榮子、成宮寬貴等明星拍攝了個(gè)人寫(xiě)真。她獨(dú)樹(shù)一幟的攝影風(fēng)格在時(shí)尚領(lǐng)域頗受矚目。

Acid Bloom

Liquid Dreams

Everlasting Flowers

花朵是蜷川最喜愛(ài)的題材之一，她用盛開(kāi)的鮮花表現(xiàn)了向死而生的主題。若是沒(méi)有衰敗，盛開(kāi)也就無(wú)法動(dòng)人情懷。《Everlasting Flowers》（永恒之花）拍攝于塞班及沖繩的墓地，大朵大朵的鮮花被置于鏡頭前，色彩濃郁得化不開(kāi)，一旁則是蒼白的墓碑和十字架，生的燦爛與死的頹廢形成鮮明的對(duì)比。高飽和的色彩滴落在花瓣上，漫溢出畫(huà)面，令人窒息。與死比鄰的生熠熠生輝，生命本身就是潛在的死。蜷川通過(guò)花表達(dá)了自己的生死觀，我們無(wú)法逃避死亡，所以應(yīng)該像鮮花一樣盛放，開(kāi)到荼蘼。

金魚(yú)是蜷川喜愛(ài)的另一個(gè)意象。金魚(yú)這一形象經(jīng)常出現(xiàn)在浮世繪中。江戶時(shí)代有一本書(shū)叫《浮世物語(yǔ)》，開(kāi)篇有這樣一句話：萬(wàn)事不掛心頭，隨風(fēng)飄去，流水浮萍一般，即叫做浮世。蜷川用金魚(yú)表達(dá)出她對(duì)于人性與欲望的態(tài)度，浮生若夢(mèng)，既存于世，就應(yīng)追求自我、敢愛(ài)敢恨。她在2006年執(zhí)導(dǎo)的電影《惡女花魁》中深度探討了這一主題。

金魚(yú)并非自然物種，它們經(jīng)人工培育后產(chǎn)生了觀賞價(jià)值，變得絢麗奪目。金魚(yú)是人類欲望的產(chǎn)物，望著它們，蜷川覺(jué)得這些生靈既可愛(ài)又可憐。金魚(yú)只有在魚(yú)缸里才是金魚(yú)，把它放進(jìn)河里就成了普通的魚(yú)，這使它們的美產(chǎn)生了一絲虛無(wú)縹緲的意味。蜷川鏡頭里的金魚(yú)充滿了挑逗的氣息，它們鱗光閃閃、自在游弋，擺動(dòng)的尾巴如曼妙的輕紗，張開(kāi)的小嘴傾吐著欲望。世上充溢著欲望，人們?yōu)榇藸I(yíng)營(yíng)碌碌，美丑善惡皆出于其中。靈動(dòng)的金魚(yú)就是涌動(dòng)的欲望。

蜷川的電影處女作《惡女花魁》獲得了日本電影學(xué)院獎(jiǎng)和亞洲電影大獎(jiǎng)，她也因此作為電影導(dǎo)演獲得了認(rèn)可。

2012年，蜷川又拍攝了電影《狼狽》，這部電影延續(xù)了她強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格——影像瑰麗、色彩強(qiáng)烈。

這部電影探討的依舊是女性、欲望、墮落，展現(xiàn)出了凋零之殤、毀滅之美。令人唏噓的是，主演澤尻英龍華在2019年因持有毒品被捕，她終究也被自身的欲望所吞噬。

2014年底，蜷川實(shí)花的父親蜷川幸雄因肺炎住院。蜷川幸雄是日本教父級(jí)戲劇導(dǎo)演，他改編的莎士比亞戲劇，將日本元素和西方經(jīng)典相結(jié)合，向世界呈現(xiàn)出日本戲劇舞臺(tái)的獨(dú)特魅力。他是對(duì)蜷川實(shí)花影響最大的人，他從小就教導(dǎo)女兒，在經(jīng)濟(jì)和精神上都要獨(dú)立，不要成為只懂順從的女人，如果覺(jué)得自己是對(duì)的無(wú)論如何都要勇往直前。而蜷川實(shí)花也暗暗要求自己，要擺脫蜷川幸雄女兒的身份，闖出自己的一片天地。

父親病倒使得蜷川深刻意識(shí)到生命易逝，她開(kāi)始用相機(jī)記錄下這漫長(zhǎng)的告別。一年半后，蜷川幸雄去世。2017年，蜷川實(shí)花將這些照片集結(jié)，出版了寫(xiě)真集《The Days Were Beautiful》（美麗的日子）。

《美麗的日子》與蜷川實(shí)花一貫的風(fēng)格如此不同，淡雅的色調(diào)，柔和的光線，訴說(shuō)著對(duì)世界的不舍，透露著深深的溫情。蜷川用自己的視角，想象著代替父親向這個(gè)美麗的世界告別，用相機(jī)記錄下每天樸實(shí)又光輝的日常。父親慢慢走向死亡，女兒則繼承了父親的精神，生命由此綿延不絕。

父親去世了，蜷川實(shí)花卻沒(méi)有停下前行的腳步。蜷川幸雄是一位不斷學(xué)習(xí)、不斷精進(jìn)的人，蜷川實(shí)花也因此覺(jué)得自己必須不斷向前拓展。正因生命終將消亡，才更應(yīng)充滿激情地活著。

2019年，蜷川實(shí)花執(zhí)導(dǎo)的電影《人間失格：太宰治和三個(gè)女人們》于日本上映。與《惡女花魁》和《狼狽》不同，這部電影的主角是男性，但探討的依舊是他與女人們的關(guān)系。

太宰治的作品寫(xiě)盡人類共有的罪惡、丑陋、自私、偽善，在短短三十九年的生命里，他自殺了五次，其中三次是與女性殉情。憎惡他的人認(rèn)為他是渣男、癮君子，喜愛(ài)他的人則能從他身上看到自己的影子，從而產(chǎn)生共鳴。蜷川用唯美的鏡頭展現(xiàn)了太宰治與妻子、情人和紅顏知己之間的感情糾葛，描繪出了她心中的太宰治。

蜷川實(shí)花拍攝的照片華麗而喧囂，著重展現(xiàn)色彩的魅力，而不過(guò)分追求立體感。不論是商業(yè)攝影還是個(gè)人作品，她一直在探究人類的欲望，金魚(yú)是人工產(chǎn)物，藝人也一樣，他們?yōu)榱嘶貞?yīng)粉絲的期待，將自己變成了粉絲心目中的模樣。蜷川的作品中充斥著死亡，那是一種盛極而衰的美，鮮花著錦、烈火烹油，緊接著就是衰亡，她用鏡頭記錄下了這短暫而極致的美，創(chuàng)造了一個(gè)絢爛旖旎的世界。

END

原標(biāo)題：《日本攝影家系列-08 繁花似錦，浮生若夢(mèng)-蜷川實(shí)花》

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