2020年馬上到了，最早一批80后馬上就邁入了一個人生新的階段，仿佛剛剛笑談著三十而立，轉(zhuǎn)眼就到了一個尷尬的不惑之年。40歲的人，要面對什么，特別的40歲的女人會面對什么？

最近一部家庭電影《82年生的金智英》又引爆了鄰居韓國社會的輿論，影片改編自同名小說，聚焦在82年生人的金智英在結(jié)婚生子之后，在與愛人、家庭、社會相處的故事。

其實(shí)影片內(nèi)容很簡單，用非常家常卻也真實(shí)的方式，說了一句話——女人太難了！

金智英在結(jié)婚生子之后，辭掉了工作，專心照顧老公和孩子。韓國社會重男輕女的狀況以及女性持續(xù)遭受不平等待遇的積累，讓金智英的心理發(fā)生了一些變化，以至于在幾個不同的場景之內(nèi)——與婆家相處、與老公相處、與母親相處時，不自覺地轉(zhuǎn)換了身份，用第三者的口吻爆發(fā)了不滿。

家人都覺得她病了，產(chǎn)后的抑郁讓她似乎有些精神分裂。但她并沒有到一種失控的地步，只不過影片用這種稍微夸大的方式，呈現(xiàn)出了一個中年女性在韓國社會曾經(jīng)受到的壓力，以及內(nèi)心的煎熬。

片中內(nèi)容，不僅僅是韓國女性，相信很多亞洲女性都會感同身受。小的時候在家里，同齡的男孩總是獲得更好的照顧；慢慢長大點(diǎn)，作為女性既要幫扶大人，還要照顧比自己小的孩子；上學(xué)時埋沒在一群被老師喜歡的男孩子里；工作中受到不公待遇；結(jié)婚后被認(rèn)為應(yīng)該放棄工作；與婆家相處時的隱忍；與老公相處中的妥協(xié)。

也許忙了一天工作之后回到家中，老公把臭腳端在桌子上喝啤酒看球賽，而女人還要準(zhǔn)備飯菜，哄孩子睡覺，洗衣服，準(zhǔn)備第二天的衣服，卸妝護(hù)膚，等手頭忙的差不多，那個老公早就睡著，自己忍著困意，還不舍得全天中唯一一點(diǎn)屬于自己的自由時間，刷刷劇看看片，這時傳來孩子的哭聲，還要去在照看一下。

用最貴的護(hù)膚品，熬最黑的眼圈。這就是如今職業(yè)女性的寫照。

40歲的女人，難在哪兒？

淺層的原因是家庭、社會給了他們最少的關(guān)注，卻要讓他們承擔(dān)最大的責(zé)任。而更深層次的原因，則是在這種壓力、這種多重身份角色的擔(dān)當(dāng)中，女性想要保持獨(dú)立自我的意志與妥協(xié)成為他人的生活工具之間的斗爭，說白了就是活成自己和活成他人需要的自己之間的平衡。

亞洲社會重男輕女的情況，從女性一降生就會體驗(yàn)到。甚至這種輕視的問題，會深入到社會大的話語體系里，最后融入到女性思維里，連他們自己都這樣認(rèn)為。男孩就要闖出一片天，而女孩上不上學(xué)都行，努不努力都好，畢竟無才便是德。女孩一般在一個大家庭中，都會比男孩受到更少的關(guān)注，甚至有時存在感就是她是家中某個男孩的姐姐，她的存在就是在為了這個男孩的降生做準(zhǔn)備。

這種輕視不僅僅在家庭，而是伴隨著女性的一路成長，走入學(xué)校，工作后走入社會，走進(jìn)一個新的家庭，輕視并沒有隨著女性的年齡增長而減少。反而在這之上，家庭、社會又給女性提出了更高的要求。

享受了最少的社會關(guān)注的女性，反而承擔(dān)了最大化的社會需要。人們需要女性做個好女孩，幫助家里分擔(dān)辛苦；做個好老婆，照顧好自己的配偶；做個好媽媽，培育出一個好孩子；甚至要做個好婆婆、好奶奶。難怪在人類進(jìn)化的某個階段里會有母系氏族的存在，女性在社會中承擔(dān)的責(zé)任實(shí)在是太大了。

這就像一個公司里，拿著最少錢的員工，卻承擔(dān)著最大的責(zé)任。誰面對如此遭遇，會咽下這口氣。女性太難了的背后，總有一句女人的肺腑之言——憑什么？在他人眼里，女人要這樣，要那樣，要面面俱到，要滴水不漏，而男人呢，男人只需要做個人就行了，社會對他們寬容，對他們放縱，對他們評判標(biāo)準(zhǔn)單一，男人，能掙點(diǎn)錢，就夠了，其他交給女性好了。

金智英的困境如此，而幾乎大多數(shù)的中年女性的困境也都相同。上有老下有小，自己仿佛是一頭奶牛，奶著不同的家庭需求，偶爾有那么放松的一刻，還面臨著隨時被各種問題打斷的危險。

金智英為什么會有些分裂？可能她有些困惑，我，到底是誰？我，該怎么成為我？婆婆眼中的好媳婦，是一個我；老公眼中的好太太，是一個我；孩子眼中的好母親，是一個我；鄰居眼中的好主婦，是一個我；上司眼中的好員工，是一個我?？晌揖烤故钦l？

幾乎所有人都對女性有需求，需要她成為一個什么樣的人，而且是不同的人。一天24小時中，女性可能用了23個小時來應(yīng)對她人的需求，來裝扮成他們希望的那個自己。久而久之，女性似乎都忘了，曾經(jīng)天真爛漫的自己，曾經(jīng)夢想遠(yuǎn)方的自己，曾經(jīng)無畏灑脫的自己。

女性茫然于成為自我和成為他人眼中的自我之間，輕則忘掉了自己，重則抑郁成疾。因?yàn)樾闹惺冀K有很多個自己在打仗，而心中那個曾經(jīng)強(qiáng)烈的，成為自己的想法，被這個社會所打擊、打磨，最后退卻在一個角落，“懦弱的”看著一切發(fā)生，只有在忍無可忍的地步，才會跳出來，短暫的發(fā)泄。

其實(shí)《82年生的金智英》除了貢獻(xiàn)了一個女性主題之外，也通過女性，折射出現(xiàn)代人生活的一個問題——人們，無論男女，都在漸漸的活成“困獸”。

就像現(xiàn)在流行的那個詞“社畜”，在高速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會中，人們被迫的扔掉自己的一些東西，去適應(yīng)社會的發(fā)展。而扔掉的這些。就像馬克思在現(xiàn)代人面臨社會的“異化”時所說“那些能夠在市場上運(yùn)用的品格、沖動和才能，被匆忙的納入發(fā)展的軌道，并且被瘋狂的壓榨干凈；而我們身上其余沒有市場價值的一切，則受到了無情的壓抑，或由于缺乏運(yùn)用而衰亡，或根本沒有‘出生’的機(jī)會。”

那些留下的東西，是社會需要我們變成的樣子，被迫學(xué)習(xí)和發(fā)展社會需要的技能和本事，那些被扔掉的，則是我們的愛好、夢想以及一些獨(dú)特的個性。

在強(qiáng)大的社會機(jī)器之下，我們逐漸噤聲，把那個真實(shí)的自己困在籠子里，所謂心有猛虎，細(xì)嗅薔薇也不會存在，那只猛虎早被我們拔了牙齒，剪了爪子，在籠中面對無情的外界瑟瑟發(fā)抖。

我們并沒有像當(dāng)初啟程時候幻想的以夢為馬，馳騁遠(yuǎn)方，反而越活越退，世界沒有真實(shí)自己棲息的角落，在外面的“我”，是一個個面具之下，一個個人設(shè)之下麻木的“我”。

真正那個我，成了一只“困獸”，等待被解放。