在當(dāng)代藝術(shù)圈，很少有人不知道烏利·?？?Uli Sigg)，他被譽(yù)為“完整收藏了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的人”。在紀(jì)錄片《烏利 · ?？说闹袊?guó)生活》( The Chinese Lives of Uli Sigg )中，著名鋼琴演奏家朗朗則稱其為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)路人”。從第一次踏上中國(guó)的土地，這名1946年出生的瑞士人，就始終在用自己的遠(yuǎn)見卓識(shí)采集藝術(shù)，并試圖從中解析出復(fù)雜多變的中國(guó)現(xiàn)狀。

從商人、外交官到收藏家

在盧塞恩附近的湖中小島上，有一座建造于17世紀(jì)的古堡莊園，而小島本身的歷史更為悠久，可追溯至石器時(shí)代和青銅時(shí)代。進(jìn)入古堡，隨著年代悠久的樓梯拾階而上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家周鐵海創(chuàng)作的繪畫取代了通常會(huì)懸掛于此類建筑中的歐洲祖先像。除此之外，另有一百多件來(lái)自中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)作品都被妥帖地安放其中，與之形成一種特殊的呼應(yīng)與對(duì)話，而這里正是烏利·?？说募摇?/p>

1979年，?？艘陨倘说纳矸輥?lái)到中國(guó)。在那個(gè)西方世界對(duì)這一國(guó)度充滿懷疑的時(shí)代，他卻已經(jīng)開始忙著籌建中國(guó)第一家合資公司——迅達(dá)電梯（Schindler）。整個(gè)過(guò)程困難重重，但?？怂坪鯇?duì)未來(lái)有一種不可遏制的信念。這段刻骨銘心的經(jīng)歷也讓他更有意識(shí)地想要去了解中國(guó)的成長(zhǎng)，而發(fā)端于上世紀(jì)70年代末的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，正是他所能親近的最佳方式。1989年之后，?？藳Q定建設(shè)自己的系統(tǒng)性收藏。1995年，他以瑞士駐中國(guó)、朝鮮、蒙古國(guó)三國(guó)大使的身份再次進(jìn)入中國(guó)。有人說(shuō)，他上任后的第一件事，就是將使館的所有工藝品統(tǒng)統(tǒng)換成中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。

? Mahjong, installation shots, 2005. Courtesy of Uli Sigg

希克藏品與中國(guó)特色

2005年，瑞士伯爾尼美術(shù)館 (Kunstmuseum Bern) 推出烏利·希克收藏展——“麻將”（Mahjong），引起了前所未有的轟動(dòng)，歐洲藝術(shù)界甚至將其視為西方認(rèn)識(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“圣經(jīng)”。展覽所呈現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作跨越四分之一世紀(jì)，囊括多種形式與媒介，如繪畫、雕塑、攝影、書法、錄像、表演等，深刻折射出改革開放后當(dāng)代中國(guó)的發(fā)展與變遷。事實(shí)上，“麻將”幾乎可被視為希克收藏特質(zhì)的一個(gè)完美注解，即如何有效地在一個(gè)邏輯框架下積累藝術(shù)品，并賦予其超越性的價(jià)值與意義。對(duì)于?？硕裕@個(gè)邏輯框架便是，從中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的根源開始，直至最近十年的發(fā)展，講述一個(gè)首尾一貫的故事。

作為包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）、巴黎集美（GUIMET Museum）、倫敦泰特美術(shù)館（Tate) 等多家國(guó)際知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)的顧問(wèn)，?？耸冀K認(rèn)為收藏不僅僅是一種購(gòu)買行為，而是一種對(duì)于收藏家視野、直覺、能力、和策略的蒸餾。在一次采訪中，他很直觀地說(shuō)：“打個(gè)比方，它不是一串脖子上的珍珠項(xiàng)鏈，而應(yīng)該是一張網(wǎng)”。2012年6月，根據(jù)“部分捐贈(zèng)，部分收購(gòu)”的協(xié)議，M+向?？艘赃h(yuǎn)遠(yuǎn)低于市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)的價(jià)格購(gòu)買了他個(gè)人收藏的47件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，與此同時(shí)，希克也宣布將把自己收藏的另外1463件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品贈(zèng)予M+。由此，人們得以真正了解烏利·?？岁P(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)百科全書式的收藏。

? Mahjong, installation shots, 2005. Courtesy of Uli Sigg

世界上沒有完整的收藏

毫無(wú)疑問(wèn)，烏利·?？耸沁@個(gè)時(shí)代最受人尊敬的收藏家之一。一方面，他總是對(duì)中國(guó)充滿參與、見證和深入其中的好奇與熱情；另一方面，他對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的幫助，又不僅僅體現(xiàn)在收藏上：1997年，?？顺闪⒘酥袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)（CCAA），以表?yè)P(yáng)居于中國(guó)的優(yōu)秀中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，十年后，他又成立了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)的藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)，以加固和進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)獨(dú)立藝術(shù)批評(píng)的力量。

但即便如此，烏利·?？巳詴r(shí)刻警惕著因文化差異而存在的“盲點(diǎn)”。在其為M+?？瞬仄纺夸浰珜懙那把灾?，他說(shuō)：“世上沒有完整的藏品，M+希克藏品也不例外”。時(shí)至今日，他依舊將自己視作一名謙卑的研究員，不斷去追蹤和探訪新的藝術(shù)的發(fā)生。不久前，影像上海藝術(shù)博覽會(huì)有幸能與烏利·?？苏归_一次簡(jiǎn)短的對(duì)話。當(dāng)我們聯(lián)通?？说奈⑿艜r(shí)，他正在轟轟運(yùn)行的列車上，隔著遙遠(yuǎn)的通訊距離，他對(duì)我們說(shuō)：“我希望能在亞太地區(qū)的博覽會(huì)上，看到更多實(shí)驗(yàn)性的作品。我希望能有更多新的理念和關(guān)于媒介的嘗試冒出來(lái)?！?/p>

看很多很多的作品，既要看最好的作品，也要看最壞的作品。
——烏利·?？?/p>

PF: 您最困難的一次收藏是什么？

烏利·?？?/strong>：我想是王慶松的攝影作品。這件作品足有42米長(zhǎng)。這可能是我見過(guò)的最大尺幅的攝影作品。非常難以保存和展示。直到今天，我仍在努力地為這件作品尋找合適的美術(shù)館，我希望對(duì)方能提供足夠長(zhǎng)的展墻，用以呈現(xiàn)這件作品。

PF: 在您收藏的攝影作品中，哪一件作品是您最喜愛或認(rèn)為最重要的？ 

烏利·希克：我想，我妻子最喜愛鄭國(guó)谷《我的老師》（My Teacher）。因?yàn)檫@件作品總掛在我的家里。但我是一個(gè)很謹(jǐn)慎的人，我不想僅提及某位藝術(shù)家的作品，而忽略其他，這就好像我沒法點(diǎn)名誰(shuí)是我最喜愛的孩子一樣。

? ZHENG GUOGU, Me and My Teacher, 1993. Courtesy of Uli Sigg

PF: 您在選擇作品納入收藏時(shí)，最重視的品質(zhì)是什么？ 

烏利·?？?/strong>：能否在感知上、精神上帶我抵達(dá)我所未曾抵達(dá)之處。我的意思是，能否給予內(nèi)心一種驚喜，一種新的想法。有的藝術(shù)具備很高的文獻(xiàn)價(jià)值。這類藝術(shù)很重要，它們充滿邏輯，包含發(fā)展的軌跡，但這還不足以令人感到興奮，而如果某件作品能令人感到興奮，能幫助我們拓展自己的思路，補(bǔ)充我們無(wú)法依靠自身獲得的認(rèn)識(shí)，那就是值得收藏的作品。

PF：您最近關(guān)注哪位攝影或影像藝術(shù)家？ 

烏利·希克：我不是專注于攝影或影像的收藏家。通常，我所收藏的攝影和影像都作為檔案而存在的，例如記錄行為藝術(shù)的影像或攝影，又或者它們本身就是裝置或表演的一部分。最近我收藏了藝術(shù)家胡尹萍的作品《身份》，攝影在這件作品中亦是作為藝術(shù)家記錄和呈現(xiàn)她對(duì)“身份”概念思考的載體。

PF：那對(duì)于剛剛接觸藝術(shù)的新晉藏家，你有什么好的建議嗎？ 

烏利·?？?/strong>：看很多很多的作品，既要看最好的作品，也要看最壞的作品。除此之外，你必須盡可能廣泛地閱讀，做好功課，這很重要。

 

? HU YIPING, Identity, 2012-2017. Courtesy of Uli Sigg

關(guān)于影像上海藝術(shù)博覽會(huì)

PHOTOFAIRS | Shanghai

作為亞太地區(qū)最具影響力的影像藝術(shù)平臺(tái)、中國(guó)大陸最為國(guó)際化的藝博會(huì)，影像上海藝術(shù)博覽會(huì)在過(guò)去幾年中，對(duì)亞洲藝術(shù)影像市場(chǎng)起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用，亦建立起關(guān)于藝術(shù)影像媒介最為權(quán)威和活躍的交流平臺(tái)。影像上海保持開拓精神，聚焦國(guó)際前沿，以博物館品質(zhì)提供諸多版塊的全新內(nèi)容，為亞太藏家、觀眾和專業(yè)人士提供欣賞和發(fā)現(xiàn)影像藝術(shù)的最佳體驗(yàn)。影像上海藝術(shù)博覽會(huì)的參展畫廊均通過(guò)嚴(yán)格甄選和精心策展，分布在核心 ( Main ) 和平臺(tái) ( Platform ) 兩大版塊,前者匯集了專注于現(xiàn)當(dāng)代攝影的國(guó)際頂尖畫廊，后者則是新興藝術(shù)家和國(guó)際畫廊的重要平臺(tái) 。從教科書級(jí)別的藝術(shù)大師，到活躍在國(guó)際攝影和移動(dòng)影像前沿的藝術(shù)新星，逾百位各個(gè)年齡層次的優(yōu)秀藝術(shù)家的力作將濟(jì)濟(jì)一堂。博覽會(huì)亦推出『在場(chǎng)』( Staged )、『洞見』( Insights )、『焦點(diǎn)』( Spotlight )、『對(duì)話』( Conversations )等精彩特展和公共內(nèi)容版塊。

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