原創(chuàng) 三聲編輯部 三聲

“現(xiàn)在還是一個(gè)需要多條腿走路的時(shí)候，但也要為了拔高中國主流觀眾的審美預(yù)期做這樣的品牌建設(shè)。

作者 | 江婧怡

采訪 | 張一童 江婧怡

打開《唐人街探案》網(wǎng)劇的第一集，一個(gè)叫林默的新偵探角色成為了主人公。只有偶爾出現(xiàn)的警長坤泰和手機(jī)視頻里匆匆露面的唐仁，提醒著觀眾網(wǎng)劇與主線電影的關(guān)聯(lián)。

從2015年第一部《唐人街探案》（以下簡稱《唐探》）上映，到2020年網(wǎng)劇和《唐探3》組合牌的打出，中國市場上出現(xiàn)了一個(gè)以系列化形式正向發(fā)展的影視IP。比起主線電影的延續(xù)，《唐探》網(wǎng)劇的出現(xiàn)或許更值得被標(biāo)刻為這一本格推理電影系列真正發(fā)育成熟的里程碑事件。

網(wǎng)劇以12集單元?jiǎng)〉男问匠尸F(xiàn)，推出了林默、Ivy、五大靈童等在《唐探3》中也將出現(xiàn)的新角色，先于主線電影建立了風(fēng)格化的人物小傳。與此同時(shí)，柯汶利、戴墨、姚文逸、來牧寬四位由陳思誠一手挖掘并培養(yǎng)的新導(dǎo)演也被推向了臺(tái)前。

對(duì)于陳思誠來說，這是他圍繞IP開發(fā)有意識(shí)地建立創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的開端，也是他由純粹的導(dǎo)演、編劇身份轉(zhuǎn)向項(xiàng)目決策型角色的嘗試。

對(duì)于借網(wǎng)劇契機(jī)冒頭的新一批導(dǎo)演來說，他們借由IP影響力接觸到了更大規(guī)模的制作，這是一次接近電影的演練機(jī)會(huì)，也是他們向職業(yè)導(dǎo)演過渡的必由之路。

對(duì)于愛奇藝來說，這是具有行業(yè)標(biāo)桿性意義的嘗試，創(chuàng)下新紀(jì)錄的單集千萬的高投入是探索互聯(lián)網(wǎng)娛樂新內(nèi)容的必要成本。

這是一部被賦予多層意義的網(wǎng)劇，每個(gè)人都在其中各取所需。

01 | 陳思誠的身份轉(zhuǎn)變

這是一個(gè)從《唐探2》開始就鋪陳的計(jì)劃。

從第二部開始，陳思誠安排區(qū)別于秦風(fēng)唐仁組合的新偵探角色批量出現(xiàn)，這是唐探IP系列化布局的初現(xiàn)。但在《唐探2》中，這些新偵探更多還僅僅是為了與主角形成差異而作為輔助性角色出現(xiàn)，包括更多選擇外國演員出演，網(wǎng)劇主角林默在crimaster的排行榜上已經(jīng)出現(xiàn)，不過IP開發(fā)的重心此時(shí)還未落到鋪設(shè)支線上。

到《唐探2》告一段落，陳思誠開始構(gòu)思林默這一角色的獨(dú)立篇章時(shí)，他對(duì)如何打造這一IP已經(jīng)有了更清晰的方向：用其他形態(tài)表達(dá)輔線內(nèi)容，作為主線電影的補(bǔ)充，是系列化發(fā)展的必由之路和長續(xù)發(fā)展的機(jī)會(huì)?！啊短铺健愤@個(gè)系列的主線電影其實(shí)是越來越難做的，有點(diǎn)像漫威電影，所以我現(xiàn)在反而可以做一些其他偵探類的電影，它可以更風(fēng)格化，更接近于偵探電影本身?！?/p>

相較于商業(yè)電影這樣需要向市場尋求最大公約數(shù)的C端生意，網(wǎng)劇這種目前仍以ToB為主的形態(tài)具備更多類型化的可能，更能滿足陳思誠系列化開發(fā)、樹立新偵探角色的需求。

“《唐探》的電影是一個(gè)復(fù)合類型，是因?yàn)槲覀円尭嗟娜丝梢宰哌M(jìn)影院。劇的話更ToB，在平臺(tái)上看更可以讓我們不用考慮所有觀眾的感受，我反而覺得可以更接近于我認(rèn)為更理想的偵探片的感受?！?/p>

這也是為什么，在網(wǎng)劇的第一個(gè)單元，我們會(huì)看到一個(gè)更類似驚悚片的推理劇，而《唐探》標(biāo)志性的喜劇元素在其中被允許讓位于更強(qiáng)烈的風(fēng)格化敘事，而僅作為調(diào)節(jié)節(jié)奏、松弛觀眾神經(jīng)的點(diǎn)綴出現(xiàn)。

自《遠(yuǎn)大前程》后，陳思誠在很長一段時(shí)間內(nèi)都對(duì)外表示不再拍攝電視劇，網(wǎng)劇也是他從未涉獵的領(lǐng)域。而且并行內(nèi)容的規(guī)劃必然促使《唐探》IP容量的迅速增長，陳思誠個(gè)人的精力已經(jīng)難以覆蓋整個(gè)系列的發(fā)育進(jìn)程。

由導(dǎo)演角色轉(zhuǎn)向監(jiān)制身份，培育起可以貫徹《唐探》系列風(fēng)格、獨(dú)立運(yùn)作劇集乃至電影的團(tuán)隊(duì)，陳思誠才能更高效地分配有限的精力來拓展“唐探宇宙”和開發(fā)新的IP系列，這也意味著網(wǎng)劇將成為新團(tuán)隊(duì)的練兵場。

陳思誠開始帶著寫好的劇本，沿著自己的人脈挑選合適的候選人。從《北京愛情故事》起就一直跟著陳思誠做執(zhí)行導(dǎo)演的戴墨，對(duì)《唐探》系列的風(fēng)格和片場的操作最為了解，讓戴墨加入網(wǎng)劇是他性價(jià)比最高的選擇。當(dāng)時(shí)他的人選范圍還擴(kuò)展到了臺(tái)灣，柯汶利就是當(dāng)時(shí)他在臺(tái)灣談的幾十位導(dǎo)演的其中一個(gè)。

個(gè)人的觸角畢竟有限，陳思誠需要一位比他更了解互聯(lián)網(wǎng)娛樂內(nèi)容制作，而且具備挖掘新導(dǎo)演能力的制片人。曾在搜狐視頻擔(dān)任內(nèi)容運(yùn)營中心總編輯，并帶出過大鵬、姚婷婷、劉暢等青年導(dǎo)演的尚娜是一個(gè)合適的選擇。2018年4月以制片人身份加入后，尚娜幫陳思誠完成的第一件大事就是遴選網(wǎng)劇的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)。

陳思誠給尚娜提出的明確要求只有兩個(gè)，一是新導(dǎo)演必須具有拍商業(yè)類型片的審美和能力，二是未來能與唐探宇宙發(fā)生關(guān)系。在尚娜從FIRST、青蔥計(jì)劃、朋友推薦等多個(gè)渠道搜集的數(shù)十位新生導(dǎo)演中，來牧寬和姚文逸被挑選出來。

前者是北京電影學(xué)院1996級(jí)導(dǎo)演系的科班出身，而且已經(jīng)在田壯壯、張楊等名導(dǎo)手下走完了一個(gè)職業(yè)導(dǎo)演的成長路徑，有相對(duì)成熟的類型片拍攝經(jīng)驗(yàn)。后者雖然年輕，僅有拍攝短片的經(jīng)驗(yàn)，但在青蔥計(jì)劃中表現(xiàn)出的類型片拍攝潛力被陳思誠和尚娜看中。

在這批新導(dǎo)演被推到前臺(tái)的過程中，陳思誠退居二線卻完成了升格。尚娜指出，陳思誠已經(jīng)成為整個(gè)團(tuán)隊(duì)最核心、最頂端的決策型人物，“好比一個(gè)公司的CEO，他有一個(gè)規(guī)劃，而你要把這個(gè)規(guī)劃變成實(shí)際存在的事?！?/p>

尚娜曾復(fù)盤過，網(wǎng)劇拍攝期間《唐探3》和《誤殺》兩部電影也在同期進(jìn)行，而12集單元?jiǎng)〉钠L相當(dāng)于6部電影，這意味著陳思誠在網(wǎng)劇劇本研發(fā)到最終上線的這一年半時(shí)間內(nèi)，總工作量等同于8部電影，培養(yǎng)了4個(gè)職業(yè)導(dǎo)演。

這是陳思誠如果仍作為導(dǎo)演所不可能完成的。

02 | 新導(dǎo)演的兩條路徑

《曼陀羅之舞》的第一個(gè)鏡頭，是主角阿溫對(duì)著鏡頭娓娓道來的畫面，節(jié)奏緩慢，沒有快速花哨的剪輯。按照網(wǎng)劇和網(wǎng)絡(luò)電影的前6分鐘吸引法則，這種拍法并不按常理來，反而更像是電影的開場。

柯汶利也確實(shí)是按照電影標(biāo)準(zhǔn)來拍的。當(dāng)初柯汶利因?yàn)槠渥髌分畜w現(xiàn)出的暗黑風(fēng)格而被選中，考慮到他善于營造氛圍和影像語言的長板，陳思誠判斷要想在《曼陀羅之舞》這個(gè)故事中實(shí)驗(yàn)“推理+驚悚”類型搭配，交給柯汶利來發(fā)揮會(huì)更適合。

在這一單元4集的體量中，無論是從鏡頭調(diào)度、音效美術(shù)，還是從恐怖轉(zhuǎn)驚悚再轉(zhuǎn)向推理的復(fù)合類型設(shè)計(jì)，除了開頭對(duì)林默與唐仁關(guān)系的交代之外，你完全可以把它從《唐探》網(wǎng)劇的大標(biāo)題下摘出來，當(dāng)成一部完整的偵探獨(dú)立電影來看。

最開始答應(yīng)陳思誠與他合作網(wǎng)劇的時(shí)候，柯汶利兩部《唐探》電影都沒看過，只覺得這是一個(gè)有片拍的工作機(jī)會(huì)。不過從拿到劇本到最終剪輯，由于配備給他的是電影的原班人馬，柯汶利自始至終都覺得，“我們本來就是在拍電影”。

因?yàn)榭裸肜摹堵恿_之舞》恰好是打頭陣的那一個(gè)，陳思誠需要主導(dǎo)影像、節(jié)奏和表演的定調(diào)工作，還要協(xié)助可能是整個(gè)片場最缺乏拍攝經(jīng)驗(yàn)的他在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中樹立威信，于是柯汶利成了四個(gè)導(dǎo)演中與監(jiān)制接觸最多，溝通最密切的一個(gè)。

在現(xiàn)場，陳思誠經(jīng)常會(huì)和他討論演員的戲，給予非常明確的指導(dǎo)意見，有幾場甚至陳思誠自己會(huì)下場拍攝，在拍攝時(shí)間有限的情況下，他甚至比柯汶利還希望“再來一條”。

僅有33天的拍攝期也是柯汶利唯一感覺到自己是在拍網(wǎng)劇的地方。相較于之后《誤殺》60天的拍攝期，要獲取幾乎同等的素材量卻被壓縮了將近一半的工作時(shí)長。這不是柯汶利習(xí)慣的工作節(jié)奏，“用時(shí)間去換質(zhì)量是肯定的，但我們還要兼顧到品質(zhì)?！?/p>

以商業(yè)電影為標(biāo)的，33天確實(shí)比較緊迫，但與3個(gè)月拍60集的中國電視劇常規(guī)拍攝速度相比，《唐探》網(wǎng)劇12集拍三個(gè)半月，已經(jīng)達(dá)到了非常高的精度。而時(shí)間意味著成本，從制片人角度來看，尚娜認(rèn)為對(duì)標(biāo)國內(nèi)的網(wǎng)劇制作水準(zhǔn)，《唐探》網(wǎng)劇已經(jīng)給這批年輕導(dǎo)演提供了最高規(guī)格的單集成本和制作班底。

也就是說，對(duì)柯汶利這樣尚未在國內(nèi)市場積累起充足行業(yè)資源的年輕導(dǎo)演而言，《唐探》網(wǎng)劇實(shí)現(xiàn)了在盡可能高的有限預(yù)算下，創(chuàng)造盡可能接近拍攝大制作商業(yè)類型片的實(shí)踐機(jī)會(huì)。

很快，柯汶利迎來了獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影的機(jī)會(huì)?！堵恿_之舞》殺青不到一周，陳思誠將《誤殺》的劇本交到他的手上。除了一貫會(huì)在前期籌備時(shí)投入大量精力，《誤殺》2019年5月開機(jī)以后，陳思誠來片場的頻率明顯下降。其中雖然也有《唐探3》開始籌備、取景的原因，但柯汶利明顯感覺到和網(wǎng)劇時(shí)期相比，他“管得少了”。

如果說拍網(wǎng)劇時(shí)，在監(jiān)制這一層的幫扶之下，柯汶利直接對(duì)接陳思誠，還能做到比較純粹地只是完成導(dǎo)演的工作，那么到了《誤殺》階段，柯汶利則需要適應(yīng)如何正面與制片、投資方接觸。

不過陳思誠在內(nèi)容把控上，仍然保持著他的強(qiáng)勢。在李維杰取錢的那一場戲，他要求柯汶利和攝影重新剪輯，插入更多的閃回蒙太奇，用更主觀的影像語言營造催眠的感覺?！耙?yàn)檫@是我自己監(jiān)制的第一部電影，我不能讓它折。”

在陳思誠的用人標(biāo)準(zhǔn)中，每個(gè)項(xiàng)目都是測試新團(tuán)隊(duì)的過程。拍攝標(biāo)準(zhǔn)接近電影的《唐探》網(wǎng)劇是對(duì)導(dǎo)演執(zhí)行力的第一層考察，他會(huì)根據(jù)每個(gè)新導(dǎo)演的風(fēng)格、成熟程度和個(gè)人機(jī)遇，推薦進(jìn)一步拍攝電影的機(jī)會(huì)。

《誤殺》最終超11億元的票房驗(yàn)證了柯汶利執(zhí)導(dǎo)類型片的能力，他也成為率先在陳思誠手下完成由網(wǎng)劇導(dǎo)演向商業(yè)類型片導(dǎo)演快速成熟過程的新兵。

四個(gè)新導(dǎo)演里，來牧寬是年紀(jì)最大的一個(gè)，和他同屆的北影表演系，就是最著名的出過趙薇、黃曉明、陳坤的96級(jí)明星班。他代表著不同于柯汶利的另一條路徑。

《幽靈邀請(qǐng)賽》單元雖然從劇本層面被陳思誠評(píng)價(jià)是最為完整的一個(gè)，但在團(tuán)隊(duì)內(nèi)部一致被認(rèn)為拍攝制作難度最高。從更現(xiàn)實(shí)的角度來說，在需要同期籌備三個(gè)單元?jiǎng)『汀短铺?》時(shí)，把《幽靈邀請(qǐng)賽》交給閱歷和拍攝經(jīng)驗(yàn)更加豐富的來牧寬是他最好的選擇。

電競題材直接對(duì)標(biāo)年輕觀眾，也就是網(wǎng)劇最廣大的受眾，不過國內(nèi)此前從沒有成功的劇集案例，而且與前兩個(gè)單元的風(fēng)格截然不同。五大靈童的日漫式強(qiáng)人設(shè)組合雖然有記憶點(diǎn)，也和《唐探》主系列的合家歡氣質(zhì)更為契合，但導(dǎo)演需要在4集的體量內(nèi)一次性樹立五個(gè)幾乎完全與主系列電影無關(guān)的新偵探形象和一個(gè)全新的游戲世界觀，還要完整地演繹推理劇情，拿到劇本時(shí)，來牧寬“倒吸一口涼氣”。

劇情的文本并不涉及世界觀具體規(guī)則的制定，但“它需要去展示的，和需要去做的事情，是制造一個(gè)世界，讓你扮演一個(gè)上帝的角色?！币灾劣谧罱K畫面剪輯確定到開播前的這段時(shí)間，《幽靈邀請(qǐng)賽》的電競世界觀塑造工作一直在進(jìn)行。

“對(duì)觀眾來說這就是把特效加進(jìn)去，對(duì)于我們來講它是要講道理。為什么是電磁圈和毒霧會(huì)傷害人，它是物理傷害，還是概念性的傷害，它是讓人窒息而死，還是讓人中毒而死。這個(gè)世界的游戲規(guī)則不需要觀眾看到，但我要考慮這些東西的合理性?！?/p>

雖然來牧寬一直覺得這個(gè)建構(gòu)于電競世界之上的劇本“好像不是現(xiàn)在應(yīng)該去做的一個(gè)項(xiàng)目”，但《幽靈邀請(qǐng)賽》真正吸引他的地方又在于那些更形而上的、為故事帶來層次感的主題內(nèi)核，包括游戲與現(xiàn)實(shí)人生的關(guān)系，包括虛擬空間對(duì)人的影響，以及關(guān)于人的孤獨(dú)的話題。

“劇里我們沒有這么深刻，我們也不需要那么深刻。我們覺得觀眾還沒有做好準(zhǔn)備的時(shí)候，我們希望給觀眾更多的友善。但是這東西你必須要知道，就跟我們游戲規(guī)則一樣，不需要告訴觀眾，但是你必須要想清楚這個(gè)事情。”

對(duì)于來牧寬而言，在陳思誠提供的空間里，他最需要的不是成長性的提升和經(jīng)驗(yàn)的積累。他擁有完整的職業(yè)導(dǎo)演訓(xùn)練路徑，也有過較為豐富的電視劇執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，能掌握從廣告到類型片乃至文藝片的制作，接手《唐探》網(wǎng)劇以及后續(xù)的項(xiàng)目資源時(shí)，來牧寬更多考慮的會(huì)是這能否為他爭取到更大的個(gè)人創(chuàng)作理念表達(dá)空間，“做純粹的事”。

很少有觀眾能知道拍《自由人》的柯汶利，也很少有人注意到來牧寬還叫來赫時(shí)拍的那些片子。進(jìn)入到中國目前最成功的商業(yè)片系列中，無論是柯汶利還是來牧寬，他們無疑借助著唐探IP的影響力和陳思誠個(gè)人的商業(yè)決斷力，獲得了更高的起點(diǎn)和更好的資源。

03 | 平臺(tái)押寶新內(nèi)容

在《唐探》網(wǎng)劇的映后發(fā)布會(huì)上，愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉用“階段性標(biāo)桿提升的典范”來形容這部12集的單元?jiǎng)≈诰W(wǎng)絡(luò)劇集行業(yè)的重要意義。

上一次行業(yè)內(nèi)如此有信心地談?wù)摼W(wǎng)劇的內(nèi)容升級(jí)，還是在2016、2017年。伴隨著《最好的我們》、《河神》、《無證之罪》等一批在市場和口碑上都表現(xiàn)優(yōu)異的網(wǎng)絡(luò)劇集的出現(xiàn)，網(wǎng)劇投資水平完成了一次躍升，基本達(dá)到與傳統(tǒng)電視劇相當(dāng)?shù)耐顿Y體量，劇集水平也向更高質(zhì)量、更接近電影水準(zhǔn)的方向進(jìn)行。

不過這一次陳思誠提出的是單集預(yù)算超千萬的短劇集規(guī)劃。雖然是全電影班底的制作水平，但在目前網(wǎng)劇的普遍制作水平下，《唐探》網(wǎng)劇單集成本甚至等于一些網(wǎng)劇的全部拍攝成本。

當(dāng)年，尚娜負(fù)責(zé)開發(fā)的《匆匆那年》以單集過百萬的投資改變了網(wǎng)絡(luò)劇集低成本投入和制作的格局，因此她了解投資對(duì)網(wǎng)劇品質(zhì)升級(jí)的重要性，“拍什么標(biāo)準(zhǔn)的電影和錢是息息相關(guān)的。視頻網(wǎng)站要想做所謂電影級(jí)別的品質(zhì)，就得用電影級(jí)別的投資?！?/p>

達(dá)到如此投資體量和制作水準(zhǔn)的《唐探》網(wǎng)劇必然要在幾家頭部視頻平臺(tái)中尋找合作伙伴，相應(yīng)的，平臺(tái)能獲得的也將是國內(nèi)目前最成功的商業(yè)類型系列片的團(tuán)隊(duì)合作，甚至是能夠與海外劇集制作水準(zhǔn)對(duì)標(biāo)的機(jī)會(huì)。

優(yōu)先拋出橄欖枝、與陳思誠一拍即合的是愛奇藝。

愛奇藝在網(wǎng)劇新內(nèi)容上的布局從2年前開始?！稛o證之罪》驗(yàn)證了更輕盈的短劇集也可以獲得良好的市場效應(yīng)和口碑。作為長劇集市場的補(bǔ)充，短劇集的體量和集數(shù)不僅更符合網(wǎng)生一代年輕人的觀看習(xí)慣，而且在爭奪用戶的娛樂時(shí)間時(shí)更有機(jī)會(huì)。

“如果一個(gè)六七十集的長劇集不能成為現(xiàn)象級(jí)，不具備社交的屬性，你是絕對(duì)不會(huì)看的，因?yàn)槟愕臅r(shí)間非常緊張。但一個(gè)精品的12集其實(shí)占不了你多少時(shí)間。這是我們?nèi)プ龆虅〖@個(gè)大類型的布局的一個(gè)核心因素?！贝鳜摻榻B道。

伴隨移動(dòng)支付的普及和內(nèi)容付費(fèi)的習(xí)慣養(yǎng)成，如今網(wǎng)絡(luò)劇集面對(duì)的市場情況比之五年前已經(jīng)有了質(zhì)的飛躍。此前成功試驗(yàn)的分賬劇模式一定程度上降低了平臺(tái)的內(nèi)容投入風(fēng)險(xiǎn)，直接從C端付費(fèi)會(huì)員獲取收入從而減輕了平臺(tái)燒錢養(yǎng)內(nèi)容的壓力，而且解決ToB為主的劇集生產(chǎn)模式離觀眾太遠(yuǎn)的問題。

但分賬模式解決的是中小成本制作、更分眾的劇集上線問題。當(dāng)平臺(tái)流量到頂，廣告收入和會(huì)員的商業(yè)模式進(jìn)入拐點(diǎn)，如何提升留存率、保持持續(xù)拉新能力、提升ARPU值成了幾大視頻平臺(tái)的新命題。

“燒錢”的過程還要繼續(xù)，因?yàn)闃淞⑵脚_(tái)品牌獨(dú)特價(jià)值的過程仍在進(jìn)行。在愛奇藝的判斷中，《唐探》網(wǎng)劇具備行業(yè)創(chuàng)新的潛質(zhì)。在并非最有錢的前提下投入成本做一部最貴的網(wǎng)劇，愛奇藝押寶的是未來互聯(lián)網(wǎng)娛樂內(nèi)容的新趨勢，即以內(nèi)容為核心競爭力，提供更多高成本、大制作的頭部精品劇，從而吸引用戶為劇集品質(zhì)花錢的路線。

“要是從純付費(fèi)角度去看一個(gè)商業(yè)模式，可能選擇做《陳情令》更好。但是從平臺(tái)角度來講，你的商業(yè)模式來自你想要的那部分?？赡墁F(xiàn)在還是一個(gè)需要多條腿走路的時(shí)候，但也要為了拔高中國主流觀眾的審美預(yù)期做這樣的品牌建設(shè)。也許愛奇藝在未來兩年、三年間，每年會(huì)出三部、五部《唐探》網(wǎng)劇這樣的內(nèi)容，我相信它一定不只是去做公益?！鄙心日f。

這次《唐探》網(wǎng)劇還沒有實(shí)行單片付費(fèi)的模式，但據(jù)戴瑩介紹，《唐探3》上映后，網(wǎng)劇將配合電影轉(zhuǎn)為付費(fèi)劇集。目前《唐探》網(wǎng)劇的男女觀眾比接近1:1，與網(wǎng)劇女性觀眾為主的情況不同，這意味著《唐探》IP進(jìn)入劇集層面，仍維持著最大公約數(shù)的普遍吸引力。

當(dāng)觀眾在電影院消費(fèi)完《唐探3》以后，能帶動(dòng)多少人回頭觀看網(wǎng)劇，并愿意為網(wǎng)劇來付費(fèi)，這可能成為一種新的網(wǎng)劇付費(fèi)模式的嘗試，也會(huì)成為檢驗(yàn)唐探IP價(jià)值的一個(gè)驗(yàn)證指標(biāo)。

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原標(biāo)題：《「唐探」網(wǎng)劇，各取所需》

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