澳大利亞正在經(jīng)歷史上最嚴(yán)重的山火，迄今為止，已有近600萬公頃的國家公園和森林被燒毀。澎湃新聞獲悉，作為世界巖畫的組成部分，澳大利亞是大洋洲很多重要的巖畫點(diǎn)集中地。從十八世紀(jì)末開始，考古學(xué)家已發(fā)現(xiàn)澳大利亞有世界上最重要的舊石器時(shí)代的藝術(shù)遺址，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)許多巖畫遺跡。大火和滅火都會(huì)對其產(chǎn)生影響，這些文化遺產(chǎn)現(xiàn)狀如何？

對于文化遺產(chǎn)的破壞，目前研究人員尚未正式評(píng)估，但可以肯定的是已有部分巖畫受損，其中一些可能已有數(shù)萬年的歷史。澳大利亞北領(lǐng)地卡卡杜國家公園波拉戴爾山（Mt Borradaile）的一處巖畫遺跡。

澳大利亞已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了上萬處巖畫遺址。一些蜿蜒曲折的石壁刻紋可能已存在有兩萬多年。傳說中的英雄人物、神靈、巨蛇、袋鼠等被澳大利亞土著繪于石壁之上，也傳達(dá)出他們的精神世界和生死觀念。一般來說，自然主義的風(fēng)格的巖畫主要集中在北部；而抽象符號(hào)風(fēng)格的巖畫集中在從新南威爾士州海岸到西澳大利亞，這些鑿刻著圓圈、螺旋、梳形、迷宮圖像和極其概略化的人物形象。幾何風(fēng)格的作品，也啟發(fā)了很多現(xiàn)代藝術(shù)家的創(chuàng)作。

但自2019年9月以來，澳大利亞的大火已經(jīng)燒毀了超過1000萬公頃的植被，其中大部分位于昆士蘭州、新南威爾士州和維多利亞州的東部州，這是有記錄以來最大的事件之一?？脊艑W(xué)家對澳大利亞原住民歷史遺跡和文物因大火的破壞感到憂心。除了距離悉尼不遠(yuǎn)的藍(lán)山國家公園（該公園還是大藍(lán)山世界遺產(chǎn)區(qū)域的一部分）未能幸免外，昆士蘭大學(xué)黃金海岸分?？脊艑W(xué)家蒂娜·曼恩（Tiina Manne）認(rèn)為，還有包括許多尚未正式記錄的遺址也在此次火災(zāi)中被破壞。

雖然，文化遺產(chǎn)的破壞目前研究人員尚未正式評(píng)估，但可以肯定的是部分巖畫受損，其中一些可能已有數(shù)萬年的歷史。

未知的文化景觀毀壞無從統(tǒng)計(jì)

在澳大利亞新南威爾士州北部一處重要的巖畫遺址在叢林大火中不可挽回地破壞后，人們對該地區(qū)的保留的眾多巖畫感到擔(dān)憂，尤其是在新南威爾士州北部平原阿米代爾以西有些巖畫屬于私有財(cái)產(chǎn)，其情況尚無未完全記錄。

日前，該地區(qū)的所有者向當(dāng)?shù)匚谋２块T發(fā)出警報(bào)，文保部門工作人員與新英格蘭大學(xué)考古學(xué)系的學(xué)者馬克·摩爾（Mark Moore）和朱恩·羅斯（June Ross）組成研究小組，走訪了該處巖畫遺址。

在經(jīng)過研究后，摩爾認(rèn)為叢林大火一直燃燒到巖石的邊緣，使巨大的花崗巖平面剝落?！斑@種剝落可能是由于溫度快速變化，而不是長時(shí)間的熱暴露所致?！?/p>

盡管該處的所有者對巖畫的價(jià)值有所了解，但此處巖畫被記錄在案卻只有幾個(gè)月，在研究小組的走訪過程中，還發(fā)現(xiàn)在與被損壞巖畫相鄰處一塊巨石上原本或存有巖畫，現(xiàn)在卻完全沒有了蹤跡?！昂茱@然那里還有更多的藝術(shù)品，但現(xiàn)在已經(jīng)消失了?！蹦栒f。

巖畫遺址是阿奈灣（Anaiwan）文化景觀的一部分，與新英格蘭地區(qū)的其他重要藝術(shù)遺址直接相連。專家也呼吁，采取措施以保護(hù)文化遺產(chǎn)在未來免遭災(zāi)難性大火的傷害，并希望完善當(dāng)?shù)氐耐恋毓芾矸?，將私有領(lǐng)地文化遺產(chǎn)的保護(hù)提上日程。

“該地區(qū)發(fā)展數(shù)千年的文化習(xí)俗在火災(zāi)中有所破壞，但對于文化遺產(chǎn)在火災(zāi)中損壞狀況的評(píng)估尚需要時(shí)間，而且情況還‘未知’。” 摩爾說，“我最擔(dān)心是這不是孤例。由于暴露在外，百年來受干旱、雨水的破壞和侵蝕，巖畫已經(jīng)很脆弱。加之目前的大火，當(dāng)?shù)貛r畫的狀況堪憂。

遺產(chǎn)專家也認(rèn)為，新南威爾士州和維多利亞州或有多個(gè)神圣而重要的原住民遺址可能已被叢林大火破壞，并呼吁當(dāng)?shù)卣畬⑽幕z產(chǎn)納入?yún)擦执蠡鸹謴?fù)計(jì)劃。然而在此之前，還需要研究人員對遺產(chǎn)地點(diǎn)的破壞程度做評(píng)估和調(diào)查。

火災(zāi)可能燒毀了許多經(jīng)過文化改造的樹木，沒有直接過火的文化遺產(chǎn)，也能因?yàn)榛馂?zāi)的煙灰使其雕刻和彩繪的巖石藝術(shù)品“窒息而死”。 阿德萊德弗林德斯大學(xué)的考古學(xué)家愛麗絲·戈?duì)柭ˋlice Gorman）說，煙灰是大火造成土著居民破壞的最常見原因。 她還警告說，大火之后，遺址有進(jìn)一步遭受破壞的巨大風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)閰⑴c清理工作的人們會(huì)忽略不知名的遺址。 

古代巖畫影響現(xiàn)代藝術(shù)

在澳大利亞北部的卡卡杜和金伯利地區(qū)，火災(zāi)的影響則小。卡卡杜也是是世界上原住民巖石藝術(shù)遺址密度最高的地區(qū)之一。這里已發(fā)現(xiàn)多達(dá)5000處的土著遺址，其赭石巖壁上刻滿了關(guān)于澳洲肺魚、鯰魚、鯔魚、巨蜥、海龜、負(fù)鼠和袋鼠的圖像。

神話故事說是精靈米米最先在巖石上繪畫。他教會(huì)一些原住民繪畫，而其他原住民則通過臨摹米米繪畫學(xué)習(xí)。所以澳大利亞最古老的風(fēng)格可能是一種稱為“米米風(fēng)格”，畫中人有著纖細(xì)的體態(tài)和復(fù)雜的頭飾。米米風(fēng)格的人物始終在運(yùn)動(dòng)著，他們戴著巨大的頭飾，使人們看不清人物的臉部面貌．手腳很少畫手指和腳趾等細(xì)節(jié)。男人在作品中出現(xiàn)得較多，但也有些畫得很好的跳舞或奔跑的女人。

隨著歐洲人的到來和原住民生活方式的改變，巖畫藝術(shù)的傳統(tǒng)已大量通過樹皮、紙張、帆布等媒介傳承下來?？ǘ抛罱膸r畫創(chuàng)作于1986年。在此之前， 著名澳大利亞土著藝術(shù)家Najombolmi于1960年代創(chuàng)作了一幅精靈米米的巖畫引起了世界的關(guān)注。

而在更早之前的1920到1930年代間，藝術(shù)家們對純粹原始的表現(xiàn)形式的追尋引發(fā)了他們對史前藝術(shù)，尤其是最古老的人類藝術(shù)——巖畫藝術(shù)的興趣，這也是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中的續(xù)“土著”藝術(shù)和“天真”藝術(shù)外，第三個(gè)靈感源泉，亦是經(jīng)常被忽略的源泉。

除了熟知的畢加索外、德國藝術(shù)家威利·鮑邁斯特（Willi Baumeister）的作品風(fēng)格在1929-1930年間就有所轉(zhuǎn)變，其原因就是采用了很多巖畫藝術(shù)的設(shè)計(jì)元素和技巧。在其他藝術(shù)家那里，影響更加微妙。歐洲的超現(xiàn)實(shí)主義者們毫無疑問地因?yàn)榕c史前藝術(shù)的相互碰撞獲益良多，杰克遜·波洛克的作品中同樣也蘊(yùn)藏著巖畫的典故。