再次出圈的伍佰，背后是閩南語歌曲的黃金時代

2020-02-22 10:17

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創(chuàng) 范志輝音樂先聲

作者 | wind 編輯 | 范志輝

隨著臺劇《想見你》在內(nèi)地的大火，不光是劇中主演許光漢、柯佳嬿、施柏宇名氣大漲，貫穿全劇的主題曲《Last Dance》也在網(wǎng)絡(luò)上爆紅，而這首歌的創(chuàng)作者52歲的“臺客搖滾”大佬伍佰也開始受到90后、00后的追捧。

在1月19日，“Last Dance上頭”登上微博熱搜，伍佰還特地發(fā)布了一則與歌迷互動的微博。

作為臺客搖滾的集大成者，伍佰無疑是成功的。然而，作為地道的閩南語唱將，“寶藏大叔”伍佰及其背后的閩南語歌曲的價值如今卻少為人知。

“寶藏大叔”的AB面：

一邊臺客搖滾，一邊閩南風(fēng)情

臺劇《想見你》讓老歌《Last Dance》在發(fā)布十多年后翻紅，再次見證了伍佰的創(chuàng)作實(shí)力。不過，以《Last Dance》為代表的臺客搖滾，只是伍佰實(shí)績中的一部分。以影視配樂為載體，除了激越、澎湃的臺客搖滾，伍佰的閩南語歌曲更是堪稱一絕。

1992年，由侯孝賢監(jiān)制、徐小明導(dǎo)演的電影《少年吔，安啦》為伍佰提供了初露鋒芒的機(jī)會。伍佰為這部電影創(chuàng)作了一首同名歌曲，在這部反映臺灣社會青少年暴力問題的影片中，來自伍佰粗糲、渾厚的閩南語淺吟低唱，給這部尖銳的電影以溫暖、撫慰。

歌曲《少年吔，安啦》MV截圖

緊接著，在1997年麥?zhǔn)闲值苤谱鞯姆缸锲逗诮稹分校榘塾H手為劉德華量身打造了兩首歌曲，一首為臺客搖滾風(fēng)格的《孤星淚》，一首為閩南語金曲《世界第一等》?！昂诮稹币辉~意即 “黑道”和“金?！?，二者分別指的是在選舉中使用黑社會力量和賄選力量達(dá)到勝選目的的行為。

在這部政治意味濃重的影片中，主題曲《世界第一等》沒有唱給黑幫，也沒有唱給執(zhí)法者，而是唱給了生活在這片土地上的蕓蕓眾生。這種簡單、樸素的普世關(guān)照放大了整部電影的格局，帶給觀眾更多的思考和共鳴。時至今日，《世界第一等》仍是許多“大哥”KTV必點(diǎn)金曲。

由閩南金曲開路，伍佰在電影配曲的路上越走越遠(yuǎn)。1999年的愛情片《美麗新世界》和2003年的熱劇《粉紅女郎》中，伍佰分別貢獻(xiàn)了自己的金曲《美麗新世界》、《挪威的森林》。而伍佰與武俠片導(dǎo)演徐克的合作，更是一段佳話。

早在2000年，伍佰就將自己的歌曲《我的名字》和《殺手驪歌》通過徐克操刀的電影《順流逆流》呈現(xiàn)出來。2003年，二人合作的電影《散打》主題曲《突然的自我》唱紅了大江南北。在2017的電影《奇門遁甲》中，伍佰的一首《誰是老大》更是給這部電影鉚足了氣場。

對于新晉導(dǎo)演畢贛而言，伍佰更是一個神奇的存在。在畢贛的成名作《路邊野餐》中，直接以黑白電視為媒介，播放了伍佰的《世界第一等》、《突然的自我》、《浪人情歌》。

在電影《地球最后的夜晚》中，演員陳永忠飾演的凱里大佬左宏元在卡拉OK聲嘶力竭地吼唱《堅(jiān)強(qiáng)的理由》并翩翩起舞的經(jīng)典片段，也著實(shí)為畢贛的凱里美學(xué)增色不少。畢贛坦言，小時候覺得伍佰唱的難聽，旋律又土氣。長大了，聽多了，你會發(fā)現(xiàn)伍佰的好，情感那么充沛，配器那么舒適，歌詞那么直白，簡單有力。

凱里大佬左宏元

從黑幫敘事、粉紅愛情到徐克武俠、凱里光影，配音大師伍佰的作品受到越來越多導(dǎo)演的青睞。無論唱的是臺客搖滾，亦或是閩南風(fēng)情，伍佰的歌曲底色永遠(yuǎn)都是大排檔里的煙火氣，KTV里的大眾情愫。這種氣質(zhì)不得不說離不開閩南文化的陶冶，也離不開臺灣小氣候的滋養(yǎng)。

金曲頻出，閩南語歌手的持續(xù)“擴(kuò)列”

伍佰的成功雖然有其獨(dú)到之處，卻也與閩南語歌曲發(fā)展的大勢不無關(guān)系。1932年，上海聯(lián)華影業(yè)制片印刷公司出品影片《桃花泣血記》，該電影由阮玲玉、金焰主演。

為了擴(kuò)大影片影響力，詹天馬寫詞、王云峰譜曲的同名歌曲《桃花泣血記》應(yīng)運(yùn)而生，這是國內(nèi)具有里程碑意義的第一首閩南語流行歌曲。從此，閩南語歌曲正式走上流行音樂之路。

《桃花泣血記》劇照

20世紀(jì)80年代，閩南語歌曲出現(xiàn)了百家爭鳴的局面，極大地豐富了整個華語音樂的內(nèi)容生態(tài)。陳小云的《愛情的騙子我問你》、沈文程的《心事誰人知》、陳百潭的《愛情一陣風(fēng)》、蔡秋鳳的《金包銀》、蔡小虎的《車站》、王雪晶的《天黑黑》、葉啟田的《愛拼才會贏》、卓依婷的《免失志》、江蕙《落雨聲》、謝金燕《嗆聲》……民謠、民歌、舞曲性質(zhì)的閩南語歌曲在華語流行音樂中一枝獨(dú)秀。

葉啟田的《愛拼才會贏》堪稱金曲中的金曲?！稅燮床艜A》發(fā)行于1988年，時逢中國臺灣經(jīng)濟(jì)低迷期，失業(yè)率居高不下。這首歌以積極樂觀的精神鼓舞了臺灣各行各業(yè)的人們奮發(fā)向上的勁頭，在臺灣之外的中國大陸以及外海華人也備受鼓舞。這讓《愛拼才會贏》成為那個時代的文化符號和注腳。

彼時，作為華語流行樂中的一股清流，閩南語歌曲開始受到眾多主流歌手的青睞。很多知名度已經(jīng)很高的歌手紛紛跨足閩南語領(lǐng)域，一批“雙聲帶”歌手開始引領(lǐng)華語音樂的新潮流。比較有代表性的，包括蘇芮、蔡琴、周華健、齊秦、張宇、江蕙等。

一代歌后鄧麗君也未抵御住閩南語歌曲魅力的“誘惑”，牛刀小試了一首《雨夜花》，將閩南語歌曲推向流行新高度。由伍佰作曲的《世界第一等》也讓劉德華的歌途再上一層樓。除了眾多前輩，周杰倫、五月天、蕭敬騰、蘇打綠、孫燕姿等這些樂壇的中流砥柱也在通過原創(chuàng)，翻唱經(jīng)典，或是在作品中夾帶私貨的方式，向閩南語致敬。

2004年，第15屆金曲獎首次設(shè)立“最佳閩南語男/女演唱人獎”，次年之后還設(shè)立了相應(yīng)的“最佳臺語流行音樂演唱專輯獎”，以鼓勵閩南語（即臺語）歌曲創(chuàng)作。

與此同時，不同于歌壇成名歌手嘗新性質(zhì)的參與，一批新人也通過優(yōu)質(zhì)的閩南語歌曲創(chuàng)作，已經(jīng)開始嶄露頭角，茄子蛋樂隊(duì)就是其中之一。2012年，茄子蛋樂隊(duì)在臺灣臺北成立，在短視頻浪潮的助推下，《浪子回頭》《浪流連》等臺語金曲讓這支獨(dú)立樂隊(duì)迅速走紅。

在29屆金曲獎上，茄子蛋樂隊(duì)?wèi){借首張專輯《卡通人物》一舉奪得“最佳臺語專輯”和“最佳新人”兩項(xiàng)大獎。目前，茄子蛋樂隊(duì)的成名曲目《浪子回頭》在網(wǎng)易云音樂上的評論數(shù)已經(jīng)超過了14萬，《浪子回頭》歌曲MV在油管上的播放量也超過了4000萬。這對一個臺灣的獨(dú)立樂隊(duì)來說，顯然是個不小的成功。

2019年，繼《浪子回頭》后，林啟得的《大田后生仔》也在90后、00后之中掀起一股巨浪。據(jù)網(wǎng)易云音樂發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，《大田后生仔》總播放量突破2億+，日均播放量高達(dá)1500萬+。目前，《大田后生仔》在抖音上的話題數(shù)已經(jīng)達(dá)到了23.8億次。

可見，歷經(jīng)時代更迭，但在新老歌手的持續(xù)加入、傳承下，閩南語歌曲的創(chuàng)作始終散發(fā)著獨(dú)有的生命力，并時不時進(jìn)入主流視野。

方言歌曲要如何破圈?

靠山吃山，靠水吃水，一方水土養(yǎng)育一方人。在“出道容易出圈難”的華語音樂市場，音樂人通過方言、地域文化建立辨識度，不失為一種明智的選擇。目前，在民歌、民謠、說唱領(lǐng)域，方言入歌已經(jīng)成為一種主流的創(chuàng)作方式之一。

自90年代開始，隨著本土意識的覺醒，國內(nèi)的一批不同風(fēng)格類型的獨(dú)立音樂人開始不約而同地使用方言唱歌。經(jīng)過多年的發(fā)展，國內(nèi)各大城市幾乎都生長出自覺用方言歌唱的音樂人或樂隊(duì)，比如西安的黑撒、上海的頂樓的馬戲團(tuán)、銀川的蘇陽、貴州的堯十三、云南的山人、北京的子曰、武漢的馮翔、東北的二手玫瑰等，《天涯雜志》稱這一群體的方言創(chuàng)作為 “新方言民謠”。

其中，去年在綜藝節(jié)目《樂隊(duì)的夏天》被大眾關(guān)注的九連真人樂隊(duì)，就是一支來自廣東連平縣城、用地道客家話演唱的樂隊(duì)。而隨著音樂工業(yè)的下沉，一些音樂人也自覺遠(yuǎn)離都市，回歸鄉(xiāng)土。比如，2014年，堯十三選擇離開北京，搬回貴州的小鎮(zhèn)居住，好妹妹樂隊(duì)秦昊也從北京搬回了重慶。

九連真人在《樂隊(duì)的夏天》

那么，方言歌曲的未來在哪？

作為受眾面較廣、方言入歌時間較早的一種方言，閩南語比肩粵語，可謂得天獨(dú)厚?！独俗踊仡^》、《大田后生仔》等歌曲的熱度，也見證了年輕一代閩南語歌手巨大的潛力。閩南語歌曲熱度的綿延，或許可以給正在“摸著石頭過河”的方言歌曲大眾化探索提供一個可供參考的優(yōu)質(zhì)樣本。

在創(chuàng)作層面，方言歌曲內(nèi)容創(chuàng)作，如果能夠切中時代的社會情緒，讓主流社會群體產(chǎn)生集體性共鳴很容易成為爆款歌曲。從《愛拼才會贏》到《浪子回頭》、《大田后生仔》無一不是如此。時代不同，流行音樂的創(chuàng)作規(guī)律卻驚人的一致。

在地緣經(jīng)濟(jì)層面，方言音樂傳播做的較好的都是地區(qū)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)好，受眾基數(shù)大、受教育程度較高，與國外文化交流較為頻繁的地方。比如，粵語片區(qū)集中在粵港澳大灣區(qū)，閩南語主要集中在福建、臺灣地區(qū)，這些地方的流行音樂文化起步早。在一段時間，粵語歌曲一直承擔(dān)著國外流行音樂的引進(jìn)和國內(nèi)流行音樂普及、教育的工作。同時，經(jīng)濟(jì)上的發(fā)展優(yōu)勢，對于粵語、閩南語音樂的傳播也是優(yōu)勢。

同時，方言音樂的大眾化，需要頭部藝人和爆款金曲的帶動。Beyond樂隊(duì)、張國榮、譚詠麟、“四大天王”、陳奕迅、鄧麗君、蔡琴等一批天王、天后巨星的帶動，讓粵語歌曲從人氣到作品品質(zhì)都達(dá)到了引領(lǐng)中國流行音樂的程度。而眾多“雙聲帶”歌手的深度參與，也讓閩南語歌曲獨(dú)步一時，劉德華演唱的《世界第一等》、鄧麗君演唱的《雨夜花》、葉啟田《愛拼才會贏》、茄子蛋《浪子回頭》等金曲，都將閩南語歌曲的發(fā)展帶入了新階段。