注意：本文有劇透

這是一部風格奇特的驚悚科幻片。

近幾年的全球電影，讓人眼前一亮的小成本影片似乎越來越少，大部分劇情都是乏善可陳。以驚悚類來說，往往多陷入想象力匱乏的泥潭，無力拓展新的奇詭空間。《饑餓站臺》的故事算不上特別令人滿意，但是從設(shè)定來說，確是難得一見和新奇，至少能讓人回味一陣。

本片講述的是：主人公身陷牢坑，每日食物供給，都必須依靠一張從天而降的餐桌來解決。餐桌上最初擺放著精致菜肴，然而在經(jīng)過每一層兩個囚犯的大快朵頤之后，漸漸會變得越來越雜亂惡心……囚犯們越是身處下層，越是只能吃到上層剩下的殘羹剩飯。甚至餐桌再往下落，連一絲食物也看不到。在這樣的境地下，人的生活狀態(tài)全部取決于身處的層數(shù)。底層的人們喪失了尊嚴而身陷暴力，最終陷入人吃人的絕境之中。

——這樣一則帶有強烈隱喻性的社會寓言，把“階層”、“貧富差距”、“分配不均”等經(jīng)濟和社會問題，用最血淋淋的畫面，呈現(xiàn)在每個觀眾眼前，讓人坐立難安，不得不開始思考究竟整個人類社會究竟出了什么問題。

影片的題材和設(shè)定，借助最尖銳嚴酷的監(jiān)獄環(huán)境，制造出人吃人的強烈沖突，讓觀眾迅速就能得到影片的驚悚氛圍。對于時下流行的各類“看圖說電影”文章來說，也是絕佳的吸引讀者眼球的題材。畢竟影片高度濃縮的空間場景，灰暗影調(diào)構(gòu)筑出的陰冷感，以及故事中勾著人往下看的懸念，都顯得獨樹一幟——這些概括性，都體現(xiàn)著新時代流行電影簡潔明快的風格。

同時這些特征，也不免讓人想起20多年前的一部老片——《心慌方》，以及其后的兩部續(xù)作。第一部《心慌方》現(xiàn)在已經(jīng)有約18萬觀眾在豆瓣上打出了平均分7.9，也成了擁躉眾多的一部經(jīng)典科幻片。故事講述眾人被關(guān)在方形小監(jiān)牢中合作逃生，和今天現(xiàn)實中“密室逃脫”的游戲也有不少相似之處，其中人們的互助和矛盾，都是社會生活中團隊和人際的一種縮影。

然而對于《饑餓站臺》來說，主人公們已經(jīng)完全失去了合作的余地。沒有逃脫監(jiān)獄的努力，只剩下“吃人”或是“被吃”的命運。這種過于簡單和太過灰暗的劇情走向，過于相似的畫面元素，越看到后面越讓人心情壓抑，始終提不起勁來。

這種極端設(shè)置，似乎也是編導(dǎo)眼中抽象出的另一種現(xiàn)實生活圖景。相比太多無病呻吟的玫瑰色偶像劇在粉飾日常，影片中尖銳的層級架構(gòu)反而更與我們能看到的社會現(xiàn)實相契合：不同階級的重重矛盾與缺乏溝通，社會資源的分配不公，愈演愈烈的貧富差距，都在分化著不同人群的生活環(huán)境，也在重塑著不同人群的道德標準。當富人們（上層人）可以享用可口而充分的美食時，他們自然能夠安享和平的生活環(huán)境，而窮人（下層人）則必須用盡全力想盡辦法去拼搶一頓飯，甚至為此進入你死我活的爭斗；然而問題的關(guān)鍵是，如果所有人都能夠按需分配，那么食物完全足以滿足所有人的需求，可是這種合理的分配機制（社會制度），卻不能指望由任何個人建立出來，或突然降臨在這所監(jiān)獄之中。

這與在奧斯卡上大火的《寄生蟲》也有著異曲同工的表達：當窮人在泥濘的生活看不到任何希望，努力尋找出路，甚至不惜寄生于富人身旁，這是一種罪惡嗎？而富人是否可以毫無道德上的愧疚，能夠心安理得地享用現(xiàn)有的一切財富和便利呢？

《寄生蟲》提出了一個嚴肅的問題：誰才是真正的寄生蟲？

《饑餓站臺》當然沒有《寄生蟲》那樣對現(xiàn)實環(huán)境細致寫實的描繪。情節(jié)都設(shè)置在高度寓意化的情境之中，主要還是為了完成驚悚與恐懼的類型片氛圍，而越往后看，越缺乏令人思考的余味。主人公，最初是個帶著一本小說主動走進“監(jiān)牢”的書生，顯得理想主義和個性軟弱。而在與殘酷獄友的爭斗中，他又轉(zhuǎn)變成了一個“吃人者”，情節(jié)上僅僅因為“太餓了”。影片后半段，當他又能身處高層吃飽時，不知為何又恢復(fù)了理想主義的情懷，甚至愿意主動犧牲，改變整個牢獄的不合理制度——這些情節(jié)的轉(zhuǎn)變，都缺乏足夠細致的內(nèi)心戲鋪墊，而無法讓人自然地心生同情。雖然對于驚悚片來說，情節(jié)的變化烈度是足夠了，也提供了讓獄友們暴力相向的理由。然而從根本上，大部分人都成了嗜血和喪失人性的野獸，這是讓觀眾感到遺憾的。

同樣一廂情愿的，是影片后半段情節(jié)上濃厚的抽象意味。編導(dǎo)通過一個類似曼德拉式的“革命領(lǐng)袖”的宣揚，灌輸給主人公某種信念，只要成功守護住一盤食物，送回“上面”，就足以傳達某種訊息，而改變整個制度。而最終這盤食物，又變成了一個活生生的符號——一個帶有某種神性光芒的“小女孩”。主人公也因此莫名放棄了自己能夠得救的可能，而喪生于徹底的黑暗之中。

這些情節(jié)的變化，越發(fā)到臨近結(jié)尾，越讓人難以理解。

有一種可能的劇情理解：也許到達底層和遇到“小女孩”，都是主人公虛弱彌留之際的幻覺和想象。也許這盤被保存下來的精致的意大利奶凍，最終還是被送回了上面，被制作食物的人們收到，卻無法正確理解其中的涵義——就像之前情節(jié)中展示過的一段，“餐廳”領(lǐng)班舉著意大利奶凍對廚師們斥責。然而這也只是編導(dǎo)故意設(shè)計的某種寓言式的迷宮，無法達成任何故事性的圓滿收尾。奶凍是否被保留，或是主人公是否犧牲了，這個故事都有太多無法自圓其說的部分——在這樣的“餐桌”分配制度之中，我們沒有看到主人公任何合理的反抗，真正足以改變惡劣的現(xiàn)實環(huán)境，也沒有看到人性反抗的真正閃光點。所有的情節(jié)，也因此顯得虛弱而空洞。

所以這是一部有趣的，但遠遠談不上完美的影片。

它濃縮了我們的現(xiàn)實矛盾，營造出一個寓言式的令人恐懼的社會環(huán)境，卻把人物的行動也同樣寓言化，而最終欠缺了情節(jié)的實感。

套用通俗的話來說，就是：

編導(dǎo)把情節(jié)編飛了，結(jié)果最后也沒給圓回來。