李呈修，山東聊城人，曾就讀于解放軍藝術(shù)學(xué)院。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事, 第八、第九次全國(guó)美代會(huì)代表，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事,中國(guó)友誼促進(jìn)會(huì)理事，北京文聯(lián)理事, 第六屆北京中青年德藝雙馨文藝工作者，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，北京市海淀區(qū)美協(xié)副主席，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者，文化部中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作院院委，《藝術(shù)市場(chǎng)》惠風(fēng)畫(huà)院副院長(zhǎng)，九州出版社美術(shù)編審。

書(shū)畫(huà)作品曾多次參加全國(guó)、全軍及國(guó)外書(shū)畫(huà)交流展。國(guó)畫(huà)作品《永生》入選第七屆全國(guó)美展獲解放軍文藝獎(jiǎng)，《歷史的回聲》入選建軍六十周年全國(guó)美展獲解放軍特別獎(jiǎng)，《塬上春秋》入選第十一屆全國(guó)美展并評(píng)為獲獎(jiǎng)提名，《凝瑞》入選第十二屆全國(guó)美展，二十五米長(zhǎng)卷《鋼城之戀》被北京市某部收藏，《巍峨賀蘭》收藏于人民大會(huì)堂寧夏廳，《新中國(guó)從這里走來(lái)》收藏于毛主席紀(jì)念堂。曾到法國(guó)、德國(guó)、美國(guó)、英國(guó)、意大利、荷蘭、韓國(guó)、日本、尼泊爾、俄羅斯、希臘、奧地利、拉脫維亞、瑞典、丹麥、挪威、芬蘭等二十幾個(gè)國(guó)家舉辦畫(huà)展寫(xiě)生及學(xué)術(shù)交流，部分作品被收藏。鑒于對(duì)“一帶一路”國(guó)際合作所作出的積極貢獻(xiàn)，中歐文化協(xié)會(huì)于斯德哥爾摩授予“瑞中友好文化使者”榮譽(yù)稱號(hào)，曾獲俄羅斯文化部授予的“為俄中文化交流做出貢獻(xiàn)”獎(jiǎng)并頒發(fā)了獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

《厚潤(rùn)圖、芳菲圖、高秋圖、素華圖 》136cm×34cm×4 2019年

我的藝術(shù)自白

美是無(wú)言的

它極簡(jiǎn)潔、極高華、極純粹、極神奇

大自然等待著我們?nèi)ラ_(kāi)拓，去探尋

我常常在天地自然中忘掉自我

用眼睛和心靈探尋美的蹤跡

用畫(huà)筆去表現(xiàn)我所感悟到的自然之美

不論是蒼茫博大的西域圣地

渾厚沉雄的黃土高原，落日映照的江南古鎮(zhèn)

月光之下的山澗小溪

還是春日盛開(kāi)的鮮花，秋季金黃的樹(shù)葉

冬天蕭瑟的樹(shù)林以及雨中的枯荷，雪中的殘枝

它們都自有生命，自有靈氣

我將用自己的畫(huà)筆天開(kāi)圖畫(huà)，品位萬(wàn)物

為山川代言，為造化傳神

《詠春》 56cm×39cm 2020年

別具一格繪山河

文／中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席 李翔

作為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，李呈修近年來(lái)于中國(guó)山水畫(huà)壇取得的成績(jī)，尤其是其傾注于寫(xiě)生創(chuàng)作中的探索與實(shí)踐，得到了畫(huà)壇內(nèi)外的多方認(rèn)可，其別具一格的山水新貌作品，成為了近年來(lái)山水畫(huà)壇中少有的風(fēng)格獨(dú)具的藝術(shù)家之一。

《春和景明》 440cm×160cm 2019年

李呈修在繼承中國(guó)繪畫(huà)文脈精義的基礎(chǔ)上，于山水畫(huà)的筆墨、皴法、氣韻等方面進(jìn)行了深入的研究與拓展，尤其是其深諳藝術(shù)現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)，著重將山水寫(xiě)生創(chuàng)作與深度體驗(yàn)生活的方式緊密結(jié)合在一起，由此得以由傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)、自然與生活中同時(shí)汲取藝術(shù)養(yǎng)分與資歷，進(jìn)而最大幅地繼承與最大膽地拓新，最終形成了別具一格的藝術(shù)手法以及獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言。

《長(zhǎng)城萬(wàn)里莽乾坤》 600cm×330cm 2019年

在李呈修獨(dú)特藝術(shù)手法中，于山水皴法之拓新尤為重要。筆墨皴法長(zhǎng)久以來(lái)被視為中國(guó)山水繪畫(huà)的要義之一，乃至在皴法發(fā)展的歷程上甚至可以成為映射中國(guó)山水畫(huà)的整體進(jìn)程縮影之一。李呈修在深入研習(xí)與繼承中國(guó)繪畫(huà)要義的基礎(chǔ)上，從傳統(tǒng)中挖掘出這種鮮被運(yùn)用的表現(xiàn)手法，并加以拓新實(shí)踐，創(chuàng)新為全新的皴法手法。譬如他大膽地于濕墨渲染中使用干墨皴擦，層次鮮明的架構(gòu)、深厚的藝術(shù)功底與創(chuàng)新的藝術(shù)觀念，保證了李呈修可以在這種濃淡干濕的韻律中完美地控制、渲染與皴擦。這種嶄新的山水肌理效果尤其適合表現(xiàn)厚土高原的現(xiàn)實(shí)景致，這或許就是李呈修創(chuàng)作實(shí)景自然的重要繪畫(huà)語(yǔ)言。

《不染圖》 56cm×39cm 2020年

這種實(shí)景式的山水肌理效果，是李呈修長(zhǎng)期于實(shí)地寫(xiě)生與深度體驗(yàn)生活中不斷摸索與實(shí)踐的重要成果之一，長(zhǎng)久以來(lái)以“貼近現(xiàn)實(shí)、注重生活”為創(chuàng)作主旨的李呈修，將“長(zhǎng)征式寫(xiě)生”貫徹得尤為深入，他不斷深入山區(qū)、大漠、高原實(shí)地寫(xiě)生，深入古鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村、農(nóng)戶體驗(yàn)生活，在不斷扎實(shí)地積攢著藝術(shù)養(yǎng)分和拓新的基礎(chǔ)，大膽地將色彩、造型、速寫(xiě)等繪畫(huà)功底優(yōu)勢(shì)應(yīng)用其中，在強(qiáng)化技法的同時(shí)，最終在實(shí)景寫(xiě)生中摸索與提煉出獨(dú)立的表現(xiàn)手法與繪畫(huà)語(yǔ)言，其間過(guò)程非堅(jiān)苦卓絕而不可得。李呈修這種生活與創(chuàng)作緊密結(jié)合的方式要求其要比常人付出更多的努力與精力，要真正意義上的“行萬(wàn)里路”。即便是在傳統(tǒng)春節(jié)闔家團(tuán)聚的日子里，李呈修常會(huì)獨(dú)自一人奔赴黃土高坡與深入偏遠(yuǎn)山區(qū)，可想而知?jiǎng)?chuàng)作條件的艱苦，而他正是在這種艱苦的條件中磨練出刻苦的精神，并將這種精神自然而然地澆鑄于創(chuàng)作中，于是我們得以在其呈現(xiàn)的實(shí)景山河中，輕而易舉地感受到那撲面而來(lái)的壯美情懷與堅(jiān)毅氣質(zhì)。

《山西孝義》 56cm×39cm 2020年

為畫(huà)如此的同時(shí)，李呈修為人的性格品質(zhì)也是其得以成功的關(guān)鍵所在。他敏而好學(xué)，虛心嚴(yán)謹(jǐn)，最常做的事就是拿畫(huà)作與人請(qǐng)教，認(rèn)真汲取他人的意見(jiàn)，廣泛聽(tīng)取來(lái)自各方的評(píng)價(jià)，這種謙卑學(xué)習(xí)的心態(tài)以及對(duì)藝術(shù)敬畏的情操，促使他不斷進(jìn)步，尤其是近年來(lái)的成績(jī)甚至可以用突飛猛進(jìn)來(lái)形容。李呈修這種一直不斷虛心學(xué)習(xí)、艱苦實(shí)踐、勇于拓新，不斷補(bǔ)充、完善、超越自己的精神狀態(tài)，確實(shí)為當(dāng)代畫(huà)家群體樹(shù)立了榜樣。

《幽壑仙度圖》 58cm×28cm 2020年

《抱樸守真圖》 58cm×28cm 2020年

《高潔圖》 58cm×28cm 2020年

《無(wú)礙圖》 58cm×28cm 2020年

《麗水》 56cm×39cm 2020年

《時(shí)代明珠》 280cm×150cm

《馬德里郊外》 56cm×39cm 2020年

《西班牙》 56cm×39cm 2020年

《蘇格蘭》 56cm×39cm 2020年

《愛(ài)丁堡城堡》 56cm×39cm 2020年

《日本小樽》 33cm×33cm 2020年

《芬蘭巖石教堂》 56cm×39cm 2020年

《圣托里尼》 56cm×39cm 2020年

《瑞典西格圖納小鎮(zhèn)》 56cm×39cm 2020年