文 | 張娜

編輯 | 江宇琦

向來標(biāo)榜“出品必精品”的Netflix，最近也難得遭到了觀眾們的抗議。

不久前，經(jīng)典美劇《越獄》的制作人Marty Adelstein放出消息，稱Netflix將拍攝真人版《海賊王》劇集。據(jù)悉，該劇集一共有10集，將由曾參與過《神盾局特工》等漫威劇集編劇工作的Matt Owens擔(dān)任主要編劇，并會和《海賊王》原著作者尾田榮一郎進行緊密地合作，其制作規(guī)模也會超越TNT的劇版《雪國列車》。

然而這種“神仙配置”并沒能讓網(wǎng)友們買單。消息一出，立刻在互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)“眾怒”，許多網(wǎng)友紛紛表示“雖然很相信Netflix，但沒有必要毀原著”、“求放過”，甚至也有網(wǎng)友直言：“目前歐美翻拍日本動畫真人版，幾乎就沒有拍得好的。”

這種質(zhì)疑并非毫無根據(jù)。

新世紀(jì)以來，日本動漫IP在美國影視化的案例中，無論是2009年的《七龍珠》、2017年的《死亡筆記》等作品的“探索”，還是此后上映的《攻殼機動隊》《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》等大制作，這些漫改電影要么褒貶不一，要么“一爛到底”，違和感、人物形象塑造失敗等，都常為人所詬病。

網(wǎng)友對《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的評價

可與此同時，美國本土的漫改產(chǎn)業(yè)卻是蒸蒸日上。過去的二十年里，從早期二十世紀(jì)福克斯的《X戰(zhàn)警》和索尼的《蜘蛛俠》，到而后華納與DC的“黑暗騎士三部曲”，再到如今席卷全球的“漫威宇宙”與各類衍生劇，美漫借助大銀幕和小熒屏，正逐漸煥發(fā)出新的生機。

同樣是漫改，為何成敗差異如此之大？

有相關(guān)從業(yè)者向毒眸（微信ID：youhaoxifilm）解釋，漫改影視中出現(xiàn)成功和失敗的案例都十分正常，只不過不同國家在面對動漫IP時，所處的文化環(huán)境、處理的方式不同，導(dǎo)致最終呈現(xiàn)的結(jié)果上也有所差異。因此直到今天，業(yè)內(nèi)對漫改作品也依舊沒有一條通用的成功法則和公式，這也讓漫改真人版影視劇相比于其他原創(chuàng)劇本，有著更多的未知性和翻車的機率。

但即便如此，漫改真人版作為動漫產(chǎn)業(yè)鏈中的重要一環(huán)，且在原作的基礎(chǔ)上，已經(jīng)具備了一定的認知度和熱度，而天馬行空的劇情構(gòu)設(shè)也正在吸引著不同的入局者。因此盡管現(xiàn)階段漫改仍然是一門“不確定性較強“的生意，但注定會有越來越多人前赴后繼地投身其中。

漫改電影，中日美“共同的難題”？

粉絲們對美國公司改編《海賊王》保持“警覺”，并不是沒有原因的。

2009年，二十世紀(jì)?？怂钩赓Y3000萬美元，開發(fā)了真人版的漫改作品《七龍珠》，并邀請到周星馳擔(dān)任制片、周潤發(fā)出演龜仙人，原作者鳥山明也參與到了劇本創(chuàng)作當(dāng)中。

結(jié)果這部備受期待的作品，既沒有拍出原著中的精髓，也沒有講出一個足夠好的新故事，而是弄了個四不像、爛得一塌糊涂——目前該片在豆瓣上只有3.7分，而IMDb也只有2.5分，迄今為止仍被視作是毀童年的“典范”之一。

毀童年的《七龍珠》

《七龍珠》之后，一些原計劃上馬的日漫真人翻拍也因此而被擱置。直到2017年，Netflix才再度選擇挑戰(zhàn)翻拍了日漫中的經(jīng)典之作《死亡筆記》。然而從爛番茄26%的觀眾喜愛度、IMDb4.7的評分、豆瓣4.1的評分來看，這一次的日漫IP的影視化嘗試依舊不盡如人意。

除了片方啟用黑人演員飾演原作中的L之外，Netflix版《死亡筆記》更改了故事的發(fā)展線，使得人物性格也與原作大有出入，進而被很多網(wǎng)友評價為“最砸Netflix招牌的作品”之一。

同一年，由派拉蒙影業(yè)出品、斯嘉麗·約翰遜主演的《攻殼機動隊》在全球上映。相比于之前一些漫改片的一撲到底，這部目前豆瓣評分6.4分的影片還算中規(guī)中矩。

有觀眾認為，片中的意識形態(tài)太過于好萊塢主流類型片，是一部“沒有真正精神內(nèi)核的中空故事”；但也有粉絲選擇“降低標(biāo)準(zhǔn)”，認為相比于以往的日漫改編作品，此次的畫風(fēng)和視效形式已經(jīng)保留了原著的部分元素，至少是合格了。

《攻殼機動隊》

“漫威系列的真人版影視之所以能夠在美國市場中備受喜愛，原因在于超級英雄IP屬于三次元作品，符合美國主流的文化價值觀——即主角在劇中進行自我救贖，用美式個人英雄主義拯救世界?！币恍臉I(yè)者稱，文化理解上的分歧，成為了美國在日漫IP改編上的主要問題，因為拿捏不好改編的尺度，故而導(dǎo)致日漫和美漫的改編很容易產(chǎn)生不同的結(jié)果。

其實不僅僅是美國，即使是同屬東亞文化圈的中國，也因為拿捏不好改編的尺度，在日漫的真人化上也是屢屢翻車。

2008年，內(nèi)地翻拍的熱血體育題材的《網(wǎng)球王子》，目前豆瓣評分5.5分；2018年后，內(nèi)地多家公司又購入大量日漫IP，并再次翻拍了《花樣男子》《一吻定情》等經(jīng)典愛情動漫IP，但都被認作在感情表達上過于刻意，本土化不夠成功，豆瓣評分均低于5分……

如此來看，中國漫改翻車的原因也和美國不同，不是“改得太多”，很多時候反倒是因為缺失本土化處理、不夠接地氣。比如2017年由黃磊主演的《深夜食堂》，直接生搬硬套一些日漫中的情節(jié)和場景設(shè)定，進而被眾多觀眾評價為“慘不忍睹”、“過于生硬”，豆瓣評分也只停留在了2.8分。

黃磊主演的《深夜食堂》豆瓣評分2.8分

而在本土IP方面，近年來伴隨著國內(nèi)動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，一些國漫IP的強勢崛起，也有類似于《快把我哥帶走》這樣較為成功的國產(chǎn)漫改作品的出現(xiàn)（票房3.7億，豆瓣評分6.9）。但遺憾的是，這類成功案例目前還相對較少，能做到真正出圈的漫改真人版更是鳳毛麟角。

“國內(nèi)沒有能夠支撐起漫改的獨立市場。”一位動漫從業(yè)者向毒眸表示，目前國內(nèi)的漫改劇中，同樣是所謂的三次元（以韓漫中的愛情漫畫、少女漫畫為主）改編成功的幾率較高。“因為這些漫改的場景和敘事與現(xiàn)實生活相通，但只要是有厚重次元壁的、有大量特效的漫改，出來的效果都不太行?！?/p>

中美漫改屢受爭議的情況下，作為很多知名IP“發(fā)源地”的日本，在濃厚的二次元文化沉淀和相對成熟的產(chǎn)業(yè)支持下，漫改成績的確要相對出眾一些——自從1987年出現(xiàn)了日本影史第一個漫改真人系列《比波普高?！泛螅淖髌芬呀?jīng)成為日本影視產(chǎn)業(yè)里十分重要的部分。

劇集領(lǐng)域里，既有《花樣男子》《一吻定情》《東京愛情故事》《交響情人夢》等火遍亞洲的經(jīng)典愛情劇集，也有青春、搞笑題材的《龍櫻》《我是大哥大》《網(wǎng)球王子》等，而在日本娛樂文化中占據(jù)著重要地位的推理懸疑，也借由《金田一少年事件簿》等實現(xiàn)了劇集和動漫的成功“打通”。

《我是大哥大》

而在電影領(lǐng)域里，早年間上映的《NANA》《死亡筆記》等熱門漫改電影，都曾在本土收獲了超過40億日元的票房成績，打破了以往“賣座的漫改電影基本是電視劇的劇場版”的狀況，也再次帶動了漫改真人版的翻拍熱潮。近年來，《銀魂》《寄生獸》等題材也都先后上馬，取得過不錯的成績。

但即便有這些佳作頻出，日本漫改的翻車案例也同樣不在少數(shù)。

比如2014年上映的《我的朋友很少》、2015年上映的《進擊的巨人》，正是由于片中的一些改編和架設(shè)與原著差距較大，被網(wǎng)友評價為“通過影片深深感受到二次元和三次元的巨大鴻溝”。因此哪怕放在日本，“漫改真人版”也同樣有一個充滿“不確定性”的標(biāo)簽，總體來說成功率也并不算太高。

《進擊的巨人》劇照

“相對而言，日本漫改市場已經(jīng)比較細分，有少女愛情漫，也有科幻類。且片方在處理漫改劇上已經(jīng)相對輕車熟路，所以成功率會相對較高?！币晃粯I(yè)內(nèi)人士告訴毒眸，和其他國家相比，日本漫改在理解理念上和創(chuàng)作基礎(chǔ)上已經(jīng)有了一些優(yōu)勢。

而之所以還會出現(xiàn)口碑“冰火兩重天”的現(xiàn)象，還是主要集中在題材選擇、次元感處理等問題上——和中、美兩國遇到的情況一樣，偏向三次元、現(xiàn)實題材的作品，漫改起來都會比較容易成功。

比如最近幾年比較火爆且容易出圈的《將戀愛進行到底》等都市愛情題材作品，以及《金田一少年事件簿》等偏向現(xiàn)實主義題材的漫改作品，都是由于在改編上沒有次元壁的束縛，和現(xiàn)實世界有著直接聯(lián)系，因此改編難度也并不大。反之，一些非偏向三次元的IP，翻車的可能性就會大大提升——即使是日本也不例外。

漫改真人版的痛點在哪？

為什么一旦脫離了“現(xiàn)實”，漫改真人版就成了個各國都容易栽跟頭的“大坑”？

首先不論是業(yè)內(nèi)人還是粉絲群體，對于漫改影視作品，最大的擔(dān)憂集中在“抽象的漫畫形象如何轉(zhuǎn)換為三次元的畫風(fēng)上”。

有參與過多部漫改作品的從業(yè)者向毒眸介紹，當(dāng)制作方在面對一個IP時，為了減少次元壁帶來的違和感，最基本的操作是要確定一個形式的主基調(diào)，即是采用擬真的大場面大制作、還是嵌入漫畫的二次元表現(xiàn)形式?，F(xiàn)實題材的漫畫可以直接套進生活里，但在非現(xiàn)實題材的漫畫改編上，則需要主創(chuàng)團隊的反復(fù)思考和摸索。

以《攻殼機動隊》為例的機器人科幻類的IP，可以在制作上對標(biāo)賽博朋克的表現(xiàn)形式，那么《秦時明月》等少年武俠類的IP，也可以沿襲傳統(tǒng)武俠影視表現(xiàn)形式等。如果能夠找準(zhǔn)這種比較好“三次元化”的“主基調(diào)”，則有機會減少所謂的違和感，反之則很容易畫虎不成反類犬。

陸毅、陳妍希主演的《秦時明月》（圖源見水?。?p>

而在表現(xiàn)形式上保持統(tǒng)一的節(jié)奏后，內(nèi)容改編也要尊重IP的創(chuàng)作原理。

一方面，需要貼合原著的漫畫人物，并按照影視化的模式將劇情、臺詞、人物造型等進行適當(dāng)修改。比如有的漫畫臺詞和人物表現(xiàn)會比較夸張中二，《灌籃高手》里櫻木花道的吃驚表情、《海賊王》中路飛吃飯時的樣子等，如果被一味照搬到影視劇中放大后，只會讓人覺得違和感十足。

另一方面，在內(nèi)容選取上需要思考動漫IP的類型定位?！岸ㄎ粸闉?zāi)難片，就不要強加愛情元素，講愛情故事就不要增加戰(zhàn)爭打斗的戲份元素?！蹦硠赢嬀巹「嬖V毒眸，在漫改IP的內(nèi)容呈現(xiàn)上，雖然平衡動漫原著和影視感，已成為了制作方以往頭疼的問題之一，但一定要在尊重原著的基礎(chǔ)上再進行二次創(chuàng)作，而不是隨意增添劇情線。

2015年上映的《進擊的巨人真人版：前篇》里，就有加入了大量愛情線和曖昧元素，而被粉絲批評為“進擊的三角戀”，女主設(shè)定的改動更是引發(fā)了大批粉絲的不滿。而在2017年日本媒體做的一次調(diào)查顯示，“改變原作的設(shè)定或故事”是漫改真人版最容易讓人感覺不爽的地方。

這點在文字IP的改編上同樣適用，去年改編自網(wǎng)絡(luò)小說《全職高手》的同名劇，就因為沒有像很多同類作品一樣強加愛情線，而受到不少粉絲的認可。

《全職高手》中楊洋主演的葉修

片方如果能在開拍前就確定內(nèi)容和形式的定位，基本上就能保證作品不至于太“毀原著”，但想要出彩還有很多需要去主動調(diào)整的地方。

最簡單的一點在于，無論是以雜志分版為主的日漫、還是以條漫居多的韓漫，大多都沒有景深、沒有場面調(diào)度、沒有影視化的鏡頭。這也意味著，漫改真人版需要重新根據(jù)漫畫繪制分鏡頭腳本，在某種程度上相當(dāng)于主創(chuàng)團隊對于原作進行重新理解和想象，實現(xiàn)二次創(chuàng)作。

此外，如果說拍攝鏡頭和場景的籌備，是一部作品的畫面基礎(chǔ)，那么后期制作的特效，往往才決定能否幫助作品進行錦上添花——對于漫畫的粉絲們而言，在二次元世界里可以天馬行空地架構(gòu)新的世界，借助科幻和神話等超現(xiàn)實元素的雜糅，盡可能地釋放出人類的想象力。

因此在真人版漫改過程中，要將一些虛幻的場景拍到實處，特效就成為了輔佐漫畫落地的重要工具。毒眸發(fā)現(xiàn)，在中美日多國翻拍的作品中，因為特效被人詬病的案例不再少數(shù)，比如真人版《七龍珠》就曾因廉價的特效被無數(shù)觀眾抨擊。

但好在隨著技術(shù)的進步，想要實現(xiàn)這些特效，難度也在大大降低，這也是近年來成功的真人“熱血漫”作品數(shù)量在上升的重要原因之一。

“五毛錢特效”的《七龍珠》

由此看來，漫改真人版雖說是“改編”，但其創(chuàng)作難度并不比重新開發(fā)一個新故事小，因此有從業(yè)者向毒眸直言，很多時候“漫改就是個坑”。但由于動漫IP經(jīng)過了一輪市場和觀眾的驗證，無論是在劇情還是人物角色上，都已經(jīng)具有了一定的認知度和粉絲群體，漫改真人版在開拍之前就已經(jīng)能在熱度和話題上進行蓄能。

況且在成熟動漫的IP產(chǎn)業(yè)的開發(fā)路徑中，主打的本就是一條從二次元到三次元的全產(chǎn)業(yè)鏈條，而漫改真人版雖然是整個IP產(chǎn)業(yè)里下游環(huán)節(jié)，但卻是產(chǎn)業(yè)里能放大IP影響力和形成破圈勢力的重要一環(huán)，從產(chǎn)業(yè)的角度來說也極具吸引力。因此即便是一個不小的挑戰(zhàn)，也依然有從業(yè)者愿意去進行嘗試。

“對于漫改來說，好玩點不就是在于有挑戰(zhàn)嗎？”一位從業(yè)者在采訪的最后這樣向毒眸表示。