陳洪綬（1598—1652），明末畫家。字章侯，號老蓮，晚號老遲、悔遲，又號悔僧、云門僧。浙江諸暨人。其生性怪僻，憤世嫉俗，生時正值明室危亡，山河破碎，故一生漂泊坎坷，徘徊于郁悶失意之間。陳洪綬詩書畫俱佳，山水、人物、花鳥無一不精，風(fēng)格以高古奇駭著稱，與崔子忠齊名南北，世稱“南陳北崔”，對后世影響深遠。著《寶綸堂集》。

清初評論家張庚在《國朝畫征錄》中有言：“陳洪綬畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓細(xì)勁，有公麟、子昂之妙，設(shè)色學(xué)吳生。其力量氣局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上。蓋明三百年無此筆墨也。”可見陳洪綬對后世影響之深遠，其高古奇駭?shù)漠嬶L(fēng)和“楚調(diào)自歌，不謬風(fēng)雅”的藝術(shù)追求展現(xiàn)出他不拘流俗的個性特征和壯懷悲烈的時代況味，遺響于今。

陳洪綬經(jīng)歷家室離散，國運艱危，其任誕之天性與坎坷的際遇，使得他一直處于苦悶矛盾的狀態(tài)，只能“托之于酒，頹然自放”。這反映到他的藝術(shù)中，便是大膽突破常格，銳意創(chuàng)新，畫風(fēng)怪誕高古，在晚明畫壇獨樹一幟。其山水畫初師法藍瑛，卻能青出于藍，更為簡潔古雅，顯出文人畫之清潤高格。晚年山水則一來學(xué)習(xí)唐宋之勾斫法，氣調(diào)古拙且具有裝飾意味；二來滲入元人筆意，將勾斫、渲染、皴擦結(jié)合起來，在古拙簡勁中見出含蓄藴藉。

陳洪綬尤以人物畫稱名于世，開一代人物畫新風(fēng)，對重振元明以來日益衰微的人物畫產(chǎn)生了重要作用。他廣泛吸取唐宋人筆法，筆下人物形象以高古偉岸、夸張變形著稱，線條謹(jǐn)勁連綿，設(shè)色古雅富麗，艷而不俗，常以博古器皿為背景，以增強人物及畫面之高古氛圍，意境靜穆宏深。

陳洪綬 摹古雙冊

美國克利夫蘭博物館藏

摹古雙冊之一 平臺對話圖

摹古雙冊之二 老子騎牛圖

摹古雙冊之三 水仙寒泉圖

摹古雙冊之四 秋游圖

摹古雙冊之五 陶淵明像

摹古雙冊之六 蓮石圖

摹古雙冊之七 林逋放鶴圖

摹古雙冊之八 高士橫杖圖

摹古雙冊之九 菊石圖

摹古雙冊之十 枯木竹石圖

摹古雙冊之十一 五柳先生圖

摹古雙冊之十二 羅漢圖

摹古雙冊之十三 桃花小鳥圖

摹古雙冊之十四 秋山閑游圖

摹古雙冊之十五 仕女圖

摹古雙冊之十六 折枝菊圖

摹古雙冊之十七 松亭讀書圖

摹古雙冊之十八 苦吟題石圖

摹古雙冊之十九 枯木茂藤圖

摹古雙冊之二十 枯木竹石圖