青年編舞家謝欣

青年編舞家謝欣的作品多是對(duì)當(dāng)下的記錄，她甚至用“舔”來(lái)形容自己對(duì)生活的感知——她會(huì)將每一段咀嚼過(guò)后的感受投射到作品里，并將它們落到身體的發(fā)掘和呈現(xiàn)上。

2020年初，謝欣意外親歷了全民戰(zhàn)疫。1月下旬從武漢演出歸來(lái)，她和10個(gè)月大的女兒成為疑似病例。雖然只是虛驚一場(chǎng)，但恐慌和無(wú)助都真實(shí)無(wú)疑。

疫情中的謝欣沒有停止創(chuàng)作，《觸不可及》忠實(shí)記錄下了她這半年的動(dòng)情時(shí)刻：關(guān)于距離、關(guān)于生命、關(guān)于被放大的時(shí)間。

8月28日-29日，《觸不可及》將在1862時(shí)尚藝術(shù)中心首演。

這是近幾年來(lái)，謝欣難得一見的個(gè)人獨(dú)舞。成立謝欣舞蹈劇場(chǎng)后，她很長(zhǎng)一段時(shí)間都在照顧集體、照顧創(chuàng)作、照顧身邊所有人的成長(zhǎng)，而在這一刻，《觸不可及》照顧的是她內(nèi)心的聲音。

獨(dú)舞只是一個(gè)開始。緊接著，她會(huì)開啟一場(chǎng)對(duì)談，邀請(qǐng)不同領(lǐng)域的女性創(chuàng)作者上臺(tái)，聊聊女性在社會(huì)、在創(chuàng)作領(lǐng)域的多元角色，以及當(dāng)代中國(guó)作品的世界認(rèn)同等話題，打破劇場(chǎng)里觀與演“觸不可及”的狀態(tài)。也因此，她將這一臺(tái)演出定義為“極簡(jiǎn)舞蹈論壇劇場(chǎng)”。

8月下旬的謝欣腳程綿密。她不只要準(zhǔn)備《觸不可及》的個(gè)人秀，要籌備《一撇一捺》《未·知》《熵》的排練和演出，還要飛去南寧和佛山演《大飯店》……兩個(gè)星期的時(shí)間里，她一人要面對(duì)6部作品，每一部都要上臺(tái)表演，還承擔(dān)著排練總監(jiān)、藝術(shù)總監(jiān)等不同身份。

常人很難想象這樣高強(qiáng)度的壓力，但謝欣的字里行間絲毫不見焦慮。

“我不會(huì)有另外一個(gè)聲音出來(lái)告訴我，這件事情有多累，我只知道怎樣去更合理地分配我的時(shí)間，讓這6個(gè)作品站在臺(tái)上的那一刻，我都能踏實(shí)和坦然?！?/p>

“你只有相信，你沒有第二個(gè)選擇，才能非常深層地進(jìn)入。當(dāng)你懷疑的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的內(nèi)心不斷躲閃，但觀眾席里沒有人需要去承擔(dān)你的懷疑?！?/p>

謝欣一貫心理強(qiáng)大，就像心口刻著一個(gè)“勇”字，她的勇敢也讓人看到，女性編舞家和男性編舞家不一樣的力量。

謝欣和國(guó)外一些劇院的藝術(shù)總監(jiān)也聊過(guò)這件事，他們跟她說(shuō)：謝欣，繼續(xù)往下走！女性編舞家在某些時(shí)間點(diǎn)可能非常不容易，但最后留下名字或改變時(shí)代的編舞家都是女性，比如伊莎多拉·鄧肯、瑪莎·葛蘭姆、皮娜·鮑什、克里斯朵·派特。

“他們覺得男性是強(qiáng)壯而剛烈的，他們有一種powerful的影響力，非常容易被人信任，也很容易把一件事情做成，但女性的成長(zhǎng)可能分三個(gè)階段?！?/p>

具體來(lái)說(shuō)，“首先，她們會(huì)遇到能力被劇院懷疑的階段；第二，她們會(huì)遇到家庭和生育的階段；第三，她們會(huì)不斷思考是否要堅(jiān)持，以及劇院對(duì)于女性的擔(dān)當(dāng)力和完成度的考量，這兩方面已經(jīng)刷下去很多人了。”

但到最后事情往往會(huì)產(chǎn)生質(zhì)的轉(zhuǎn)變，這些總監(jiān)們覺得，女性身上有一種能量，是男性沒有辦法企及的，“因?yàn)榕陨砩嫌幸环N最原始的愛，你可能通過(guò)弱而懂得強(qiáng)，通過(guò)孕育生命而懂得生命帶給人的巨大撼動(dòng)，你對(duì)所有事情有一個(gè)更深的理解，可以讓大家從女性視角去看一件事情的反面，大家反而更容易動(dòng)容?！?/p>

“他們覺得女性編舞家非常不容易，所以你有心、有熱情、有能量的時(shí)候，不要輕易對(duì)自己say no?！敝x欣回憶。

35歲的謝欣剛剛走過(guò)第二個(gè)階段。去年，她生下女兒雅禾，短發(fā)紅唇的她成為30萬(wàn)粉絲追隨的“時(shí)尚辣媽”。觸手可及的八塊腹肌，懷胎八月還在跳舞的堅(jiān)持，用肌肉保護(hù)嬰兒的壯舉，又讓她成為不少人膜拜的“鋼鐵女神”。

當(dāng)孩子真正來(lái)到這個(gè)世界，謝欣才意識(shí)到“母親”的一體兩面，是力量和脆弱。她會(huì)有一種母性的東西，她會(huì)有一種愛的能量，她也同時(shí)會(huì)有很多牽絆。

一位見證了謝欣成長(zhǎng)的老師說(shuō)，謝欣是她見過(guò)的生了孩子以后，改變最小的一個(gè)人。

“我當(dāng)時(shí)就在想這句話到底是好還是不好，我仍然在做自己，那個(gè)自己是有巨大的內(nèi)在的改變的，但它沒有帶來(lái)我外在的改變，或者是我生活日常的改變，或者是我對(duì)未來(lái)目標(biāo)的改變。”

和那些二十出頭、仍在迷茫的年輕母親不同，謝欣非常確定自己的人生方向，也有更強(qiáng)的自我約束力，踏出家門的那一刻，即便孩子在哭，她仍會(huì)點(diǎn)開電梯按鈕，堅(jiān)定離開。

“生活只有一個(gè)選擇，不是上電梯，就是打開家門重新回去。如果我選擇走出家門，我就要從那一刻告訴自己，不是只有我的女兒需要我去負(fù)責(zé)，還有更大的一個(gè)地方需要我的時(shí)間、我的精力、我的熱情?！?/p>

早上10:00到晚上6:30，這是謝欣對(duì)于演員的承諾。工作時(shí)的她非常盡興，會(huì)充分吸收營(yíng)養(yǎng)，充分放大自己的價(jià)值。下班那一刻，她會(huì)很快回到家，放下手機(jī)，放下工作，對(duì)著孩子笑臉相迎。

偶爾，謝欣也會(huì)把孩子帶到排練廳?？匆娗蛩?，聽見音樂她要跳舞，她會(huì)跟叔叔阿姨們打招呼，給他們遞水，還會(huì)扶著把干看他們上芭蕾課。謝欣不會(huì)刻意緊張孩子，只要旁邊有助理幫忙照顧，孩子在視線范圍內(nèi)做任何舉動(dòng)，她都覺得很自然，讓它發(fā)生就好了。

如果沒有疫情，謝欣還會(huì)帶著孩子到處走，甚至帶著她一起到國(guó)外編舞。

去年，生完孩子第45天，謝欣就飛到德國(guó)黑森州國(guó)家芭蕾舞團(tuán)，兩個(gè)半星期內(nèi)，給他們編了一部20分鐘的新作。當(dāng)時(shí)，對(duì)方請(qǐng)了4個(gè)國(guó)家（德國(guó)、荷蘭、波蘭、中國(guó)）的4位女性編舞家，最后在4人里選中謝欣，請(qǐng)她今年繼續(xù)去德國(guó)6個(gè)星期，編一部40分鐘的大制作。

這個(gè)機(jī)會(huì)對(duì)謝欣來(lái)說(shuō)非常難得。9月，在國(guó)際交流還未完全開放的情況下，謝欣可以申請(qǐng)工作簽證去德國(guó)，還可以自帶燈光、音樂家、助理，但出于航班的種種不確定性，以及對(duì)隨行工作人員安全的負(fù)責(zé)，謝欣最終決定取消和改期。

既是舞者又是編舞，現(xiàn)在的謝欣正處事業(yè)上升期，正是乘風(fēng)破浪的好時(shí)候。對(duì)很多藝術(shù)家而言，平衡工作和家庭挺困難，尤其是有了孩子的女性，但謝欣并不覺得困擾，從舞者、編舞到辣媽，幾個(gè)角色她都很盡興。

“困擾是因?yàn)?，站在A這邊，你看見了B的好，站在B那邊，看見了A你得不到的東西。沒有一個(gè)選擇可以盡善盡美，當(dāng)你知道自己為什么要這樣選，你就可以接受所有的利和弊，你的內(nèi)心是坦然的?！彼f(shuō)。