原創(chuàng) Maggie 時(shí)尚先生

白色襯衫、黑色長褲 CELINE HOMMES BY HEDI SLIMANE

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幾乎囊獲了華語電影各個(gè)大獎(jiǎng)的影片《我不是藥神》上映兩年后，導(dǎo)演文牧野的下一部電影正處于劇本創(chuàng)作階段，這一次，他覺得自己更松弛了，8 月，他還在 FIRST 青年電影展上以“一號(hào)人物”的身份出現(xiàn)，去發(fā)掘更多潛力新作。Esquire 和這位青年導(dǎo)演一起聊了聊電影成功背后的某些規(guī)律，以及創(chuàng)作過程中不為人知的小故事。

Esquire：大眾和媒體眼中的文牧野很神奇，不到 35 歲，第一部長片作品《我不是藥神》就在票房、觀眾口碑、行業(yè)認(rèn)可這幾方面都拿到高分，你有沒有總結(jié)過這種成功歸因于什么？

文牧野：我覺得要分兩方面，努力是肯定的，再有就是時(shí)代，這個(gè)時(shí)代允許這樣的可能性，讓你做這樣的電影，同時(shí)大家可能在那一刻需要這樣的電影。我一直覺得藝術(shù)創(chuàng)作也好，電影也好，都不可能脫離時(shí)代創(chuàng)作的，時(shí)代是海浪，大家是乘浪而行。

Esquire：你不想改變潮水的方向？

文牧野：實(shí)際上不是的，大家在浪上開船，剛剛好我們?cè)谂Υ蛟爝@艘船的同時(shí)，浪來了。這是一個(gè)相互結(jié)合的過程，我們只是在這個(gè)過程中相對(duì)好地去操控船的方向。

Esquire：《我不是藥神》帶來的驚喜，有一部分是來源于一位年輕導(dǎo)演的長片處女作呈現(xiàn)出相當(dāng)高的質(zhì)感以及優(yōu)秀的掌控能力，電影的節(jié)奏和情緒點(diǎn)非常準(zhǔn)確，這是來自什么呢？

文牧野：其實(shí)我都不知道它準(zhǔn)確，我只是用自己的感受去判斷適不適合。一個(gè)人不可能在拉小提琴的時(shí)候旁邊放一個(gè)校音器，他就是憑感覺拉琴。我覺得這么做舒服，我就這么做了。幸運(yùn)就在于，這個(gè)時(shí)代的觀眾也覺得舒服，在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，可能大家的感受力和我的感受力有一些頻率上的相似。

Esquire：你對(duì)自己的電影的受眾是怎樣判斷的？

文牧野：每個(gè)作品不一樣，要看是什么作品。最開始做《我不是藥神》的時(shí)候，我也沒想過它是大眾電影還是小眾電影，我想的只是我喜歡什么樣的電影，它是完全個(gè)人化的，百分百尊重自己，不是因?yàn)槟阆矚g所以我要這么做。我喜歡這樣就做成這樣了，你正好也喜歡，運(yùn)氣蠻好的。也許某一部作品的時(shí)候，我喜歡的東西大家不一定喜歡了，到那個(gè)時(shí)候就要面對(duì)一個(gè)問題，我到底是尊重市場(chǎng)還是尊重自己？但是現(xiàn)在我還是選擇先尊重自己。

Esquire：聽說過你一段有意思的經(jīng)歷，你從小不是那種愛學(xué)習(xí)的學(xué)生，很少被老師表揚(yáng)，第一次讓你印象深刻的是在大學(xué)期間，因?yàn)槟愕囊粋€(gè)片子剪得好，老師當(dāng)著 140 個(gè)人夸你了，這個(gè)人數(shù)你都記得這么精確呢。

文牧野：因?yàn)槲覀儼嘤?140 個(gè)同學(xué)。當(dāng)時(shí)學(xué)校新開了兩門專業(yè)，一個(gè)叫教育技術(shù)，一個(gè)叫廣播電視編導(dǎo)，我就選了第二個(gè)，覺得跟電影可能有點(diǎn)兒關(guān)系。

Esquire：當(dāng)時(shí)你很清楚自己想做電影，還是模模糊糊地有點(diǎn)兒向往？

文牧野：知道自己喜歡電影，但是學(xué)習(xí)成績不好，所以心存向往，但是不敢確定。上了廣播電視編導(dǎo)之后，學(xué)校有一些設(shè)備，就可以去拍片子，拍的時(shí)候我發(fā)現(xiàn)自己很開心，當(dāng)年不是特別熱衷于學(xué)習(xí)，但是一拍片子就很興奮，這就是找到愛了嘛。

Esquire：老師當(dāng)著 140 個(gè)人的面表揚(yáng)你的時(shí)候，你就下決心要當(dāng)導(dǎo)演了？

文牧野：我覺得是有幫助的，因?yàn)槲液苌俚玫奖頁P(yáng)，這是一種尊嚴(yán)感，被表揚(yáng)之后，我覺得我可以擁有這方面能力，能做得還算不錯(cuò)。

Esquire：后來你是怎么跟電影產(chǎn)生關(guān)系的？什么機(jī)緣讓你決定帶上作品去 FIRST 影展？

文牧野：其實(shí)特別簡單，就是自己拍了短片出來，希望有人看嘛，我就上網(wǎng)搜一些關(guān)鍵詞，“短片展”“DV 大賽”“微電影大賽”，就這么找到了 FIRST 影展，下載一個(gè)報(bào)名表，然后把片子郵寄過去，如果入圍了就會(huì)接到電話。我的 4 部短片都去過 FIRST 影展，拿過兩次獎(jiǎng)、一次提名。第一次帶著短片《石頭》去就拿了最佳影片獎(jiǎng)，那是 2010 年 6 月份，我還沒上電影學(xué)院的研究生呢，拿獎(jiǎng)的時(shí)候我還沒有收到電影學(xué)院的錄取通知。

Esquire：在那個(gè)節(jié)點(diǎn)上，這個(gè)鼓勵(lì)對(duì)你非常重要吧，因?yàn)槟氵€沒有進(jìn)入電影學(xué)院，跟電影這個(gè)行業(yè)還沒有明確的關(guān)系。

文牧野：非常重要，而且說老實(shí)話，就算上了電影學(xué)院的研究生，如果沒有像 FIRST 影展這樣的平臺(tái)提供你和大家交流的空間，其實(shí)你和電影之間的關(guān)系還是隔著一層。我拍長片之前一共拍了 9 部短片，F(xiàn)IRST 是少有的提供一個(gè)平臺(tái)、一個(gè)渠道、一個(gè)場(chǎng)地，你到了那兒，你的作品被人看到，還有一個(gè)交流的空間，一些已經(jīng)是行業(yè)中流砥柱的人作為導(dǎo)師或者評(píng)委過來跟你交流。如果沒有這么一個(gè)平臺(tái)，可能有一些想做電影的人就放棄了，就不做了，因?yàn)榕牧似記]有地方放映，也不知道能給誰看，也沒有得到鼓勵(lì)的可能。FIRST 影展在我們進(jìn)入真正的電影領(lǐng)域的過渡期里面給了大家一個(gè)可以投奔的地方，這很重要。

Esquire：剛好在中間這個(gè)階段，很需要一份鼓勵(lì)或者一份承托。

文牧野：對(duì)對(duì)對(duì)，從原石到雕刻成為一個(gè)比較漂亮、比較完整的電影創(chuàng)作者之間，這個(gè)過渡需要一個(gè)平臺(tái)撐住。其實(shí) FIRST 影展發(fā)掘的就是電影界的原石，我記得特別清楚，第一次領(lǐng)獎(jiǎng)是一個(gè)很簡單的獎(jiǎng)杯，我當(dāng)時(shí)開玩笑說：你們就是拿別人打造水晶杯的那個(gè)模子，上面刻上字就給我了。但是它的意味特別好，我領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候說：我特別感謝這個(gè)獎(jiǎng)杯，我以后電影道路上遇到的困難我都要用這塊板磚去把它們拍碎。

Esquire：因?yàn)樗亟Y(jié)實(shí)是嗎？

文牧野：對(duì)，它很結(jié)實(shí)，其實(shí)就是一個(gè)模子，就是一個(gè)原材料，這跟它的意義是一樣的，F(xiàn)IRST 發(fā)掘的就是原材料。

Esquire：在你看來，F(xiàn)IRST 影展鼓勵(lì)的是什么樣的電影人或者什么樣的電影精神？

文牧野：FIRST 原來有一個(gè) slogan，就是兩個(gè)字——“撒野”，說到底 FIRST 鼓勵(lì)的是年輕人自我表達(dá)的勇氣、真誠面對(duì)世界的態(tài)度，鼓勵(lì)你敢于表達(dá)自己內(nèi)心的真實(shí)想法，并且把它拍出來。

Esquire：作為一個(gè)電影從業(yè)者，你對(duì)未來的影展有怎樣的期待？

文牧野：當(dāng)然希望百花齊放，什么樣的電影都有，越來越好。但是在越來越好的過程中，可能容易出現(xiàn)的問題是忘了當(dāng)時(shí)為什么出發(fā)。對(duì)影展來說、對(duì)電影人來說都是這樣。保持初心，別走得太遠(yuǎn)，別忘了自己當(dāng)初為什么要走，其實(shí) FIRST 鼓勵(lì)的就是電影和電影人的初心。

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Esquire：你自己面對(duì)這個(gè)問題能找到答案嗎？你現(xiàn)在已經(jīng)是國內(nèi)最受期待的導(dǎo)演之一，這種壓力不管你在不在乎都是存在的，你在這種情況下怎么保持初心？

文牧野：就是真誠地面對(duì)自己和這個(gè)世界，其實(shí)說到底就是保持真誠的態(tài)度。我以前拍了很多短片，現(xiàn)在拍長片的時(shí)候只要能夠感覺到自己和當(dāng)初一樣是興奮的、是表達(dá)愛的，自己在做的過程中很開心，能感覺到你不是功利的，只要有這個(gè)感受就可以了。

Esquire：你仍然能感受到自己熱愛的是拍電影本身，不是愛它能給你帶來的那些東西？

文牧野：沒錯(cuò)，田壯壯曾經(jīng)問過我這句話，就在我考研究生的時(shí)候，他問我：“你是喜歡拍電影這個(gè)事情本身，還是喜歡它帶來的那些東西？”這就像問一個(gè)演員“你是喜歡紅還是喜歡演戲”。當(dāng)時(shí)他說，你要分清楚這一點(diǎn)，如果你真的是愛拍電影，那你就可以一路執(zhí)拗地走下去。你要喜歡這個(gè)事情本身，你喜歡跟它在一起，可能一直到你老，只要這個(gè)愛一直在，你就會(huì)盡量保持初心。

Esquire：可是人在年輕的時(shí)候要把這個(gè)問題分清楚、弄明白并不容易。

文牧野：這個(gè)問題是一直要問自己的，不是說在最開始那個(gè)時(shí)刻要問，每一個(gè)時(shí)刻的感受可能不一樣，不僅是拍電影，做人最重要的也是要知道自己想干嗎。

Esquire：田壯壯是一位怎樣的前輩？你們?cè)趺捶Q呼他？

文牧野：我們叫他壯爺，他特別重要，在他之前我是離電影很遠(yuǎn)的，我沒有觸摸到在中國電影史上留名的那些人。我記得特別清楚，我第一次考電影學(xué)院的時(shí)候，我走到電影學(xué)院門口是發(fā)抖的，我在考場(chǎng)上兩只手冰冰涼，激動(dòng)。

Esquire：那時(shí)候你多大了？

文牧野：23 歲。我考了三次嘛，到第三年，看到我旁邊的那哥們兒在發(fā)抖，我就想，我已經(jīng)來第三次了，早就經(jīng)歷過了。進(jìn)了電影學(xué)院，田壯壯讓我看到在中國電影史上很有地位的一個(gè)導(dǎo)師是怎么思考問題的，他是怎么樣去聊電影的，他怎么去選擇自己拍什么樣的電影，怎么去選擇過什么樣的人生。

Esquire：創(chuàng)作者的人生和他的作品是分不開的。

文牧野：對(duì)，所以跟壯爺在一起的時(shí)候不會(huì)過多地聊電影，他大多數(shù)時(shí)候是跟你聊閑天兒，你可以從中觀察到他的思維方式，他認(rèn)為什么是重要的，他認(rèn)為什么是快樂、什么是不快樂，你能看到他對(duì)電影有多真誠。我印象最深的是，他說“我為什么回到電影學(xué)院教書，因?yàn)槲依^續(xù)每年拍電影的話，會(huì)離我心目中的電影越來越遠(yuǎn)，我回到學(xué)校里，和你們這些原石一樣的孩子打交道，反而離我愛的電影本身更近”。

Esquire：你曾經(jīng)說，在拍短片、MV、廣告的過程中積累了一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，就是怎樣平衡自我表達(dá)和大眾共情，這是怎么獲得的？

文牧野：電影肯定是藝術(shù)為先，但是導(dǎo)演是藝術(shù)家也是職人，自我表達(dá)和大眾共情這兩方面的能力都需要，任何一方面瘸腿，那你選擇創(chuàng)作手法的時(shí)候都是被動(dòng)選擇。由于我不會(huì)這樣的表達(dá)方式，我就只能選擇我會(huì)的那一種表達(dá)方式。但如果你的技能足夠多，就可以主動(dòng)選擇，想用這樣的方式就用這個(gè)，想用那樣的方式就用那個(gè)。就像你不能憑感覺開車，你得上駕校學(xué)啊，你得知道什么是擋，你得會(huì)開車。說白了，一方面是感知力，一方面是技藝，兩方面是并行的。

Esquire：當(dāng)年你在拍廣告和 MV 的時(shí)候也會(huì)加入一些自我表達(dá)嗎？帶點(diǎn)自己的“私貨”嗎？

文牧野：多少會(huì)一點(diǎn)。我對(duì)“私貨”是這么理解的，分兩種，一種是有意識(shí)地加入，但是我覺得真正好的“私貨”是無意識(shí)的。你拍的東西就像你，不一定要拿著章往上蓋。每個(gè)人說出來的話和想的東西都不一樣，只要你坦誠地面對(duì)自己，你的表達(dá)就是你自己，不可能是別人，這是一種自然的狀態(tài)，而不是刻意的。

Esquire：《我不是藥神》開拍之前，你做了大量的準(zhǔn)備工作，你習(xí)慣于提前準(zhǔn)備充分，還是電影塑造了你的這種性格？

文牧野：拍電影當(dāng)然要準(zhǔn)備啊，盡最大努力去準(zhǔn)備充分，但是不影響現(xiàn)場(chǎng)的隨機(jī)發(fā)揮。其實(shí)這兩方面是加成的，不會(huì)因?yàn)榍懊鏈?zhǔn)備多了，后面就不自由了。前面準(zhǔn)備越多，心里越有底，越容易發(fā)揮。但如果準(zhǔn)備不夠，你都不知道能做成什么樣，到了現(xiàn)場(chǎng)心里就慌了，還談什么發(fā)揮？所以只要我們有時(shí)間、有精力，頭腦中有足夠的空間，就去準(zhǔn)備。你要明白怎么準(zhǔn)備，你要有辦法，不要瞎準(zhǔn)備，這些辦法會(huì)慢慢幫助你找到度在哪里。

Esquire：你有個(gè)辦法很妙，在《我不是藥神》的劇本創(chuàng)作階段請(qǐng)了一些喜劇演員來進(jìn)行人物扮演。

文牧野：對(duì)，我跟制片組的人說，可不可以找一些喜劇演員來圍讀劇本，我要看看他們?cè)谶@個(gè)劇本上的發(fā)揮會(huì)是什么效果，他們?cè)趪x中表現(xiàn)出來的狀態(tài)可能可以提供一些什么，我從中提煉出一些適合的融入到劇本中。而且我不只請(qǐng)了喜劇演員圍讀，還請(qǐng)了正劇演員圍讀，讀了幾輪呢，這個(gè)過程挺重要的。到了真正選演員的時(shí)候，還要看不同的演員試戲，在這個(gè)過程中看到他們和劇本的化學(xué)反應(yīng)，還可以隨時(shí)修改劇本。

導(dǎo)演是藝術(shù)家也是職人，自我表達(dá)和大眾共情這兩方面的能力都需要，任何一方面瘸腿，那你選擇創(chuàng)作手法的時(shí)候都是被動(dòng)選擇。

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Esquire：在第一次拍長片的過程中，你有哪些方面需要從零學(xué)起嗎？有報(bào)道說你曾經(jīng)很認(rèn)真地問制片主任“什么是統(tǒng)籌”。

文牧野：對(duì)，之前拍短片的時(shí)候，統(tǒng)籌的活兒我自己就干了，短片總共 20 場(chǎng)戲，找一個(gè)同學(xué)來做統(tǒng)籌沒必要。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)有這個(gè)工種，覺得好方便啊，《我不是藥神》寫了 170 場(chǎng)戲，我要自己做統(tǒng)籌得累死，那是很大的一個(gè)工作量，而且人家統(tǒng)籌比我做得更細(xì)致。這些方面是要學(xué)習(xí)的，不要不懂裝懂，不懂的可以問，問完告訴人家：我可能有很多不懂的地方，請(qǐng)你教我，我愿意學(xué)，我學(xué)會(huì)了之后，咱們大家一塊研究。你要用一個(gè)真誠的態(tài)度去溝通，溝通的關(guān)鍵就是真誠。

Esquire：在你做前期田野調(diào)查等等執(zhí)行性工作的時(shí)候，仍然能感覺到自己對(duì)電影的熱情嗎？

文牧野：當(dāng)然，隨時(shí)被對(duì)電影的愛所驅(qū)使的。做電影首先你要很 high（興奮），你如果不 high，你的副導(dǎo)演更不 high，一層一層下去，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都不 high。你必須 high 到極致，你如果需要?jiǎng)〗M保持 A 級(jí)狀態(tài)，你自己必須是 3S 級(jí)，你得到一個(gè)鼎沸的狀態(tài)才能夠讓大家同時(shí)很興奮。運(yùn)氣好的是，只要拍電影，我都是 3S 級(jí)，亢奮到爆，這一刻跟編劇溝通，下一刻跟攝影師、演員溝通，來來回回，把自己所有的時(shí)間都填滿，半夜不睡覺。

Esquire：你把自己定位為一個(gè)類型化的作者導(dǎo)演，“類型化”和“作者”之間是什么關(guān)系？

文牧野：我希望在一個(gè)藝術(shù)從業(yè)者和一個(gè)職業(yè)導(dǎo)演之間，有一個(gè)相對(duì)融洽的結(jié)合。比如我喜歡的昆汀的電影，喜歡李安的電影，也喜歡奉俊昊導(dǎo)演。

Esquire：昆汀算是一個(gè)類型化的作者導(dǎo)演嗎？他的電影偏小眾吧。

文牧野：昆汀的電影肯定是類型化的，的確比較小眾，所以說是“類型化的作者導(dǎo)演”啊。

Esquire：哦，兩者之間有主次關(guān)系，“類型化”是形容詞，重點(diǎn)是“作者導(dǎo)演”。

文牧野：對(duì)，如果反過來，作者型的類型片導(dǎo)演，那就有很多了。

Esquire：大眾對(duì)類型片有某些固定的印象或者期待，你認(rèn)為類型片的空間是可以拓展的嗎？

文牧野：我覺得是可以拓展的，電影的空間不是被綁死的，需要作者自己去開拓。

Esquire：而且電影在不同的時(shí)代也會(huì)有不同的空間和景象。

文牧野：對(duì)，所以“類型化”和“作者”需要有一個(gè)相對(duì)融洽的結(jié)合，這兩者之間有一個(gè)開拓邊界的、融合的、有意思的地方，才會(huì)有 FIRST 這樣的影展出現(xiàn)，這其實(shí)就是一個(gè)嘗試。

Esquire：你有一個(gè)說法，就是電影需要娛樂性、社會(huì)性和靈魂性，你把這三性作為自己創(chuàng)作電影的一個(gè)追求。

文牧野：這三性全滿并不是對(duì)任何電影來說，只是我對(duì)我喜歡的電影的一個(gè)總結(jié)。首先它跟我們當(dāng)下這個(gè)世界有關(guān)系，有一定的社會(huì)性；靈魂性其實(shí)是放在任何一個(gè)時(shí)代皆準(zhǔn)，它是恒定的，對(duì)人性、對(duì)希望、對(duì)自由、對(duì)愛和美等等，能夠打透一個(gè)人的感受的東西，這些其實(shí)是人在根性上的一種向往。

Esquire：其實(shí)所有藝術(shù)作品都在追求靈魂性。

文牧野：對(duì)，同時(shí)電影要有一定的觀賞性，看的時(shí)候不至于從頭到尾累得不行。但觀賞性是個(gè)人感受，每個(gè)人的感受和包容度不一樣，我就比較大，無論是昆汀的片子還是很多人的片子，節(jié)奏再慢我都會(huì)有一定的包容性，我都覺得他有娛樂性。我給自己的要求是，在做電影的時(shí)候，盡量在這三方面都有一點(diǎn)，有一定的敘事節(jié)奏和娛樂性，跟我們的社會(huì)有點(diǎn)兒關(guān)系，跟我們現(xiàn)在中國人生活的時(shí)代有一點(diǎn)關(guān)系，然后跟人有點(diǎn)兒關(guān)系。

Esquire：如果說每一條 10 分的話，你的每一部電影都要 30 分拿滿嗎？

文牧野：不不不，這和你選擇的題材有關(guān)系，比如《我不是藥神》，它的社會(huì)性已經(jīng)有了，我在做的時(shí)候就要想怎么把靈魂性提煉出來，怎么讓娛樂性更多一點(diǎn)，同時(shí)不能有損社會(huì)性。有的時(shí)候它們之間會(huì)有一個(gè)此消彼長的關(guān)系，娛樂性越高，可能社會(huì)性和靈魂性就會(huì)越低，要好看要熱鬧，嚴(yán)肅的部分就會(huì)淡一點(diǎn)?？赡芟乱粋€(gè)題材天然娛樂性多，那我們就需要壓一壓，去找找內(nèi)核里的東西。

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Esquire：在現(xiàn)在大家對(duì)你的期待之下，你覺得創(chuàng)作的自由度更大了還是可以去探索？

文牧野：我從來沒想過這個(gè)問題，我還是像寫第一部一樣的態(tài)度，就是我開心。

Esquire：沒有雜念，沒有去想“大家會(huì)喜歡什么，大家希望我做出什么樣的電影”？

文牧野：沒有雜念是不可能的，盡量去適應(yīng)就好了。適應(yīng)這個(gè)聲音在，同時(shí)相信你自己。每一個(gè)人、每一個(gè)作品都在經(jīng)歷這個(gè)，而且一輩子都在經(jīng)歷，這是毋庸置疑的過程。你肯定會(huì)想“這故事別人會(huì)認(rèn)為好嗎”，因?yàn)樗囆g(shù)就是與人溝通。

Esquire：因?yàn)樗怯惺鼙姷摹?/p>

文牧野：對(duì)，是有受眾的，你有傾聽者，我不是說你聽不懂的火星語，我肯定會(huì)盡量地表達(dá)得讓你聽得懂。無論多小眾，哪怕只有一個(gè)觀眾，也一定會(huì)考慮的。其實(shí)創(chuàng)作永遠(yuǎn)都是一種對(duì)話，不僅僅是你跟受眾的對(duì)話，從根上來說是你跟自己的對(duì)話，這個(gè)問題搞明白就好。

Esquire：其實(shí)創(chuàng)作者都是這樣，每一次創(chuàng)作都是在跟自己對(duì)話。

文牧野：對(duì)，你在跟自己對(duì)話的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)了與受眾的對(duì)話。只是你在創(chuàng)作中跟自己說的話多一些，還是跟別人說得更多一些，這可能是在成長過程中自然而然形成的。把它拿出來量化的話，就不真誠了。

Esquire：為什么一量化就不真誠了？

文牧野：如果說我下一部電影要多多面對(duì)我自己，要放入 30% 的自己，你的初衷就忘掉了，真誠和真實(shí)就沒有了。融會(huì)貫通的狀態(tài)是，我還是面對(duì)自己，我寫這個(gè)題材，我拍這個(gè)電影，我開不開心，我別不別扭，然后按照自己的想法去放飛，完全無我的狀態(tài)下去做。但是進(jìn)入到細(xì)節(jié)的工作比如寫臺(tái)詞的時(shí)候，可能需要在某一個(gè)點(diǎn)上瞄準(zhǔn)一個(gè)目標(biāo)，但是在宏觀上這么做不太好，起念不是這個(gè)念。

Esquire：一路走來，哪些人對(duì)你有關(guān)鍵性的影響？

文牧野：從小到大遇到的每個(gè)人其實(shí)都重要，包括第一個(gè)夸我的那個(gè)老師，還有我的母親，她對(duì)我的幫助很大，我從小學(xué)習(xí)不夠好，但是她一直告訴我：只要你開心就好，因?yàn)槿松鷽]有成功，人生只有開不開心。成功的人生和快樂的人生相比，她建議我過快樂的人生。

Esquire：母親告訴你的以及你后來領(lǐng)悟到的快樂是什么？

文牧野：平靜，這是她一直告訴我的，她有一句話就是“做任何事盡量輪轍動(dòng)輪心不動(dòng)”，就是車輪外邊那圈動(dòng)，中心那部分不動(dòng)，外面怎么努力都可以，心不要?jiǎng)印?/p>

C o n t r i b u t o r s

攝影：張湸

采訪、撰文：Maggie

化妝、發(fā)型：Shailen

編輯、統(tǒng)籌：暖小團(tuán)

服裝造型：傲寒

助理：康康

原標(biāo)題：《文牧野：時(shí)代是浪，我們乘浪而行 | 先生專訪》

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