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最近，電影《八佰》在各大網(wǎng)絡平臺持續(xù)刷屏。

長久以來，戰(zhàn)爭片一直備受觀眾喜愛。它可以描繪恢弘的戰(zhàn)斗場面，給人視覺刺激，它也可以展示亂世下人類的悲歡離合，給人心靈沖擊。一部優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片，往往會給人帶來許多關(guān)于和平與人性的思考。

二更君整理了一份戰(zhàn)爭電影片單，和讀者朋友分享。在和平的歲月里，我們更應該銘記那些歷史歲月，珍惜當下時光。

電影根據(jù)真實事件改編，由知名導演史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導。為了增加電影真實感，斯皮爾伯格花費了不少精力。

片頭前25分鐘的奧馬哈海灘登陸戰(zhàn)，斯皮爾伯格采用近乎紀錄片的拍攝手法。他沒有預設情節(jié)，大部分時間，他使用手提攝影機跟蹤登陸“士兵”，近距離拍攝，捕捉演員真實的表情、動作。

電影開拍前，劇組請來海軍陸戰(zhàn)隊上尉對主要演員進行特別訓練，學習如何使用武器、暗語、單兵作戰(zhàn)等。

電影的真實感廣受贊譽。影片上映后，史學家斯坦芬·安布羅斯評論說：“毫無疑問，這是我曾經(jīng)看到過的最真實、最準確反映戰(zhàn)爭殘酷性的戰(zhàn)爭長片?！?/p>

有人曾說過這樣一句話：戰(zhàn)爭如此殘酷是件好事，不然有人會喜歡它。《拯救大兵瑞恩》所表現(xiàn)出的真實感，正是為了讓觀眾深刻體會戰(zhàn)爭的殘酷性。

該片導演是克里斯托弗·諾蘭，曾經(jīng)導演過《蝙蝠俠》三部曲、《盜夢空間》等經(jīng)典電影，在中國有大批影迷。

《敦刻爾克》改編自著名的歷史事件“敦刻爾克大撤退”。1940年，第二次世界大戰(zhàn)初期，英法聯(lián)軍被德軍的機械化部隊擊潰，只好在敦刻爾克這個港口小城進行軍事撤退。40萬大軍，最終成功撤退33萬多人。這次撤退為之后的戰(zhàn)爭保全了實力。

“敦刻爾克大撤退”，實際上是一場大逃亡。40萬人，面對敵人追擊，面對蒼茫的大海，他們狼狽而無助。與其說這是一場戰(zhàn)爭，不如說，這是一趟“回家冒險之旅”。

諾蘭選擇“敦刻爾克大撤退”事件作為拍攝題材，是他審視戰(zhàn)爭的一種視角。他不是要拍兩軍對壘、政治博弈，而是聚焦戰(zhàn)爭中個體的命運。

在艱難的自然環(huán)境與敵人的追擊下，作為具體的人，他們該怎樣活下來。所以，諾蘭將電影分成三條故事線——海、陸、空，講述這些具體的人，講述他們?nèi)绾闻郎弦粭l船，如何躲避子彈，如何駕駛飛機水面迫降……

這些個體的命運被放大，真實地擺放在我們眼前，我們被代入至電影中，又拒絕被代入，因為，充斥在戰(zhàn)爭中的恐慌、麻木、寒冷、饑餓令人厭惡又恐懼。

這是一部“巴洛克”風格電影，前半段美好，后半段殘忍。故事發(fā)生在二戰(zhàn)時期。猶太青年奎多與美麗的女教師多拉一見鐘情。歷經(jīng)諸多浪漫與波折，二人終于幸福地生活在一起。

如果電影就這樣結(jié)束了，勉強算一部合格的愛情電影。然而，電影后半段劇情急轉(zhuǎn)直下，在納粹的控制下，奎多和兒子被強行送往猶太集中營。

集中營的生活灰暗、可怕。為了保護兒子，奎多“欺騙”年幼的兒子，他們只是在玩一種游戲，勝利者可以獲得一輛坦克。明明身處煉獄，奎多的兒子卻仿若生活在天堂，沒有被戰(zhàn)爭的陰霾污染，依舊快樂、天真地成長。

這是一部徹底的悲劇，卻用喜劇的形式呈現(xiàn)，很多人笑著笑著，淚水忽然沾濕了眼眶。

奎多的愛很偉大，戰(zhàn)爭的面貌很丑陋。

《風聲》將鏡頭對準了沒有硝煙的戰(zhàn)場——敵后情報收集陣地。電影劇情在一個密閉的別墅中展開，由黃曉明飾演的日本特務，要在5人中查出地下黨“老鬼”。

狹窄的空間里，上演的是緊張而又揪心的劇情。地下黨員的機智、堅定和敵人的殘忍、狡詐形成鮮明對比。

導演對劇情的節(jié)奏把控十分精準，懸念層層剝開，緊張的情緒也隨之遞進。在電影中，隱秘地展示了不少敵人嚴刑逼供的手段，也從側(cè)面反映了地下黨員的堅韌。

黑暗、未知、恐懼，影片極力表現(xiàn)出這樣的氛圍，而這樣的氛圍，正是地下黨員日常生活的寫照。他們需要隱藏身份，隱藏情感，步步為營，一步踏錯，就有可能殞命。他們置身于黑暗之中，是為了讓光明提早到來。

《風聲》向我們展示了戰(zhàn)爭中的那些無名英雄，他們可能沒有上戰(zhàn)場灑熱血，但是，他們深入敵人腹地，痛打敵人七寸，為和平默默奉獻。

至于“老鬼”是誰，去看電影吧。

故事發(fā)生于二戰(zhàn)期間。導演昆汀大膽地虛構(gòu)歷史，讓一名猶太女孩成功復仇，在一次電影首映會上，女主角炸死了希特勒。這種“天真”的改編，也暗示了昆汀對戰(zhàn)爭的嘲諷。

《無恥混蛋》并沒有大場面戰(zhàn)爭的鏡頭，昆汀擅長導演群戲，在一個密閉的空間，通過群體繁復的對話推動劇情。

影片開頭，克里斯托弗·瓦爾茲扮演的德國軍官，舉止“優(yōu)雅”，從容不迫，在10分鐘的漫長對話中，徹底擊潰了藏匿猶太人的農(nóng)民的心理防線，讓他主動說出猶太人的藏身地點。這段劇情張力十足，運鏡技巧爐火純青，足以載入影史經(jīng)典，也深刻描繪出納粹的奸詐。

如果將史蒂文·斯皮爾伯格的作品《拯救大兵瑞恩》比作五星級的酒店美食，那么，昆汀導演的《無恥混蛋》就是夜市路邊攤的雜燴飯，重油、重鹽，滿是煙火味，讓人胃口大開?！稛o恥混蛋》糅合了各種元素，荒誕、暴力、黑色幽默，呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭的荒謬、殘酷、虛偽。

很多人對戰(zhàn)爭片有刻板印象，認為它暴力、血腥，所以，本能上帶著一種抗拒。其實，這只是評價戰(zhàn)爭片的一個維度。戰(zhàn)爭片非常難拍，在極端的環(huán)境下，人性呈現(xiàn)出各種復雜面。戰(zhàn)爭片需要尋找一個合適的角度，重新審視戰(zhàn)爭，教化觀眾。電影是一種記錄方式，我們記錄戰(zhàn)爭，并不是為了追求感官刺激，而是為了銘記戰(zhàn)爭帶給我們的傷痛，反思戰(zhàn)爭的意義。

你看過哪些比較優(yōu)秀的戰(zhàn)爭電影，大家一起分享、交流一下吧。

愿世界和平。

撰稿｜朱門 設計｜維尼

原標題：《這些著名的大導演，為什么執(zhí)著于拍戰(zhàn)爭片》

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