《陽(yáng)光下的葡萄干》劇照

9月1日晚，北京人藝2020年首部新戲《陽(yáng)光下的葡萄干》將登上首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)。后疫情時(shí)期，盡管全國(guó)劇場(chǎng)已經(jīng)復(fù)工一段時(shí)間，但“人藝、英達(dá)、2020首部新戲”的招牌，還是讓不少觀眾紛紛翹首以待。

《陽(yáng)光下的葡萄干》劇照

《陽(yáng)光下的葡萄干》是非裔美國(guó)劇作家洛倫?漢斯貝瑞的名作，于1959年在百老匯上演即大獲成功。之后，英達(dá)的母親——北京人藝演員、翻譯家吳世良將作品翻譯成中文。如今，這部作品登上人藝的舞臺(tái)，可謂是兩代人藝人對(duì)于一部作品追求和表達(dá)的賡續(xù)與薪傳。

《陽(yáng)光下的葡萄干》劇照

該劇描寫(xiě)了當(dāng)代芝加哥，一家非裔美國(guó)貧民在老父親去世后，母親得到了一筆大額保險(xiǎn)金。這筆能讓生活出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)的巨款，讓家里的每個(gè)人都產(chǎn)生了不同的期待，沖突、矛盾由此產(chǎn)生……“這部戲在講人與人之間、人與錢(qián)之間、人與理想現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系?！睂?dǎo)演英達(dá)表示，雖然是一部半個(gè)多世紀(jì)前的外國(guó)作品，但其表達(dá)的內(nèi)容卻有著現(xiàn)實(shí)意義。

《陽(yáng)光下的葡萄干》劇照

一向以喜劇見(jiàn)長(zhǎng)的英達(dá)，此番再度回歸人藝舞臺(tái)執(zhí)導(dǎo)話劇。對(duì)于喜劇的理解和把握，讓他充分挖掘了本劇中的喜劇元素，也讓觀眾對(duì)于這部戲的喜劇性充滿(mǎn)期待，“其實(shí)這不是一部喜劇，可以說(shuō)是悲喜劇。但是我能感受到作者在寫(xiě)作的時(shí)候在哪些地方是為了喜劇性而寫(xiě)，我把這些都挖掘出來(lái)，沒(méi)有讓這些喜劇的瞬間浪費(fèi)?！蹦芊裨谛εc哭之間無(wú)縫銜接，分分鐘考校的都是導(dǎo)演在退休之年的導(dǎo)戲功力。

縱觀全戲，除了“得了流感，流感是個(gè)正經(jīng)病，白人也得?！边@樣的臺(tái)詞令現(xiàn)場(chǎng)觀眾捧腹大笑，《陽(yáng)光下的葡萄干》更揭示出現(xiàn)實(shí)口號(hào)背后深刻的悖論與思辨：在美國(guó)白人面前，美國(guó)黑人要求平權(quán)被認(rèn)為是天賦人權(quán)；而在非洲黑人面前，美國(guó)黑人又要被質(zhì)疑同化主義，并自問(wèn)“根”在哪里？而在美國(guó)黑人家庭內(nèi)部，女性、男性間一樣也存在不解和訴求……太復(fù)雜了？那就回到本質(zhì)。這出戲最終給出的答案是：忘記膚色，做一個(gè)有尊嚴(yán)的人。

“北京人藝演外國(guó)戲，不用靠化妝和夸張的外部動(dòng)作，我們就能讓觀眾理解舞臺(tái)上人的喜怒哀樂(lè)。”英達(dá)表示，這既是對(duì)導(dǎo)演二度創(chuàng)作的具體要求，也是北京人藝演員在舞臺(tái)上塑造角色時(shí)的絕對(duì)自信。王茜華飾演的非裔美國(guó)母親，既帶有人物身上獨(dú)特的生活印跡，又有著屬于每個(gè)母親身上的愛(ài)與陽(yáng)光，讓人在舞臺(tái)上看見(jiàn)的是人的精神力量；金漢飾演的兒子，有年輕人的沖動(dòng)，有不切實(shí)際的幻想，但他的所有想法都有著美好的出發(fā)點(diǎn)；徐菁遙扮演的兒媳婦淳樸、善良，她對(duì)于家庭和家人的愛(ài)讓人動(dòng)容；徐岑子扮演的女兒，帶著超越種族和性別的醫(yī)學(xué)夢(mèng)，努力尋找著自己精神的家園……三幕劇，上、下半場(chǎng)，當(dāng)一眾演員集體出場(chǎng)謝幕時(shí)，不間斷的掌聲表達(dá)了觀眾們的認(rèn)可。

雖然全劇表達(dá)突破了時(shí)空限制，但舞美還是打造出了純正的美式家庭環(huán)境。配合全劇近二十段原創(chuàng)的芝加哥布魯斯音樂(lè)，共同營(yíng)造出作者所描繪的戲劇氛圍，不得不讓人佩服英達(dá)作為“中國(guó)情景喜劇第一人”，沒(méi)丟下手藝。另?yè)?jù)悉，該劇將于今日演出至9月15日。