別再迷戀“純欲臉”了

但觀察我們所定義的初戀臉，她們的特點(diǎn)是這樣——

氣質(zhì)溫潤，五官古典，重點(diǎn)是“蘋果肌一定要飽滿”

笑起來眉眼彎彎并且最好像沈佳宜一樣——大多素顏出鏡

“純欲臉”的受歡迎程度不容小覷，《愛情公寓》曾經(jīng)對此做過調(diào)侃：

國內(nèi)的青春影視劇有選擇“純欲臉”作為女主角的趨勢。細(xì)數(shù)大熱青春劇的女主角——從陳妍希，到沈月，到譚松韻，無不是典型的“純欲臉”。譚松韻沈月

我們不難發(fā)現(xiàn)，東亞地區(qū)“純欲臉”的少女類型往往更受影視劇歡迎。受儒家文化影響的東亞地區(qū)，似乎基因里帶有對于純良的女性形象的追求。

日本純愛電影的代表作巖井俊二的電影中的女主角，也紛紛命中了以上特點(diǎn)。

《情書》里飾演藤井樹的酒井美紀(jì)《四月物語》里飾演 榆野卯月 的松隆子

因此不如這樣說，“純欲臉”是少女感提純后的產(chǎn)物，初戀臉不等于少女感。因?yàn)閺V義上的少女感擁有更為廣闊的表現(xiàn)圍度，但沒有少女感的初戀臉是不會被叫“初戀臉”的。

嚴(yán)格來講，現(xiàn)在我們所熟知的“純欲臉”，是被某些具有商業(yè)直覺的雕琢出并且放大了少女形象的特征罷了。

在《春夏事件薄》中 橋本環(huán)奈著名的日劇跑為什么喜歡純欲?

被大眾所認(rèn)同的“純欲臉”其實(shí)并不只是在青春電視劇中才能自由地發(fā)揮藝術(shù)價值。比如，或許你也有所知曉，“純欲臉”也可以一樣可以演繹“欲望美”。

Hylas and the Water Nymphs, painting by Henrietta Rae, 1909.

最早直接展現(xiàn)“欲望美”的藝術(shù)家大概是拉斐爾前派畫家沃特豪斯（John William Waterhouse，1849-1917）的《海拉斯與水仙女》，這一副畫因?yàn)楸徽J(rèn)為象征著危險(xiǎn)的女性情欲，名傳千古。

而演繹“欲望美”的代表非宮澤理惠莫屬。她18歲時由筱山紀(jì)信拍攝了裸體寫真集《santa fe》，這一唯美的藝術(shù)成功奪取了大家的眼球，巧妙地將一種純潔、清新且飽含“欲望美”的少女形象展現(xiàn)給了主流視野。

正如這一影集的拍攝者筱山紀(jì)信所說：“少女傲慢、撒謊、殘酷、多變、兇暴、過激、反抗、背叛、壞心腸……那么多的品質(zhì)只有在少女時代，純粹無暇而又美麗地體現(xiàn)在同一個生物體上?！痹谄渌髌防?，他也將這一美學(xué)表現(xiàn)得淋漓盡至。吉野紗香寫真集《少女的欲望》

另一位日本著名攝影師青山裕起則擅長從少女的體態(tài)和局部的特寫來表現(xiàn)初戀一般的“欲望美”。作為一位拍攝少女起家的寫真家，他出版了多本以制服少女為主題的寫真集。

比如《スクールガール コンプレックス》（School Girl Complex）照片中少女的體態(tài)和局部的特寫，無不散發(fā)著一股青春期的蠢蠢欲動。他的作品中也許不會出現(xiàn)女孩子的臉，但可以讓人把任意一張“純欲臉”完美帶入，傳達(dá)著一種絕對純凈的初戀感，屬于初戀感與欲望感的巧妙融合。

這些作品都熱衷于挖掘出符合初戀臉本質(zhì)特征的其它特質(zhì)，擁有著一種超越欲望的魅力，和一種高尚的神秘主義感?？梢哉f，正是“純欲臉”的反差感，才讓這些欲望的呈現(xiàn)形式更加具有藝術(shù)沖擊力。

再見，假“純欲”

當(dāng)視線轉(zhuǎn)向國內(nèi)，我們的當(dāng)代傳媒有這樣的喜好：一些年齡是少女階段的人，過早走向了商業(yè)化成熟化的包裝。

千篇一律的網(wǎng)紅風(fēng)格飽受年輕女性的青睞，人們的打扮也趨于同質(zhì)化。六月初天娛新出的女團(tuán) 平均年齡才12歲 過于成熟的妝容使團(tuán)體定位模糊—她們打扮并不太像這個年齡階段的女孩子

對于“純欲臉”的喜愛一定意義上可以看作對于過于成熟的流行風(fēng)格反抗。畢竟，我們對于少女形象的打造，應(yīng)當(dāng)是基于美學(xué)意義上的耐心提煉和升華，而不是流水線的明星的制造和模仿。

日本Oricon公信榜2019年度“最理想女友“排行榜，新垣結(jié)衣連續(xù)三年排名第一

另一方面，受文學(xué)“少女形象”以及以及傳統(tǒng)儒家文化的影響，不同于歐美影視作品中常見的活力十足的陽光少女，東南亞男性喜歡的少女形象似乎都更加“傳統(tǒng)”，氣質(zhì)更加溫婉，導(dǎo)致“純欲臉”群眾基礎(chǔ)過于龐大———甚至于每年選舉出來的宅男女神，無不頂著一張“純欲臉”。

國外的“純欲臉”代表賽琳娜，氣質(zhì)較之國內(nèi)的“純欲臉”來說更為甜美和陽光

文化往往具有雙重性，校園劇的火爆也擴(kuò)大了"純欲臉"的影響力。21世紀(jì)第二個十年以來, 起源于20世紀(jì)末日本的“治愈系”文化風(fēng)靡中國并迅速本土化, 成為國內(nèi)青年亞文化的重要形態(tài), 體現(xiàn)了“80后”“90后”群體的典型心理征候。不同于以前流行的治愈傷痛系列文學(xué)，主打“甜寵”的青春校園劇開始流行。

電視劇《我只喜歡你》飾演女主角的吳倩

近幾年的電視劇市場，青春校園劇都有著不俗的表現(xiàn)，比如前幾年爆火的《最好的我們》、《春風(fēng)十里不如你》，再比如最近的《致我們暖暖的小時光》、《我只喜歡你》。一方面對于“純欲臉”的偏愛誕生了這一營銷標(biāo)簽，另一方面這一標(biāo)簽的存在又讓市場意識到了它的優(yōu)勢。

在《你好，舊時光》里飾演余周周的李蘭迪

因此，我們也需要做好這樣的心理準(zhǔn)備——年年夏天的熱播的校園劇里，可能要長久以往地被“純欲臉”所占據(jù)了。

不過，“純欲臉”確實(shí)挺養(yǎng)眼的，你覺得呢？

參考文獻(xiàn)：

王文斌.青春擺渡與鏡像療法——當(dāng)下中國“治愈系”影視劇的文化征候[J].文藝研究,2019(03):115-123.

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原標(biāo)題：《別 再 迷 戀 “ 純 欲 臉 ” 了》

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