第十二屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇評獎正在上海進行最后的激烈角逐，9月26日，2020中國舞蹈高峰論壇暨中國舞蹈“荷花獎”舞劇論壇在上海歌舞團舉行。

論壇

中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白、中國舞蹈家協(xié)會分黨組書記羅斌、北京舞蹈學院副院長許銳、上海歌舞團團長陳飛華、東方歌舞團一級編導周莉亞等匯聚一堂，以“面向與轉向：中國舞劇創(chuàng)作觀念、道路與問題探究”為主題，就當前舞劇發(fā)展中遇到的難題與困惑，各抒己見。

與會專家指出，近年來，中國舞劇創(chuàng)作出現了在“人民評價、專家評價、市場檢驗”幾個維度上和諧統(tǒng)一的“爆款”。

與會合影

這類作品設定了集中國故事、中國價值、中國形象、中國精神“四位一體”的美學原則，某種程度上建構著中國舞劇的全新價值體系，從而帶動了舞劇敘事邏輯的轉變，呈現出結構的深度戲劇化、調度的深度視聽化、形式的深度技術化。

上述轉向對舞劇藝術的四個支點“時空視聽”進行了新的探索，然而，作為體系化的核心——舞蹈語言的深耕仍顯不足。

另外，有與會專家對舞劇創(chuàng)作的外驅力與內驅力進行了思考：外部環(huán)境作為作品產生的土壤，直接決定了作品成色，而編導的創(chuàng)作初心、個人特質、藝術追求所構成的內驅力，也是創(chuàng)作優(yōu)秀作品的關鍵，二者達到平衡與最優(yōu)化，才是創(chuàng)作者最期望的創(chuàng)作狀態(tài)。

在文藝院團，制作人、藝術監(jiān)制在舞劇創(chuàng)作中的角色和作用，是繞不過的話題。文藝院團的工作以演出為中心，這就需要創(chuàng)作的作品“走出去”，真正面對市場，同時在藝術制作和生產過程中，積極擁抱互聯(lián)網。除此之外，完善創(chuàng)作團隊及創(chuàng)作條件、對創(chuàng)作者給予充分信任、將演員培養(yǎng)作為工作重心，也是文藝院團應履行的責任。

另外，無論是自主創(chuàng)作還是委托創(chuàng)作，中國舞蹈家們的創(chuàng)新能力不斷更迭，而中國舞劇的特質也正在引起國際舞蹈學界的興趣。

同時，也有與會專家表示，中國舞劇發(fā)展四十余年，不少編導已經形成一種固定的比賽思維模式，即為獲獎而進行舞劇創(chuàng)作，導致同質化作品越來越多；編導自身創(chuàng)新意識不夠，使得作品缺乏時代特質，不能反映時代精神，這些問題值得探究。

另外，在與會專家看來，中國舞劇不僅要深度挖掘人性的內在表述，也應該立足中國性、時代性、大眾性，舞劇藝術的靈魂只有落于中國精神，才能創(chuàng)造大眾喜聞樂見的高峰作品。