從民族芭蕾《敦煌》到紅色經(jīng)典《紅色娘子軍》，再到“中國(guó)版”《胡桃?jiàn)A子》，中央芭蕾舞團(tuán)近幾年在東方藝術(shù)中心獻(xiàn)上了多部帶有“東方之美”的芭蕾舞劇。

作為東藝的戰(zhàn)略合作伙伴，10月4日-5日，中芭將再次造訪東藝，帶來(lái)舞劇《阿萊城的姑娘》《卡門(mén)》《仙女》。前兩者均出自法國(guó)芭蕾大師羅蘭·佩蒂之手，常常搭檔上演，而《仙女》是作為“國(guó)慶彩蛋”特別獻(xiàn)給上海觀眾的。

羅蘭·佩蒂是20世紀(jì)最負(fù)盛名的芭蕾大師之一。

《卡門(mén)》劇照

長(zhǎng)達(dá)70多年的漫長(zhǎng)職業(yè)生涯中，他創(chuàng)作了超過(guò)150部芭蕾舞劇，《卡門(mén)》《巴黎圣母院》《失樂(lè)園》《年輕人與死亡》等已然成為法國(guó)芭蕾的典范，并由許多舞團(tuán)帶到世界各地上演。

羅蘭·佩蒂主張保留古典芭蕾的優(yōu)秀傳統(tǒng)并擺脫舞蹈的程式化束縛，同時(shí)致力于塑造性格獨(dú)特、感情豐富的人物形象。他的作品戲劇性很強(qiáng)，常用舞蹈動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)抽煙、打電話、淋浴等日常生活場(chǎng)景，還會(huì)在雙人舞中吸收啞劇、歌唱、流行歌舞等元素。

他對(duì)合作者一向挑剔。不論是對(duì)芭蕾、對(duì)作品、對(duì)自己的高要求，還是對(duì)舞者技術(shù)的嚴(yán)苛，都讓“獲得羅蘭·佩蒂青睞”變得難上加難。早年，中芭曾邀請(qǐng)大師訪問(wèn)中國(guó)，卻遭到拒絕，因?yàn)樗?dāng)時(shí)對(duì)中國(guó)的舞團(tuán)毫無(wú)了解。

機(jī)緣巧合，羅蘭·佩蒂偶然看到了中芭和張藝謀合作的《大紅燈籠高高掛》，從此把這支東方舞團(tuán)放在心里。2005年，他主動(dòng)提出為中芭引進(jìn)劇目，不僅帶來(lái)了代表作《卡門(mén)》《年輕人與死神》，還親自為中芭挑選了主演并進(jìn)行排練。

看完中芭在北京的首演后，他激動(dòng)地說(shuō)：“我的作品在世界演出了很多場(chǎng)，但這是我第一次被自己的作品感動(dòng)。我半個(gè)世紀(jì)前所要追求的感覺(jué)，在中國(guó)找到了！”

《卡門(mén)》改編自法國(guó)作曲家比才1874年的同名歌劇，是寫(xiě)進(jìn)羅蘭·佩蒂生命史的經(jīng)典，“舞蹈-戲劇”并舉的結(jié)構(gòu)與悲喜交加的表演讓人眼前一亮。

他為劇中角色打造了符合人物性格和場(chǎng)景的舞蹈設(shè)計(jì)。沒(méi)有Tutu裙、沒(méi)有紅玫瑰，卡門(mén)一頭干練短發(fā)、一襲修長(zhǎng)大腿亮相，將卡門(mén)熱烈張揚(yáng)、狂放不羈的個(gè)性徹底釋放，也將芭蕾藝術(shù)特有的腿部造型感凸顯了出來(lái)。值得一提的是，畢加索為該劇創(chuàng)作了部分布景，讓這一版《卡門(mén)》更加深入人心。

《阿萊城的姑娘》劇照

羅蘭·佩蒂與比才、與畫(huà)家的緣分延續(xù)到了《阿萊城的姑娘》中。

芭蕾舞劇《阿萊城的姑娘》1872年首演時(shí)并不是很成功，但比才的配樂(lè)卻流傳了下來(lái)。1973年，羅蘭·佩蒂對(duì)比才的音樂(lè)進(jìn)行了重構(gòu)，不僅融入極強(qiáng)的敘事色彩，從動(dòng)作、布景到道具、服裝都突破了傳統(tǒng)，顛覆了芭蕾的發(fā)展潮流。

羅蘭·佩蒂還對(duì)梵高的經(jīng)典畫(huà)作進(jìn)行了創(chuàng)新運(yùn)用，梵高畫(huà)筆下金燦燦的太陽(yáng)與翻滾的麥浪，為舞劇添了一份詩(shī)意。

《仙女》劇照

《仙女》首演于1836年的丹麥哥本哈根，是浪漫主義芭蕾的代表作，也保留著丹麥芭蕾學(xué)派的精髓。

此次作為“彩蛋”出現(xiàn)的《仙女》第二幕，由丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)前藝術(shù)總監(jiān)弗蘭克·安德森與首席特色演員聯(lián)手為中芭復(fù)排。

1999年、2015年排演該劇時(shí)，中芭曾兩度邀請(qǐng)弗蘭克·安德森來(lái)中芭指導(dǎo)。丹麥芭蕾學(xué)派以腿部嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的高難度技巧著稱(chēng)，在弗蘭克·安德森細(xì)致的訓(xùn)練下，中芭舞者們盡情吸收了精髓。