譚元壽先生 人民視覺 資料圖

10月9日，京劇譚派藝術(shù)掌門人、譚派第五代傳人譚元壽先生于在北京逝世。譚元壽的曾祖父譚鑫培創(chuàng)立的譚派，是京劇史上傳人最多、流布最廣、影響最大的老生流派。京劇史上很多藝術(shù)流派都是先學(xué)習(xí)譚派藝術(shù)，之后逐漸形成自己流派。

在京劇界，有“譚余一脈”之說，“譚”即是譚派，“余“則是京劇大師余叔巖所創(chuàng)的余派，余叔巖在全面繼承譚（鑫培）派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了“余派”，成為“新譚派”的代表人物，兩大京劇老生流派可謂一脈相承。

作為當(dāng)今余派老生的佼佼者，有“瑜老板”之稱的中國第一女老生王珮瑜，自學(xué)生時(shí)代就與譚元壽先生相識，多年來始終受到他的提攜和教誨。

在接受澎湃新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)，王珮瑜追憶了和譚元壽相識多年并受教多年的許多往事，對譚老先生充滿追思和感念。王珮瑜說，譚老先生多年來給了自己很多的指點(diǎn)和教導(dǎo)，讓她刻骨銘心，而她也在不斷學(xué)習(xí)譚余一脈的劇目，希望通過挖掘整理更多老戲告慰先生。

譚元壽在《沙家浜》中飾演郭建光的劇照

以下是王珮瑜向澎湃新聞回憶和譚元壽先生一些往事的口述整理：

我跟譚元壽先生是在我很小的時(shí)候就有了交集。1996年那時(shí)候我還在戲校中專，王夢云校長帶我們到北京去匯報(bào)演出。當(dāng)時(shí)譚元壽先生就來看戲了，看完后非常高興，和王校長說起，譚余一脈后繼有人。

1999年，我和譚元壽先生在北京再次遇見，就是我們畢業(yè)公演的時(shí)候，王夢云校長又請了這幾位老先生，當(dāng)時(shí)還有景榮慶先生、朱家溍先生等等，包括劉曾復(fù)劉老，還有譚元壽先生都來看了我們當(dāng)時(shí)的畢業(yè)公演。而且還特地開了專題研討會，討論我們這批孩子將來怎么發(fā)展。當(dāng)時(shí)我的《失空斬》這個(gè)演出，譚元壽和景榮慶兩位先生最后還一起和我合演了《斬馬謖》，這個(gè)事情讓我一輩子都特別刻骨銘心。

我覺得提攜后輩到他們這樣一種程度，特別偉大。因?yàn)槟菚r(shí)候確實(shí)我只是一個(gè)剛剛出道的戲校畢業(yè)生啊，20歲左右，中專還沒有畢業(yè)。他們不僅親自下場，把場不算，譚元壽老先生還在旁邊拿著花兒啊，等我演完《擊鼓罵曹》的時(shí)候，先生還上臺給我獻(xiàn)花兒。

前輩的京劇藝術(shù)家們就是這樣的，用自己的這個(gè)力量來愛護(hù)我們這些年輕人。

譚元壽演出《定軍山》

之后大概是在2003年開始吧，我們到北京去讀這個(gè)京劇研究生班了，我當(dāng)時(shí)的導(dǎo)師是朱秉謙老師，在那個(gè)階段呢，我也一直是經(jīng)常會去到譚元壽先生家里，因?yàn)樵诒本┮蚕鄬Ψ奖阋恍?，我就去跟他聊天兒，然后請教。譚先生總是說，你來啊，你想學(xué)什么我會的，我都教給你，你也不用磕頭，你也不用拜師。反正就是在元壽先生身上，你能感受到他特別無私的這種胸懷。

后來我跟譚先生就學(xué)了好幾出戲，包括《御碑亭》、《桑園寄子》等等。先生呢，他給我說戲，就是聊，因?yàn)槲腋麑W(xué)戲的時(shí)候，他已經(jīng)80多歲了，所以也不會大規(guī)模地來給我示范讓我模仿這樣。我們都是在那聊，他會說，當(dāng)年我父親是怎么演的，我這個(gè)曾祖他們是怎么演的，余叔巖又是怎么演的。他還和我說起這個(gè)孟小冬演《搜孤救孤》的事情，他說，我19歲在上海中國大戲院跟我父親一塊兒看孟小冬先生的這個(gè)《搜孤救孤》，那是太好了，“神極”了。他當(dāng)時(shí)給我描述了很多這些事兒。

他也會跟我聊他眼中的余叔巖。他說，這個(gè)余叔巖是一個(gè)天才啊。他說，這也是他父親，也就是譚富英先生說的。因?yàn)樽T富英先生是余叔巖的徒弟，所以他們譚家跟余的關(guān)系是很好的啊，余先生呢又是老譚先生的徒弟。所以這個(gè)交叉?zhèn)鞒械年P(guān)系，在譚家在余門，它是一直是有這個(gè)歷史的。所以我沒事就會去看看先生，去跟先生學(xué)戲，和他聊聊天。

京劇《空城計(jì)》 中的譚元壽、譚孝曾、譚正巖

這兩年，老先生開始有些手抖，他也會跟我聊這個(gè)事兒，挺苦悶的。我就問他，您一直這么健康，怎么就突然會這樣？他說，我也不知怎么回事兒，是不是年輕的時(shí)候唱“摔的戲”唱的太多了，比如《打金磚》啊這些。然后他就會和我說起以前演戲時(shí)候的事情。

譚先生那時(shí)候演戲都是武戲文戲一起來。他說起他小時(shí)候第一次到上海來演出，應(yīng)該是在天蟾舞臺，那時(shí)候還是老的戲園子，整整三樓，唱的應(yīng)該是《野豬林》這樣的戲，反正都是下午一場晚上一場，都是運(yùn)動(dòng)量特別大的戲。

然后又說，這個(gè)扮完戲以后呀，撩著那個(gè)側(cè)幕條的簾兒一看，呵！從一樓到三樓全客滿。他說，那個(gè)時(shí)候的這種盛況對我們這種演員的鼓舞啊是莫大的，他那個(gè)年代的上海京劇觀眾非常的熱情，也給了他很大的鼓勵(lì)。

我跟他學(xué)了幾個(gè)戲，《桑園寄子》、《御碑亭》，還有一個(gè)是《秦瓊賣馬》，我印象比較深的就是說這個(gè)《秦瓊賣馬》的時(shí)候，這個(gè)戲富有這種濃郁的生活氣息，也是當(dāng)年譚鑫培先生的看家戲。記得他說，《秦瓊賣馬》這個(gè)戲呢是描寫秦瓊在那個(gè)時(shí)候非常倒霉，所以臉是清水臉，不著胭脂、沒有紅的沖天炮、印堂，都沒有，臉上就煞白的、蠟黃的，就表示說這個(gè)人背運(yùn)，而且身體不好，營養(yǎng)不良。然后我就問他，我說，爺爺，箭衣戲，手該怎么放？

《趙氏孤兒》中，馬連良飾程嬰（右），譚元壽飾趙武（左）

有意思的是，老先生從來沒有考慮過手應(yīng)該怎么放的這個(gè)問題，可他們演出來就是那么好。我問他了呢，他就給了一個(gè)特別有意思的回答。他說，就這么放著唄，但其實(shí)具體怎么一前一后、一上一下、一高一低都沒說?？上攵舷壬麄兊墓Φ椎枚嗝吹纳詈?，以至于深厚到全在他肌肉的記憶當(dāng)中，都是渾然天成。

譚先生算不上特別會教戲的人，但他這種教學(xué)的方式，給我留下的印象和啟發(fā)是非常非常深刻的。可以說他教我的這三出戲，給了我戲路上一個(gè)很大的拓寬。

再后來，從那個(gè)京劇研究生班畢業(yè)以后呢，我們又上了中宣部文化部主辦的中國京劇流派藝術(shù)研習(xí)班，我就選了譚元壽先生當(dāng)我的導(dǎo)師。我當(dāng)時(shí)學(xué)的是《桑園寄子》，有一天，他給我打電話說，我卡里莫名其妙多了錢呀，是不是那個(gè)你的學(xué)費(fèi)??？其實(shí)就是當(dāng)時(shí)中國戲曲學(xué)院給老先生打去的流派班導(dǎo)師的勞務(wù)費(fèi)，也不算多，但先生還特別為這個(gè)事兒問我，你當(dāng)時(shí)就能感覺到，這些老先生對于我們這些孩子啊，對于學(xué)生是非常無私的，根本不計(jì)回報(bào)。

《桑園寄子》是2011年11月份在北京梅蘭芳大劇院首演的，老先生對藝術(shù)是非常精益求精的，當(dāng)時(shí)臨到演出，發(fā)現(xiàn)布景沒有合適的樹還非常生氣，這些事情都讓我印象深刻。

先生真的對我特別好，給了我太多的指點(diǎn)和幫助，我希望能更多整理挖掘演出譚余一脈的劇目，不負(fù)先生。