原創(chuàng) 2020·IDF 西湖國際紀(jì)錄片大會(huì)

第四屆西湖國際紀(jì)錄片大會(huì) / The 4th West Lake International Documentary Festival（簡稱“IDF 2020”）是由浙江省廣播電視局與中國美術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦的國際專業(yè)紀(jì)錄片盛會(huì)。以“我·紀(jì)錄·事實(shí)”為宣言，是集紀(jì)錄片推優(yōu)、提案、展播、論壇于一體的高品質(zhì)人文藝術(shù)平臺(tái)，定于2020年10月17日-19日在杭州西子湖畔舉行。

I Documentary Fact

我·紀(jì)錄·事實(shí)

10月17日，第四屆西湖國際紀(jì)錄片大會(huì)“紀(jì)錄之光”展播單元進(jìn)入第二天，并迎來比預(yù)料中更為火爆的情形。影片展播、提案預(yù)演和圓桌論壇活動(dòng)都在今天火熱進(jìn)行中。

2020第四屆IDF西湖國際紀(jì)錄片大會(huì)10月17日掠影

10月17日提案預(yù)演活動(dòng)回顧集錦

第四屆西湖國際紀(jì)錄片大會(huì)“ IDF創(chuàng)投”提案單元預(yù)演于2020年10月17日上午在中國美術(shù)學(xué)院南山校區(qū)南苑大會(huì)議室舉行。入圍的 13 項(xiàng)企劃主創(chuàng)人員到場并闡述項(xiàng)目主要內(nèi)容，預(yù)演導(dǎo)師徐小明、杜海濱在現(xiàn)場為主創(chuàng)們提出專業(yè)的指導(dǎo)意見，助理他們更好的表述與發(fā)揮。

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以下為第四屆西湖國際紀(jì)錄片大會(huì)10月17日

展播現(xiàn)場與映后交流回顧

巴班克：當(dāng)我死時(shí) 告訴我

Babenco - Tell Me When I Die

展播時(shí)間：2020年10月17日 10：00

展播地點(diǎn)：中國美院南山校區(qū)北苑報(bào)告廳

展播單元：“D20提名”入圍

導(dǎo)演：芭芭拉·帕斯

制片人：芭芭拉·帕斯

對(duì)白語言：英語、意大利語

類型：紀(jì)錄長片

時(shí)長：巴西 ｜75分鐘

獲獎(jiǎng)與參展經(jīng)歷

2020 孟買國際電影節(jié) - 最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)

2020 慕尼黑國際紀(jì)錄片節(jié)- 國際單元（入圍）

2019 威尼斯電影節(jié) - 最佳公映紀(jì)錄片

紀(jì)錄片簡介

“我已經(jīng)經(jīng)歷了我的死亡，現(xiàn)在剩下的就是拍一部關(guān)于它的紀(jì)錄片。”當(dāng)?？铺亍ぐ桶嗫艘庾R(shí)到自己所剩時(shí)間不多時(shí)，他這樣對(duì)芭芭拉·帕斯說。她接受了挑戰(zhàn)，完成了已故伴侶的最后一個(gè)愿望：成為自己死亡的主角。這部作品溫柔地潛入巴班克，這個(gè)南美洲最偉大的電影人之一的生活中，他在親密與病痛的交織下有意識(shí)地袒露了自己的靈魂。在活躍的思想與虛弱的身體之間的對(duì)峙中，他表達(dá)了恐懼與焦慮，也表達(dá)了回憶、反思和奇想，種種有關(guān)他職業(yè)生涯中的標(biāo)志性瞬間。從38歲患癌到70歲去世，巴班克把影像當(dāng)成了他的良藥，也是支撐他生存的營養(yǎng)劑?！栋桶嗫耍寒?dāng)我死時(shí)告訴我》是芭芭拉·帕斯的第一部紀(jì)錄長片，在某種程度上，也是?？铺氐淖詈笠徊孔髌罚阂徊坑嘘P(guān)影像的影像，是永恒不滅的。

《巴班克：當(dāng)我死時(shí)告訴我》在中國美術(shù)學(xué)院南山校區(qū)南苑報(bào)告廳進(jìn)行中國首映，當(dāng)天也是該片導(dǎo)演芭芭拉·帕斯的生日，IDF組委會(huì)和現(xiàn)場觀眾一同為她送上祝福。

“紀(jì)錄片比一面鏡子更豐富?！?/p>

實(shí)際上，紀(jì)錄片比一面鏡子更豐富，這部影片中出現(xiàn)了我自己，所以說這部作品實(shí)際上不僅呈現(xiàn)了我眼中的那個(gè)巴班克，還有巴班克眼中的我。

紀(jì)錄片的主角從阿根廷移居到巴西后，一直在這里拍電影。他的出生地巴班克，是一個(gè)海邊的村莊，水和海給予了他營養(yǎng)。作品中加入“水”和“海”的元素，就是為了呈現(xiàn)巴班克成長的空間和環(huán)境。因?yàn)榘┌Y帶來的疼痛，巴班克需要通過點(diǎn)滴注射嗎啡，我想把嗎啡這種液體進(jìn)入他身體的感受也帶給觀眾。

◆Q：導(dǎo)演在紀(jì)錄片中插入了許多經(jīng)典電影的片段，比如巴班克著名的作品《蜘蛛女之吻》。而且能看出導(dǎo)演很在意環(huán)境的質(zhì)感和各種元素的呈現(xiàn)，我想問導(dǎo)演是如何構(gòu)建創(chuàng)作思維來表達(dá)想法的？

◆A：我想表現(xiàn)出巴班克對(duì)于電影的愛，以及他作為一名電影導(dǎo)演在這條路上的足跡。在影片中加入他的經(jīng)典影片，以及他認(rèn)為重要的片段，他對(duì)電影的一些看法，包括他與上帝的對(duì)話，都是圍繞著一個(gè)主題，就是表現(xiàn)出巴班克對(duì)電影的理解和熱愛。對(duì)這些素材的處理、剪輯和構(gòu)建以及平衡這些元素是我在制作影片中最困難的一部分?？赡軐?duì)于年輕的觀眾來說，理解巴班克這些老片子也是有一些困難的。

◆Q: 為什么選擇在香港拍攝紀(jì)錄片的結(jié)尾，為什么巴班克選擇把自己生命的延續(xù)放在香港，是因?yàn)橐恍┗貞泦幔窟€是和香港電影有關(guān)系？

◆A：巴班克在生前和我說，如果有一天他離開了， 那不是死去，而是去到一個(gè)叫香港的地方，娶一個(gè)日本老婆，抽著煙，快樂的生活。因?yàn)樗麑?duì)我說過對(duì)自己死后的想象，我才想把他呈現(xiàn)在紀(jì)錄片的最后，可以說是將這種幻想視覺化。

◆Q：您剛剛提到剪輯是紀(jì)錄片制作的難點(diǎn)，我想聽您說一說剪輯工作中的難點(diǎn)和故事。

◆A：這是一部關(guān)于愛的紀(jì)錄片，也是一部關(guān)于我和巴班克之間愛的作品。它很復(fù)雜，所以剪輯師實(shí)際上要充當(dāng)一個(gè)心理分析師的角色，才能有效的把片中的關(guān)系和情感聯(lián)系在一起，在巴班克死后，這個(gè)工作變得格外困難。在他去世前7年我開始了這項(xiàng)工作，在他去世前4年我全身心投入這個(gè)片子，用了兩年時(shí)間完成了它。

潘家灣

Chinese Village Head

展播時(shí)間：2020年10月17日10：00

展播地點(diǎn)：中國美院象山校區(qū)3號(hào)樓小劇場

展播單元：“D20提名”入圍

導(dǎo)演：張秘密

制片人：李侃

對(duì)白語言：中文

類型：紀(jì)錄長片

時(shí)長：77分鐘

紀(jì)錄片簡介

《潘家灣》記錄了2018年湖北省黃岡市羅田縣白廟河鎮(zhèn)潘家灣村在國家精準(zhǔn)扶貧背景下的發(fā)展、變化以及問題。紀(jì)錄片圍繞潘家灣村支書潘道升的工作展開，關(guān)注村民的日常生活，反映市委扶貧工作隊(duì)的駐村經(jīng)歷，以及一念谷公司的旅游開發(fā)與產(chǎn)業(yè)扶貧的過程。潘家灣村是當(dāng)前中國中部山村的一個(gè)縮影，聚集了上級(jí)政府、基層組織、旅游公司、觀光游客以及普通村民的多重復(fù)雜力量，各方勢力交鋒融合，展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的中國農(nóng)村發(fā)展的底層邏輯。你能從《潘家灣》，看懂當(dāng)前的中國農(nóng)村。

張秘密導(dǎo)演映后與觀眾互動(dòng)

“藝術(shù)的真實(shí)在于提煉”

我的拍攝對(duì)象和題材在這個(gè)村子里更換了三次，一開始在拍攝一對(duì)老夫妻，因?yàn)橛腥烁艺f那對(duì)老夫妻七十多了過得像初戀一樣。拍了一星期之后，我發(fā)現(xiàn)他們并不是我想要呈現(xiàn)的對(duì)象。第二次我發(fā)現(xiàn)村子里有一個(gè)組在搞旅游開發(fā)，全村最年輕的人是五十七歲，如果沒有旅游開發(fā)的話，這個(gè)村子即將消亡。拍了一段時(shí)間以后，我回北京和朋友老師們溝通的時(shí)候發(fā)現(xiàn)這和我以前拍的片子是重復(fù)的于是這個(gè)主題也被否定掉了。后來了解到這個(gè)村子在精準(zhǔn)扶貧，我在那住了一年，跟他們長期每天都呆在一起，所以后面也漸漸忘記了我的存在。

《潘家灣》制作團(tuán)隊(duì)映后

我覺得片中三個(gè)立場：政府、村民、藥販的形象都挺正面的，他們每一個(gè)人都在做自己應(yīng)該做的事，爭取需要爭取的東西。

這件事發(fā)展到最后就是在談判、博弈。因?yàn)樗腥硕加X得自己是對(duì)的，所以我們可以拍攝。干群關(guān)系問題，即使他們天天在吵，但他們過兩天就在一起喝酒了，這也是我很喜歡鄉(xiāng)村的一點(diǎn)。今天打得你死我活，明天又可以一起喝酒。其實(shí)在當(dāng)?shù)嘏臄z，也是天天喝酒。在當(dāng)?shù)啬愫榷嗪鹊阶雷酉旅?，他們?huì)覺得你實(shí)誠。老百姓另一個(gè)點(diǎn)就是公平，他們不患寡不患多，只求公平。

張秘密導(dǎo)演映后與觀眾交流

關(guān)于真實(shí)，我特別擔(dān)心片子會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)，村子看起來很熱鬧，但看素材會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)很平淡。藝術(shù)的真實(shí)在于提煉，我們升華了真實(shí)。春夏秋冬的處理，是片子的一種完整性，我們用藝術(shù)手法把村子主打的春夏秋冬給聯(lián)系起來。

我想補(bǔ)充一點(diǎn)，不知道大家怎么理解精準(zhǔn)扶貧。在我們看來，這是一個(gè)理想化的解決方案，甚至具有一些烏托邦性質(zhì)的美好的藍(lán)圖和架構(gòu)。精準(zhǔn)扶貧和以往扶貧最大的思路改變就是把人認(rèn)為的貧窮變成數(shù)據(jù)化轉(zhuǎn)型過程。最主要的工作建立檔案，讓我們產(chǎn)生很多對(duì)數(shù)據(jù)的思考，像是我們拍攝紀(jì)錄片一樣，藝術(shù)的真實(shí)、數(shù)據(jù)的真實(shí)、現(xiàn)實(shí)真實(shí)如何處理。我們不能否認(rèn)精準(zhǔn)扶貧的偉大，美麗的新世界一定會(huì)實(shí)現(xiàn)。

戲棚

Bamboo Theatre

展播時(shí)間：2020年10月17日10：00

展播地點(diǎn)：單向空間

展播單元：“D20提名”入圍

導(dǎo)演：卓翔

制片人：茹國烈

對(duì)白語言：粵語

類型：紀(jì)錄長片

時(shí)長：76分鐘

獲獎(jiǎng)與參展經(jīng)歷

2019 韓國 DMZ DOCS - 展映

2019 香港亞洲電影節(jié) - 展映

2020 香港電影金像獎(jiǎng) - 新晉導(dǎo)演（提名）

紀(jì)錄片簡介

戲棚，一座座以竹竿搭建而成的臨時(shí)劇場，每年都會(huì)出現(xiàn)在不同的角落，漁村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、小島與市區(qū)都有它們的筑跡。這早于一百五十年前已出現(xiàn)的文化場所，是獨(dú)有保存的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，集結(jié)戲棚搭建技藝、民間風(fēng)俗與戲曲藝術(shù)于一身。紀(jì)錄片豐富記錄了文化場所出現(xiàn)的不同族群：戲棚師傅如何搭建容納千人的劇場空間；鄉(xiāng)民如何參與娛神娛人的酬神活動(dòng)；劇團(tuán)如何搬演一段段扣人心弦的戲曲表演。透過鏡頭，帶著觀眾游走于他們當(dāng)中，傾聽他們的對(duì)話、了解他們的生活，感受這一座座戲棚蘊(yùn)藏的魅力。

《戲棚》Bamboo Theatre在單向空間展播

導(dǎo)演卓翔在線上與觀眾進(jìn)行映后交流活動(dòng)

“讓觀眾更靜默地觀看”

◆Q：請(qǐng)問導(dǎo)演在紀(jì)錄片中為何要用很多巴赫的音樂？

◆A：關(guān)于音樂方面，當(dāng)初拍這部片子的時(shí)候剛開始不想要用音樂，因?yàn)榧o(jì)錄片已經(jīng)有豐富的意蘊(yùn)在里面。但在剪輯的時(shí)候有問題發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問題，有些段落沒有音樂無法傳遞情緒，巴赫的音樂與普通傳遞情緒的音樂不同，可以讓觀眾稍微與紀(jì)錄片保持距離，以更客觀的視?去觀察影片。

◆Q：請(qǐng)問導(dǎo)演為什么選擇這個(gè)題材？

◆A：這個(gè)題材很有意思，有很多有趣的人支撐著這個(gè)演出，在翻看歷史的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)戲曲不單是藝術(shù)，是我們生活的源頭，選擇這個(gè)題材就是去探究這個(gè)源頭。原始的戲曲空間，在棚里和封閉劇場完全不一樣，有風(fēng)聲和海浪聲，不再是在封閉中的精致演出，與我們的生活交融，這是我的拍攝初衷。我也和很多當(dāng)?shù)厝私涣鬟^，戲棚對(duì)他們的影響非常大，被影響后慢慢成為演員，戲棚對(duì)于演員、本地人都有不同的意義。

◆Q：戲棚對(duì)于戲劇表演者及其重要，但是影片中表演者發(fā)聲說話的機(jī)會(huì)很少，為什么導(dǎo)演沒有設(shè)計(jì)對(duì)話和臺(tái)詞？

◆A：在現(xiàn)場拍攝時(shí)，被攝對(duì)象確實(shí)說話很少，他們?cè)诠ぷ鞯膱龊隙己苷J(rèn)真。剛開始我有進(jìn)行訪問和拍攝，后來卻發(fā)現(xiàn)，其實(shí)有些東西說無法用言語去解說的，用訪問、旁白都無法去解釋，這種影像所表現(xiàn)的是無形的東西，是比較概念的。因此我無法讓其中某一個(gè)人去做代表，我反而覺得用這樣靜默的方式，可以讓觀眾更安靜且更專注地去觀看。

◆Q：從大量的戲曲演出素材中，為何僅選取某類戲曲片段，有什么獨(dú)特的考量？

◆A:大家看到的有一部分，是在宗教里才會(huì)演出的戲曲。另外一部分則是廣州的粵劇，他們?nèi)诤狭艘恍┍狈降奈浯蛟卦诶锩?，同時(shí)也混雜了一些南方元素。在粵劇中，還有一些廣東的音樂，甚至還有其他國家元素的呈現(xiàn)，這都是廣東粵劇的不同之處，所以我選擇了這些片段，來展現(xiàn)其獨(dú)特之處。順便補(bǔ)充一下影片中的天光戲片段，他是演出者獨(dú)自在舞臺(tái)上演出，臺(tái)下沒有觀眾的一種形式。它原始的時(shí)候臺(tái)下也有觀眾，通常是劇組晚上演出完之后，吃完宵夜，再看個(gè)午夜版。到后來它的需求少了，只是當(dāng)一個(gè)錄音帶，有幾個(gè)演員在演?，F(xiàn)在就只剩一個(gè)演員在演，為什么這一段我要放在作品當(dāng)中，因?yàn)樗€原了表演最核心的動(dòng)機(jī)，其實(shí)演出是讓神靈去看的，他們是最重要的觀眾，要透過天光戲才可以表現(xiàn) 。

◆Q：請(qǐng)問導(dǎo)演如何在創(chuàng)作中講清故事，您的敘事方法是前期就有故事構(gòu)想，還是在后期剪輯中逐漸形成的呢？

◆A：其實(shí)在拍攝之前我們有三個(gè)方向。第一方面，我們想還原戲棚搭建的程序，就是戲棚怎么從沒到有，整個(gè)程序的呈現(xiàn)是很重要的;第二方面是強(qiáng)調(diào)戲棚的功能，它除了表演還有其他功能;第三方面是它這個(gè)空間里的人。一開始我們分成三個(gè)段落，安排不同的團(tuán)隊(duì)到現(xiàn)場拍攝，他們有不同的 責(zé)任和跟蹤的人以及不同的目的。到了剪輯階段，才在素材中慢慢去挑選值得留下的東?。真正在紀(jì)錄片中，選擇什么樣的片段。我們是在后期才有選擇的，同時(shí)我們也希望每一個(gè)段落都有獨(dú)特的信 息，都有不同的?度，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入系統(tǒng)。每次都根據(jù)不同的?度去觀看，希望透過這些人物，告訴觀眾，其實(shí)這個(gè)系統(tǒng)除了平常的意象以外，還有其他的東?是我們總忽略的。

◆Q：我是第一次看到這樣的戲曲，它非常先鋒，不僅有男女，還有反串，請(qǐng)問導(dǎo)演戲曲在哪些情況下需要反串？

◆A：在現(xiàn)在在紀(jì)錄片當(dāng)中的反串其實(shí)是在很早的戲曲之中就有了，過去的戲班男女是分班的，不同的人演不同的。香港在三十年代時(shí)候男女就可以一起演出，之后對(duì)男旦的需求越來越低了。廣州的粵劇更加寫實(shí)一點(diǎn)，相比京劇、昆曲，沒有那么抽象，所以喜歡女生來演旦?，我們看到的是比較滑稽的?色，是有戲劇的?色，其實(shí)很早就存在，只是現(xiàn)在留在廣州的彩旦?色越來越少。

國度

The Republics

導(dǎo)演：休·瓦爾

制片人：休·瓦爾

類型：紀(jì)錄長片

對(duì)白語言：英語

參展經(jīng)歷

2019 英國利茲國際電影節(jié) – Cinema Versa 競賽單元

2020 哥本哈根國際紀(jì)錄片節(jié)（CPH:DOX）– NEXT: WAVE獎(jiǎng)項(xiàng)（提名）

2020 德國明斯特Litfilms電影節(jié) – 國際競賽單元

紀(jì)錄片簡介

這是一部16mm黑白膠片散文紀(jì)錄片，靈感來源于Stephen Watts的書《Republic Of Dogs / Republic Of Birds》。此片探索著風(fēng)景、歷史、記憶以及言語的力量。這是一種慶祝，也是一種抵抗。

《國度》The Republics 在中國美術(shù)學(xué)院南山校區(qū)北苑報(bào)告廳進(jìn)行亞洲首映

導(dǎo)演休·瓦爾在線上與觀眾進(jìn)行映后交流活動(dòng)

◆Q: 創(chuàng)作這部作品的預(yù)算大概是多少？

◆A：我大概拍了90卷膠片，每卷膠片的時(shí)間是2分半鐘，利用率大約是四分之一。關(guān)于預(yù)算，這是一部低成本紀(jì)錄片，因此我大概用了9000英鎊來拍攝整部作品，大部分的經(jīng)費(fèi)花在了購買膠片上，一卷膠片大概是60英鎊。而這個(gè)片子的制作周期為2-3年，其中一年用于拍攝，有三個(gè)拍攝地點(diǎn)：分別是英格蘭、蘇格蘭的小島和意大利。三地的旅行花費(fèi)也是經(jīng)費(fèi)的一部分。

但我花了更多的時(shí)間去思考作品的形式問題，在紀(jì)錄片中我嘗試表達(dá)的內(nèi)容是詩歌和詩人，我一直在考慮如何用影像去表現(xiàn)詩歌這樣的一個(gè)藝術(shù)形式。我開始了拍攝之后，也正是因?yàn)閷?duì)影像的敏感，這個(gè)答案才變得清晰起來。

以黑白影像的形式呈現(xiàn)是毋庸置疑的，因?yàn)槲蚁氤尸F(xiàn)的是一本書，而書就是白紙黑字的。做出這個(gè)選擇之后，我一個(gè)人承擔(dān)了整個(gè)作品制作的全過程，我在家中的地下室里進(jìn)行這些創(chuàng)作工作。很多人說我紀(jì)錄片中的鏡頭看起來并不是那么專業(yè)，但我想通過這種方式表現(xiàn)的所謂的“電影感”和“專業(yè)化”的關(guān)系。的確有很多作品可以拍得非常專業(yè)、好看，故事性也很強(qiáng)，但私密感（intimacy）也是可以成為影像的迷人之處。

◆Q: 我平常非常喜歡讀詩，我想知道為什么導(dǎo)演會(huì)影片中的這位詩人，他的語言我非常喜歡。請(qǐng)問他的書會(huì)被翻譯成中文嗎？第三個(gè)問題是，詩人和導(dǎo)演的關(guān)系是什么，詩人的近況如何？

◆A：這位詩人在英語世界也不是一位出名的詩人，但是很多有名的詩人很喜歡他，如果有人愿意做中文翻譯的話，Steven會(huì)非常高興，也愿意參與翻譯的工作。Steven的近況很好，最近在出版他以前的作品。關(guān)于我是如何了解到詩人的問題，實(shí)際上，我的母親從前也是一位詩人，Steven與我的家庭人一直是朋友關(guān)系，Steven的詩歌中有一種“電影感”，所以我一直都有要為他拍一部作品的想法。

◆Q: 我之前也拍攝過一個(gè)類似題材的作品，但在拍攝的過程中我發(fā)現(xiàn)，作為導(dǎo)演，我可以掌握拍攝和電影語言之類的東西，和被拍攝人沒有什么關(guān)系。我總會(huì)用自己狹隘的理解去詮釋這個(gè)人，讓作品中的角色成為大家喜歡的人，而忘記這個(gè)人本身。如何讓影迷從一個(gè)真實(shí)的人的方式去接受一個(gè)角色呢？

◆A：這是我一直在糾結(jié)的問題。這部作品的核心就是要把詩轉(zhuǎn)譯成影像，是一個(gè)翻譯的過程，翻譯的內(nèi)容和被譯的內(nèi)容是完全不同的，它們之間也沒有什么從屬關(guān)系，我要做的是把它們轉(zhuǎn)化成影像。我還想提到的一個(gè)詞就是“合作關(guān)系（collaboration）”，也就是我和文本以及我和文本作者的合作關(guān)系，詩人和他的詩給了我最重要的指導(dǎo)和幫助，引導(dǎo)我如何思考和結(jié)構(gòu)我的影像，我也嘗試去呈現(xiàn)出詩人和他的作品。我可以感受到你的焦慮感，比如我一直在不停的移動(dòng)、講訴不同的內(nèi)容，只不過作品中用了其他的方式來呈現(xiàn)。

穿過雷火

Into the Fire

導(dǎo)演：奧蘭多·馮·艾恩西德爾

制片人：哈里·格里斯

對(duì)白語言：雅茲迪語

參展經(jīng)歷

2019 特柳賴德電影節(jié)

紀(jì)錄片簡介

在被極端組織ISIS摧毀的伊拉克地區(qū)，哈娜·海德爾帶領(lǐng)一支由雅茲迪排雷員組成的全女性團(tuán)隊(duì)，試圖清除土地上的地雷。她們的工作是在被炸毀的建筑物和田地里艱難地尋找誘殺裝置，一不小心就會(huì)丟掉性命。

“工作流程都是一點(diǎn)點(diǎn)地，非常謹(jǐn)慎地推進(jìn)”

《穿過雷火》Into the Fire 在單向空間進(jìn)行展播，

導(dǎo)演奧蘭多·馮·艾恩西德爾在線上與觀眾進(jìn)行映后交流活動(dòng)。

◆Q：拍攝環(huán)境是真的處于一個(gè)雷區(qū)嗎？因?yàn)槲铱吹接行╃R頭在人的正前方，人需要一邊掃雷一邊向鏡頭走來，所以我在這方面存在疑惑。還有就是，如果真的處于這樣一個(gè)危險(xiǎn)的環(huán)境，導(dǎo)演認(rèn)為自己的生命與藝術(shù)創(chuàng)作哪個(gè)更加重要？

◆A：伊斯蘭國在當(dāng)?shù)芈窳嗽S多雷，他和他的團(tuán)隊(duì)其實(shí)一直在進(jìn)行排雷工作，得到允許才得以進(jìn)入這個(gè)地區(qū)。他們還得到了一些當(dāng)?shù)氐拇壬平M織的支持，所以才能夠進(jìn)行這樣的工作。他們的拍攝團(tuán)隊(duì)也希望通過這種方式體驗(yàn)當(dāng)?shù)氐纳?，并將此展示給更多的人。

剛才設(shè)置的鏡頭其實(shí)有技巧性拍攝手法，攝制組是有安全距離的。那個(gè)地區(qū)到底有多少雷誰也不知道，但他們可以盡量保證自己的安全，工作流程都是一點(diǎn)點(diǎn)地，非常謹(jǐn)慎地推進(jìn)。另外，這里的雷埋得到處都是，小孩的玩具里面，破銅爛鐵里，幾乎所有地方都有雷。他們的工作是非常細(xì)微的。

洛里諾的鯨魚

The Whale from Lorino

導(dǎo)演：馬切伊·庫斯克

制片人：米科拉伊·波克羅姆斯基

對(duì)白語言：俄語

參展經(jīng)歷

2019 阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片節(jié) - 中長片競賽單元（入圍）

2020 克拉科夫電影節(jié) - 銀角獎(jiǎng)

2020 反重力國際電影節(jié) - The Smakjam Polish單元 最佳作品競賽獎(jiǎng)

紀(jì)錄片簡介

《洛里諾的鯨魚》講述的是一個(gè)關(guān)于西伯利亞最古老的部落的后裔在遙遠(yuǎn)的楚科奇土地上的故事。對(duì)他們來說，每年捕殺瀕臨滅絕的鯨魚不僅是一種傳統(tǒng)，而且是在這個(gè)受到蘇聯(lián)破壞的惡劣環(huán)境中生存過冬所必需之事。這是兩個(gè)正在消失的世界之間發(fā)生的沖突：楚科奇文明和雄偉壯觀的鯨魚世界在歷史矛盾與嚴(yán)酷的生存斗爭之間角力的故事。

《洛里諾的鯨魚》The whale from Larino在單向空間進(jìn)行展播，

來自波蘭的導(dǎo)演馬切伊·庫斯克在線上與觀眾們進(jìn)行映后交流活動(dòng)

“我沒有道德上的判斷，我想讓觀眾去思考”

◆Q：這部紀(jì)錄片讓人感覺非常震撼，產(chǎn)生對(duì)于生命和自然的敬畏。這也令我聯(lián)想到《海豚灣》這部作品。遠(yuǎn)洋捕獵有鯨魚和海豚，我想問一下導(dǎo)演，對(duì)于日本漁民的這種生物捕殺和商業(yè)貿(mào)易有什么樣看法和闡釋？

◆A：我認(rèn)為這兩部作品的情況還是不一樣的。相比較于破壞環(huán)境的平衡，這群俄羅斯的少數(shù)民族按照傳統(tǒng)方式生活，因此規(guī)模較小，對(duì)捕撈也有限制。在一個(gè)小社會(huì)里捕食鯨魚的行為只是為了基本生存需求，而不是工業(yè)出售。

◆Q: 我聯(lián)想到一個(gè)充滿詩意的詞語來形容這部作品，就是“鯨落”，鯨魚反哺了遠(yuǎn)東的西伯利亞的族群，我想問下導(dǎo)演如何看待少數(shù)民族的出路？

◆A：他們傳統(tǒng)世界已經(jīng)完全被資源破壞了，所以這部電影說的不僅與鯨魚相關(guān)，還說到了人文相關(guān)的問題。他們被迫接受現(xiàn)代文明，他們的生活方式被認(rèn)為是落后的，他們的生活方式和二三十年代時(shí)候是一模一樣的，但蘇聯(lián)來了之后他們的傳統(tǒng)文化發(fā)生了變化?，F(xiàn)在的俄羅斯在最近二十年雖不是完全地復(fù)活傳統(tǒng)文化，但政府還是開始答應(yīng)他們，比如他們的語言已經(jīng)回到學(xué)校里教學(xué)，同時(shí)他們也重新開始以傳統(tǒng)的狩獵方式捕鯨。

◆Q: 我最近觀看了一部電影叫《捕鯨男孩》，其中捕鯨的鏡頭以手持航拍的方式，而更少有道德判斷在里面，把這個(gè)場景當(dāng)作他們自然而然的生活方式。但在《洛里諾的鯨魚》中我更加看到那種膠著與等待的氛圍，所以我想問導(dǎo)演他的這種方式是否具有一種放置人的有意識(shí)地觀察和道德判斷的視角在里面嗎？

◆A: 我在這部作品中完全沒有道德上的判斷，以關(guān)注他們傳統(tǒng)的生活方式來說，確實(shí)有人類學(xué)的角度，但最主要的還是想讓觀眾自己去解讀和反思，通過自己所站的角度去理解他們的難處，并反思自己的生活方式。其實(shí)不是他們少數(shù)民族傳統(tǒng)的生活方式，與最感染人的自然的捕獵部分也沒有關(guān)系。

◆Q: 在這種小社會(huì)群體下一般都會(huì)有圖騰符號(hào)和祭祀方式，想問下導(dǎo)演是否在當(dāng)?shù)仃P(guān)注過他們的祭祀行為，以及捕鯨人的社會(huì)地位是怎么樣的？

◆A：宗教方面，我去那里的時(shí)候，好像是完全沒有看到任何宗教生活和儀式，也沒有傳統(tǒng)的巫師，唯一提到的就是“鬼”。所以在精神上是完全空虛的狀態(tài)。我也覺得這可能也是在那里生活這么郁悶的原因。獵鯨人的社會(huì)地位其實(shí)很高，他們保證所有人的生存，所以在他們的傳統(tǒng)文化中的社會(huì)地位就是最高的，比如男孩從小到大都想當(dāng)獵人，但不是誰想當(dāng)都可以當(dāng)?shù)摹?/p>

愛的結(jié)晶

Love Child

導(dǎo)演：伊娃·木娃德

制片人：西格里德·瓊森·迪埃凱

對(duì)白語言：波斯語、阿塞拜疆語、土耳其語、英語

參展經(jīng)歷

2019 芝加哥國際紀(jì)錄片電影節(jié) - 金雨果獎(jiǎng)

2020 莫斯科國際紀(jì)錄片電影節(jié) - DOKer最佳剪輯獎(jiǎng)

紀(jì)錄片簡介

《愛的結(jié)晶》描繪了一對(duì)伊朗夫婦萊拉和薩漢德的凄美故事。他們的感情因違反了法律而被禁止，于是帶著四歲的兒子瑪尼逃離伊朗。在德黑蘭，他們?cè)诨橐鲋蟹噶送登樽锒唤闺x婚，也不能承認(rèn)瑪尼是個(gè)私生子，因?yàn)橥樵谝晾蕦⒁运佬烫幹?。在五年的時(shí)間里，我們密切地拍攝了他們?nèi)绾螢榱嗽谝黄鸲?，與伊朗和歐洲的法律抗?fàn)帲罱K生活陷入了困境。

《愛的結(jié)晶》Love Child 在單向空間進(jìn)行展播，

丹麥導(dǎo)演伊娃·木娃德在線上與觀眾進(jìn)行映后交流活動(dòng)。

“他們生活很艱苦，還是土耳其的難民”

◆Q: 主角現(xiàn)在的生活怎么樣？

◆A：他們現(xiàn)在還是學(xué)校的老師，沒有任何穩(wěn)定的生活，享受不到基本的權(quán)利，沒有錢，沒有未來，也不能旅行。疫情期間學(xué)校關(guān)閉，讓他們生活很艱苦，還是土耳其的難民。

◆Q: 這是一個(gè)很特別的故事，導(dǎo)演如何了解到的？紀(jì)錄片中有一段為主角用手機(jī)拍攝，這一段是如何安排的？

◆A：我生活在丹麥的哥本哈根，而另一個(gè)合作導(dǎo)演生活在兩小時(shí)車程的伊斯坦布爾。這個(gè)導(dǎo)演跟拍了一年，起初是他邀請(qǐng)我加入到這個(gè)工作中來的。因?yàn)槲覀兊呐臄z主要線索是難民的生活，但我們無法拍攝到一些細(xì)節(jié)，所以請(qǐng)影片中這位丈夫一收到通知就用手機(jī)來拍攝。

◆Q: 請(qǐng)問這對(duì)夫婦在伊朗、敘利亞和土耳其的友人、家屬，對(duì)他們這樣的婚姻是什么樣的接受度？

◆A：伊斯坦布爾是一個(gè)很大的城市，但是他們居住在一個(gè)很小的穆斯林聚集區(qū)，沒拿到合法證件之前是不被接受的。后來，那位妻子把現(xiàn)狀告訴了她的哥哥和母親，這讓她的問題得到了部分解決。

◆Q：我想請(qǐng)問導(dǎo)演有沒有考慮過主角的隱私性方面的問題，因?yàn)槲抑浪麄兊幕橐銎鋵?shí)是不被接受的，而且其中的丈夫是一位政府工作者。我之前看了一部紀(jì)錄片，因?yàn)槊舾袉栴}，導(dǎo)演采用了AI換臉的技術(shù)，請(qǐng)問您有這方面的考慮嗎？

◆A：我們?cè)谥v訴這個(gè)故事的時(shí)候其實(shí)非常小心，而且我們也詢問了被拍攝者對(duì)安全性的判斷，也得到了了一些關(guān)于被攝者隱私的建議。盡管如此，我們現(xiàn)在仍然感覺很不安定。

原標(biāo)題：《IDF·2020丨10月17日活動(dòng)精彩集錦》

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