蘇州民族管弦樂團(tuán)有83位樂手，只有1位來自蘇州本土，余下近99%來自外地，包括中國香港、中國臺灣，以及日本、新加坡、加拿大、西班牙、馬來西亞，平均年齡大約28歲。

成立于2017年12月，這支年歲不足3歲的樂團(tuán)尚處幼年，演出足跡卻已經(jīng)遍布?xì)W洲9國13城市、日本4城市、韓國4城市，海內(nèi)外一年的演出量高達(dá)100多場。

11月25日，在藝術(shù)總監(jiān)彭家鵬帶領(lǐng)、小提琴家呂思清加盟下，蘇州民族管弦樂團(tuán)將再度移師上海，登臺東方藝術(shù)中心，帶來民族管弦樂版的《天方夜譚》《梁?！贰读骼苏咧琛?，以及中國管弦樂《絲竹的交響》（第二樂章）。

立足江南水鄉(xiāng)蘇州，眼光卻望向海內(nèi)外，蘇州民族管弦樂團(tuán)為什么能吸引五湖四海的年輕人來扎根？演出前，我們和幾位樂手聊了聊。

左起：崔燦、郭為、保田奏子、孫時雨

五湖四海，他們都來了蘇州

崔燦來自西安。在樂團(tuán)，她擔(dān)任中阮聲部首席，先生則擔(dān)任打擊樂聲部首席。來蘇州前，夫婦倆已經(jīng)在香港中樂團(tuán)打拼12年。

之所以選擇蘇州，崔燦坦言，原因有兩則：一來，她從小就在電視上看到藝術(shù)總監(jiān)彭家鵬的指揮身影，從小聽著藝術(shù)指導(dǎo)朱昌耀的二胡曲長大，兩位扛大旗者都是她敬仰的偶像級人物；二來，3歲開始，父母便頻繁帶她游江南，蘇州更是來了無數(shù)次，早已情根深重。

身在香港，心里的根還在內(nèi)地，2017年看到樂團(tuán)的全球招聘，崔燦躍躍欲試，決定北上，“當(dāng)時做那個決定，朋友都很吃驚。我們在香港已經(jīng)很穩(wěn)定了，孩子也在那邊出生，全家搬回來，是下了很大決心的。”

崔燦形容，樂團(tuán)在管理上采取“末位淘汰制”，樂手們壓力大，對自己專業(yè)上的要求也更高了；樂團(tuán)每年還會委約最主流、最一線的作曲家寫曲，他們了解中國文化，總能最大化地發(fā)揮民樂器的長處；在有著深厚文化底蘊的內(nèi)地演出，她也更容易找到音樂上的知音。

崔燦和先生如今定居蘇州，孩子也在蘇州讀小學(xué)?；貋砬?，她并不知道樂團(tuán)會有如今的水平和影響力，心里也打鼓，“無論結(jié)果如何，我們都不后悔，今天看來，決定特別正確?！?/p>

郭為同樣是中阮聲部的樂手，南下蘇州前，她在沈陽音樂學(xué)院當(dāng)老師。長相清秀，很像江南姑娘的她，實為沈陽人。

郭為同樣受到彭家鵬、朱昌耀兩塊“活招牌”的號召，朱昌耀參與創(chuàng)作、演出的《江南春色》《揚州小調(diào)》等二胡曲，更是從小奠定了她對江南的印象。蘇州的歷史底蘊，以及巨大的發(fā)展活力，也是吸引她的地方。

相對于教學(xué)，郭為更喜歡舞臺。來蘇州后，郭為很快便跟著樂團(tuán)去了歐洲9國13城巡演。音樂會平均上座率約95%，每到一地，都受到了當(dāng)?shù)赜^眾的尊重和喜歡，有時光謝幕就要謝十幾分鐘。她至今還記得，瑞士現(xiàn)場來了一位戴紅帽、穿紅色唐裝的老奶奶，拼命鼓掌，這種文化上的認(rèn)同，給了她自信和鼓舞。

登臺的機(jī)會多了，郭為面對的挑戰(zhàn)也更大，“你會接觸很多新作品，是從前聽不到的，還會接觸很多外來的作曲家、演奏家、歌唱家，專業(yè)上會有很大的提高?！?/p>

小伙伴們來自五湖四海，80%是“90后”，“學(xué)音樂的人比較簡單，比較樂觀，狀態(tài)都很積極，很容易玩到一塊?！遍e時，郭為會和同事約飯、喝咖啡、聊音樂、聊生活，“你可以了解到全國乃至亞洲、歐洲的文化，只在蘇州，你的眼界便開闊了?！?/p>

朝夕相處的排練和演出下，郭為識音辨人，和大提琴聲部首席走到了一起。來蘇州快三年，她笑容堅定，“我的選擇很明智?！?/p>

在樂團(tuán)，像崔燦、郭為這樣的夫妻檔有七八對，幾乎占了總?cè)藬?shù)的1/5。孫時雨和保田奏子這對“中日夫婦”，是其中一對。

孫時雨是山西太原人，保田奏子是日本廣島人，在日本洗足學(xué)園音樂大學(xué)讀研時，兩人是同班同學(xué)，同屬打擊樂專業(yè)。

“2010年上海世博會，我來過蘇州一次，白墻黛瓦，一眼望去，好干凈，好整齊，跟北方完全不一樣?！?017年，正在讀研二的孫時雨看到樂團(tuán)招聘信息，冥冥之中，他很快報了名，“第一次排練，第一聲響起，我完全不覺得這是民族樂團(tuán)，就是交響樂團(tuán)。”

異地戀一年后，保田奏子追著孫時雨來到蘇州，通過重重考驗，也考進(jìn)樂團(tuán)。在蘇州安居樂業(yè)，她開始學(xué)說中文，學(xué)做中餐，和先生在臺上并肩作戰(zhàn)，別看她個子嬌小，卻打得一手好鼓，氣勢逼人。

“樂團(tuán)的環(huán)境、制度、氛圍和國際是接軌的。我們在日本的排練、演出很嚴(yán)謹(jǐn)，來這邊也一樣，沒有什么特別大的落差。”2019年11月，孫時雨夫婦跟著樂團(tuán)來到廣島巡演，妻子家一口氣來了八十多個親友團(tuán)，看完演出，他們被樂團(tuán)圈了粉，還在家庭聚餐時踴躍暢談現(xiàn)場的感受。

這一年9月，蘇州文化新地標(biāo)——蘇州民族管弦樂團(tuán)音樂廳正式啟用。“團(tuán)廳合一”的運營模式下，樂團(tuán)擁有了自己的主場與駐地，從五湖四海飛來的樂手們，也有了一個可以落腳的“家”。

蘇州民族管弦樂團(tuán)

頂天立地，堅持兩條腿走路

彭家鵬是朱昌耀三顧茅廬，從北京請來蘇州的。

那時，他第一個問題就是問樂手待遇，得知年薪18萬，加上演出費，超過了20萬，“至少在民族管弦樂團(tuán)里，這個待遇是全國最好的?！迸砑淫i坦言，樂手待遇決定了樂團(tuán)的發(fā)展，他們將來很可能把一生的事業(yè)放在這個陌生城市，所以待遇上要有吸引力。

樂團(tuán)成立時，幾乎百里挑一。除了吸納海外人才，大部分樂手來自中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院等專業(yè)音樂院校，本科、碩士、博士俱全。

不只“筑巢引鳳”，樂團(tuán)還堅持“活水養(yǎng)魚”，采取末位淘汰、能上能下的人才選拔機(jī)制，每年設(shè)置嚴(yán)格考核：樂手們有了危機(jī)感，才會有動力，珍惜這份工作。

彭家鵬

立足蘇州，年輕的樂手們是不是都熟悉江南音樂呢？也不盡然。

“剛開始我問他們，《春江花月夜》有幾個人演過？只有百分之二三十的人舉手。他們剛從學(xué)校畢業(yè)，特別是北方學(xué)校，不一定有條件研究，所以我說，你們來了蘇州肯定要突破。”

在江南音樂里浸潤四十多年，朱昌耀腦子里藏著一座豐富的曲庫，總是親力親為教他們。樂團(tuán)也會組織他們游太湖、游蘇州園林，聽評彈、聽昆曲、聽江南絲竹，把身和心都沉進(jìn)去。

中國民族管弦樂發(fā)展至今才六十多年，先天不足是沒作品。也因此，樂團(tuán)花了大量精力委約創(chuàng)作，與趙季平等十多位作曲家簽約，并邀請他們來蘇州采風(fēng)、深入生活、汲取靈感。

至今，樂團(tuán)已委約創(chuàng)作《風(fēng)雅頌之交響》《干將?莫邪幻想曲》《絲竹的交響》《煙雨楓橋》《四季留園》《姑蘇印象》《來自蘇州的聲音》等11部作品，其中，5部作品入選文旅部“時代交響——中國交響音樂作品創(chuàng)作扶持計劃”，并兩次斬獲頭名。

目前，樂團(tuán)另有《江河湖海頌》《蘇風(fēng)三月》《蘇州日記》《琴動山河》等4部委約作品正在創(chuàng)作中。每一部委約作品，幾乎都會圍繞“中國元素”“江南文化”展開。

“音樂材料、土壤是民族的，但和聲、復(fù)調(diào)、賦格、配器等作曲手法，是專業(yè)化、國際化的。就像我們現(xiàn)在跟人家交流，你必須用英語嘛，你必須能搭得上話?！?/p>

朱昌耀說，“我們還是很寬松的，你想寫什么都可以，但要稍微碰一碰，互相之間不要打架，要稍微跟我們有點關(guān)系。寫成什么樣，基本上由作曲家自己去決定?！?/p>

他舉例，作曲家劉長遠(yuǎn)寫《絲竹的交響》，便巧用了江蘇民歌《姑蘇好風(fēng)光》，以及《漁光曲》，勾勒出太湖船歌、寒山晨鐘、園林清幽、評彈靈動的音響畫卷。

與此同時，樂團(tuán)還堅持“頂天立地”，兩條腿走路：“頂天”走大型音樂會路線，志在探索民族音樂的管弦化、交響化之路；“立地”走中型音樂會路線，江南絲竹、廣東音樂、潮州音樂、絳州鼓樂……民樂里的名曲，應(yīng)有盡有。

2019年，樂團(tuán)演出108場，包括8套共48場大型音樂會、6套共60場中型音樂會。

朱昌耀總結(jié)，大型音樂會在北京、上海、南京等地演出較多；中型音樂會主要扎根蘇州本土，樂手們組成“文藝輕騎兵”，深入鄉(xiāng)鎮(zhèn)、校園、企業(yè)，舉辦普及性、公益性音樂會，深受群眾歡迎，也為打造“明星”獨奏家提供了廣闊的“摔打”空間。

今年，大型音樂會被樂團(tuán)帶到了北京國際音樂節(jié)，這也是23年來，音樂節(jié)邀請的首支民樂團(tuán)。

牽手大提琴家康喬瑄，樂團(tuán)獻(xiàn)演了《絲竹的交響》等原創(chuàng)作品，《威廉退爾》《卡門序曲》《斯拉夫舞曲》《雷電波爾卡》等西方交響名曲，則被改編成民族管弦樂版，讓人耳目一新。

這樣的設(shè)計，和上海這臺音樂會如出一轍：牽手小提琴家呂思清，樂團(tuán)除了獻(xiàn)上《絲竹的交響》，還會將《天方夜譚》《梁?！贰读骼苏咧琛返让浦?，改編成民族管弦樂版，俄羅斯作曲家柯薩科夫的《天方夜譚》更是長達(dá)40多分鐘，有4個樂章，演出難度巨大。

成團(tuán)以來，彭家鵬始終堅持這樣的信念——借鑒西方交響的編制與編配，探索民族音樂的管弦化、交響化之路，他和樂團(tuán)也始終踐行在這條大道上。

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