原創(chuàng) 葉克飛 歐洲價(jià)值 收錄于話題#書評(píng)34個(gè)

審查制度背后，不僅僅是權(quán)力的角力，也是電影本質(zhì)之爭。它涉及一個(gè)基本問題：電影到底是什么？它是藝術(shù)還是工業(yè)產(chǎn)品？千萬別以為這個(gè)問題無關(guān)緊要，因?yàn)槿绻枪I(yè)產(chǎn)品，那么電影就要接受質(zhì)量檢查，審查制度就必須存在。但如果是藝術(shù)呢？那么就要以美國憲法規(guī)定的言論自由原則為準(zhǔn)則，法律無權(quán)干涉電影創(chuàng)作。

撰文〡葉克飛

電影《美人計(jì)》劇照

在希區(qū)柯克的經(jīng)典電影《美人計(jì)》中，加里·格蘭特與英格麗·褒曼有一段長達(dá)兩分半鐘的吻戲。如果你留心鏡頭，就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩人的吻斷斷續(xù)續(xù)，每隔兩秒多就會(huì)分開一下，換個(gè)角度或姿勢繼續(xù)。

他們是要透透氣嗎？當(dāng)然不是，他們只是在逃避審查。因?yàn)榘凑铡逗Ｋ狗ǖ洹返囊?guī)定，吻戲不能超過三秒鐘，所以希區(qū)柯克讓演員接近三秒就停一下。

上世紀(jì)40年代和50年代，“古靈精怪”的希區(qū)柯克屢屢采用這種打擦邊球的做法，令主管電影審查的海斯辦公室憤恨不已卻又無可奈何，《美人計(jì)》里的吻戲只是其中一次。

在《奪魂索》中，希區(qū)柯克通過臺(tái)詞暗示同性戀情，甚至還專門擺了個(gè)柜子暗示“出柜”，海斯辦公室當(dāng)然看得出來，卻沒有辦法依規(guī)“咔嚓”。

到了1959年的《西北偏北》，海斯辦公室總算逮到了機(jī)會(huì)，認(rèn)為片子有明顯性暗示，要求希區(qū)柯克修改。結(jié)果希區(qū)柯克讓女主角被男主角拉進(jìn)火車臥鋪，然后火車進(jìn)入隧道，依然是明顯的性暗示，但審查者偏偏沒有辦法。

《西北偏北》電影劇照

《海斯法典》誕生于1930年3月31日，取名于起草并頒布該規(guī)則的威爾·海斯，是美國第一部針對(duì)電影的內(nèi)容審查制度。它的主要內(nèi)容包括遵守禁酒令，不得宣揚(yáng)燒酒；不可詳細(xì)描述謀殺、盜竊、搶劫的方法；不得出現(xiàn)拷打場面；不得表現(xiàn)不道德的性關(guān)系；不得表現(xiàn)黑人與白人的兩性關(guān)系；不準(zhǔn)出現(xiàn)墮胎或分娩的鏡頭；不準(zhǔn)出現(xiàn)裸體鏡頭；不準(zhǔn)出現(xiàn)男女唇間接吻；不許出現(xiàn)粗暴對(duì)待動(dòng)物的場面等。

值得一提的是，《海斯法典》并不是行政干預(yù)的結(jié)果，它并非美國政府所制定，而是由美國電影業(yè)內(nèi)所制定的自律規(guī)則。它的誕生并非完全基于審查需求，而是為了維護(hù)電影業(yè)的利益——因?yàn)楫?dāng)時(shí)美國各州都有不同的審查細(xì)節(jié)，一來不統(tǒng)一，二來往往對(duì)電影人造成巨大干涉，同一部電影甚至要為了遷就不同州的規(guī)則而拍攝多個(gè)版本。所以美國電影業(yè)制定《海斯法典》，用來阻止各州自行其是的審查立法。

但審查畢竟是審查，依然給電影人套上了枷鎖，也引起了巨大的反彈。尤其是1948年后，美國電影院開始脫離電影公司，可以自主選擇影片上映，催生了藝術(shù)片影院，主要以性愛尺度較大的歐洲電影為主，吸引了無數(shù)觀眾，也給美國本土電影業(yè)帶來了巨大威脅，美國電影人因此有了突破《海斯法典》的強(qiáng)烈需求。

審查制度背后，不僅僅是權(quán)力的角力，也是電影本質(zhì)之爭。它涉及一個(gè)基本問題：電影到底是什么？它是藝術(shù)還是工業(yè)產(chǎn)品？

千萬別以為這個(gè)問題無關(guān)緊要，因?yàn)槿绻枪I(yè)產(chǎn)品，那么電影就要接受質(zhì)量檢查，審查制度就必須存在。但如果是藝術(shù)呢？那么就要以美國憲法規(guī)定的言論自由原則為準(zhǔn)則，法律無權(quán)干涉電影創(chuàng)作。

《海斯法典》之所以誕生，就是因?yàn)樵缭?915年，美國聯(lián)邦最高法院做出裁決，認(rèn)定電影屬于工業(yè)產(chǎn)品，給審查制度提供了法律依據(jù)。

直至1952年，美國聯(lián)邦法院裁定電影屬于藝術(shù)，應(yīng)受言論自由的保護(hù)，讓《海斯法典》的廢除提上日程。不過在之后許多年里，雖然美國電影人屢屢在影片中突破禁區(qū)，尤其是同性戀情節(jié)，但《海斯法典》仍然茍延殘喘，直至1968年才被廢除，取而代之的便是沿用至今的電影分級(jí)制度。

審查制度只是好萊塢乃至美國電影業(yè)在歷史上遇到的一道難題，類似的難題還有不少。作為大眾娛樂的一大象征和電影的權(quán)力場，好萊塢的歷史實(shí)際上就是一個(gè)解決難題的過程，也是一個(gè)自我定位的過程。這個(gè)過程的核心就是：電影到底是不是藝術(shù)。

書名：《高雅好萊塢：從娛樂到藝術(shù)》

作者：施恩·鮑曼

譯者：車致新

出版社：譯林出版社

出版時(shí)間：2020 年8月

定價(jià)：59元

現(xiàn)為多倫多大學(xué)助理教授的施恩?鮑曼，在《高雅好萊塢》一書中以好萊塢的歷史為脈絡(luò)，剖析了電影在美國被認(rèn)可為一種藝術(shù)形式的變遷過程。

如今說起電影，以藝術(shù)視之是一種普遍認(rèn)知。但在電影誕生后的半個(gè)世紀(jì)里，大多數(shù)當(dāng)時(shí)的美國觀眾都不會(huì)這樣認(rèn)為。直至上世紀(jì)50年代，仍有許多人將電影視為下層階級(jí)的娛樂。

但正是種種社會(huì)與文化力量，逐步改變了公眾對(duì)電影的認(rèn)知，審查制度的廢除，還有前面提到的藝術(shù)影院興起，都只是環(huán)節(jié)之一。又比如美國城市化進(jìn)程的推進(jìn)，大量中產(chǎn)遷徙至郊區(qū)居住，同時(shí)電視進(jìn)入千家萬戶，取代電影成為美國大眾的主要娛樂手段，這就迫使好萊塢將目標(biāo)轉(zhuǎn)向更有錢且受教育程度更高的觀眾群體。

在經(jīng)歷上世紀(jì)60年代后期的美國電影史票房最低谷之后，好萊塢乃至美國電影市場迎來了復(fù)蘇。與此同時(shí)，為了體現(xiàn)對(duì)比電視的優(yōu)勢，電影在新技術(shù)、高成本和大制作的道路上越走越遠(yuǎn)，直至今天。

而在這個(gè)過程中，好萊塢這個(gè)本質(zhì)上的電影工業(yè)中心，工業(yè)生產(chǎn)的屬性被有意無意淡化，藝術(shù)屬性反而被一再強(qiáng)調(diào)。很顯然，在嘗到分級(jí)制度的甜頭之后，美國電影業(yè)乃至美國人，都不希望審查制度重來。

圖片均來自網(wǎng)絡(luò)

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原標(biāo)題：《90年前的美國電影審查制度曾禁止裸體與接吻，結(jié)果被美國憲法懟了》

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